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• ウェルニッケ野とブローカ野
  ウェルニッケ野とブローカ野はどちらも言語野に分類され、ウェルニッケ野は感覚性言語中枢、ブローカ野は運動性言語中枢といわれる。 ウェルニッケ野は、聴覚野の近くにあり、聴覚情報の理解に関与している。したがってこの部位が損傷すると、聴覚には問題が無いにもかかわらず言語が理解できなくなる。 ブローカ野は、発生に関与する筋肉運動の制御に深く関わっており、この部位が損傷すると、声は出せるにもかかわらず言葉が出てこなくなる。 参考文献 よくわかる最新音響の基本と仕組み (秀和システム)
• 音情報講座
  ...（または位相固定） ウェルニッケ野とブローカ野 音声知覚の運動説 オージオグラム 伝音性難聴と感音性難聴 補充現象 ソーン 音の大きさのレベルと等感曲線 臨界帯域 複合音の音の大きさ （聴覚における）時間説と場所説 トーンハイトとトーンクロマ 音色 音の粗さ 協和と不協和 母音と子音 フォルマント マスキング 音の到来方向の知覚 ゲシタルト原理 聴覚の情景分析* 音脈 極限法と恒常法 ウェーバーの法則 閾値 マグニチュード推定 べき関数の法則
• キーワード一覧
  ...（または位相固定） ウェルニッケ野とブローカ野 音声知覚の運動説 オージオグラム 伝音性難聴と感音性難聴 補充現象 ソーン 音の大きさのレベルと等感曲線 臨界帯域 複合音の音の大きさ （聴覚における）時間説と場所説 トーンハイトとトーンクロマ 音色 音の粗さ 協和と不協和 母音と子音 フォルマント マスキング 音の到来方向の知覚 ゲシタルト原理 聴覚の情景分析* 音脈 極限法と恒常法 ウェーバーの法則 閾値 マグニチュード推定 べき関数の法則 注：*は未完成ページを表す。
• モンテヴェルディ
  モンテヴェルディとはイタリアの作曲家で、17世紀ごろ活躍した。1600年頃に礼拝堂楽団の楽長になり、この時期にマドリガーレ集を次々と出版した。このとき既に、ルネサンスの書法を脱した新しい音楽のあり方を追求するようになっていた。歴史上重要なのは、1607年に発表したオペラ「オルフェーオ」で、カメラータのモノディ様式を取り入れつつも、さらに多様な技法を組み合わせ、オペラ初期の歴史に画期的な一歩をもたらした。その後モンテヴェルディはサンマルコ聖堂の楽長に就任し、没年まで務めた。
• ウェーバーの法則
  ウェーバーの法則 とは、刺激の物理量をS、その弁別閾をΔSとすると、 となるという法則で、Cをウェーバー比という。ドイツの生理学者E.H.ウェーバーが提唱した。ここでいう弁別閾とは、ある刺激に対し、刺激の性質をわずかに変化させたとき、その違いが検出できる最小の刺激差異のことをさす。 ウェーバー比は各感覚ごとに異なり、刺激閾付近や刺激頂付近では成り立たない。ウェーバー比は相対弁別閾ともよばれる。 例えば音の強さの弁別において、ごく低い周波数を除いて、50phon以上ではウェーバーの法則がほぼ成り立つ（ΔI/I = 一定）。 関連する法則として、フェヒナーの法則と、スティーブンスのベキ法則がある。 フェヒナーの法則 ウェーバーの法則とほぼ同年代に、G.T.フェヒナーは、フェヒナーの法則を発表した。この法則によると感覚の変化δRと刺激の物理量Sの間に...
• スピーカ
  電気信号に変換された音声や音楽信号を音響信号に変換し、広い空間に音波を放射する電気音響変換機。スピーカ自体にアンプを内蔵する場合、アクティブスピーカということがある。これに対してアンプを内蔵しないスピーカをパッシブスピーカと呼んだりする。 スピーカの分類 駆動方式、振動板の形状などによって、様々な形態のものがある。 振動板を介するもの 電気振動を一度機械振動に変換したあと、振動板を振動させることによって音波に変換するものである。スピーカーとして一般的なのはこのタイプで、その駆動方式により以下のような種類がある。 動電型(ダイナミック型) 永久磁石による磁極の間にコイルをはさみ、コイルに電気信号を流すと、コイルが電磁石の働きを行い、フレミング左手の法則にしたがって振動を行う。このコイルに振動紙（フィルム膜、金属膜）などが付けてあり、音波に変換するという構造である。電気...
