jubeat在大陆登陆一晃已经过去大半年，在这大半年里，我们常常可以看到各种新老玩家，对特定曲目特定段落的手法提出疑问。不少人习惯在论坛或群内求带手视频，以便参考满分玩家的手势，但各人的手指熟练度、力度、手速均有所不同，往往不能得而用之。今天作为个废柴老玩家，我就来带头谈谈各种手法设计上的习惯以及要点，希望能引发讨论，增进交流。
一、直觉反应
一般来说，在度过新手期之后，每个玩家都会开始逐渐产生一些手法习惯，这些习惯称作你的直觉反应。这个词很重要，接下来会经常提到它。直觉反应在不同的人之间会有不少区别，比如应对下面的谱面：
①①□□ |①－－－|
②②□□ |②－－－|
③③□□ |③－－－|
④④