• 音文化講座
  音階（指定する音階を実際に鍵盤楽器で弾く） 音高と音程（指定する音高と音程を実際に鍵盤楽器で弾く） 移調（旋律を指定する調に移調して実際に鍵盤楽器で弾く） 近親調（ある調におけるしてする近親調の主音主和音を弾く） 和声学における和音（指定する調の和音ー調名と度数で表示ーを弾く） 楽節・楽句・動機* ソナタ形式 フーガとカノン* MIDI* ノートナンバーとベロシティ* テトラコード* ピュタゴラス音律* 純正律* 平均律* 五声（五音）・十二律* グレゴリオ聖歌* 教会旋法* オルガヌム ポリフォニー* モノディ* シンフォニア* コンチェルト* 組曲* ルネサンスとバロック 古典派とロマン派 パレストリーナ モンテヴェルディ ベートーヴェン* シェーンヴェルク* ジョン・ケージ*
• べき関数の法則
  べき関数の法則とは、スティーブンスのベキ法則のことをさす。 感覚的な大きさφ、刺激の物理量Sに対して が成り立つというものである。比較と詳細については、ウェーバーの法則の項を参照。
• マグニチュード推定
  マグニチュード推定法とは、尺度構成法の１つで、被験者に対し標準刺激を提示したのち、他の刺激を提示し、その刺激の標準刺激に対する感覚的大きさを、数詞を用いて直接推定させる方法。スティーブンスにより考案され、被験者が答えた感覚量と物理量は、スティーブンスのベキ法則にしたがうとされている。スティーブンスのベキ法則については、ウェーバーの法則の項を参照。 尺度構成法には他に系列範疇法があり、これは、ある一群の刺激から、得られる被験者の反応を心理尺度として作り替える手法である。
• 二重音源（双極子、ダイポール）
  体積速度の振幅が等しく、位相が互いにπだけ異なる２つの点音源が接近して存在するとき、それを正負二重音源、略して二重音源という。二重音源は、共鳴箱のないスピーカなどからの音の放射を考えるときのモデルとなる。 性質 二重音源は、互いの音源が干渉することによって、8字型の音圧分布になる。音源の近傍では、音圧は音源からの距離の二乗に反比例して小さくなる。点音源の音圧が距離に反比例して小さくなることを考えると、放射効率が非常に悪くなっている。したがって、裸のラウドスピーカは放射効率が悪いので、スピーカーの前面と背面を音響的に遮断するバッフル版が用いられる。
• パレストリーナ
  イタリアの作曲家で、16世紀に活躍した。イタリア各地で聖堂の楽長を務め、初期は世俗的マドリガーレも作曲したが、特に、ローマ、カトリック教会音楽の規範となった「教皇マルチェッルモスのミサ曲」をはじめとする多くのミサ曲や、モテットなど、多声無伴奏重唱曲にその真価を発揮した。パレストリーナの追求した対位法音楽の書式はパレストリーナ様式と呼ばれ、滑らかな全音階的な旋律、不協和音の巧みな統制、全体の清らかで透明な性格をもった様式である。カトリックの理想的な様式とされ、後の時代にまで大きな影響を与えた。
• 蝸牛基底膜の進行波説と興奮パターン
  蝸牛基底膜の進行波説とは、ペケシーらが提唱した、内耳が、基底膜上に発生した進行波を元に音波を分析しているとする説。場所説の一つ。 蝸牛に対して振動が入力されると、基底膜上に進行波が生じる。この進行波は、基底部から始まり蝸牛頂に向かって進むが、この進行波の振幅はところまで増幅し続け最大振幅に達した後、急激に振幅が小さくなるという包絡線（エンベロープ）を描く。この包絡線を興奮パターンという。 最大振幅となる部位は、音の周波数によって高い周波数ほど基底部、低い周波数ほど蝸牛頂に近い場所になる。この反応部位によって内耳が周波数分析を行っているという説が進行波説である。 参考文献 音響用語辞典 (コロナ社) 聴覚と音響心理 (コロナ社)
• ルネサンスとバロック
  ルネサンス音楽とは、15世紀から16世紀末にかけて展開された音楽で、中世とバロック期の間に位置する音楽を指す。ルネサンスとは「再生」を意味するフランス語であるが、イタリアを中心に起こった文化史上新しい精神の興隆のことである。音楽の場合、その中心はイタリアではなく、フランス中部からオランダにかけてで、宗教音楽が中心であった。第一期ではデュフォイらによるブルゴーニュ楽派やイギリスのダンスタブルなどが代表的で、第二期のフランドル楽派が大きな頂点を形作った。第三期では、フランドル楽派に加えて、ローマ楽派、ヴェネツィア楽派などのイタリアの音楽家の活動も目立つようになる。 音楽的な特徴として、中世に試みられたポリフォニーが、各声部の均等化、声部数の拡大、和音の充実などの要素を基盤として、模倣諸法を取り入れながら変化して行った時期である。ルネサンス末期には、主旋律を通奏低音で支える形の音楽が台頭...
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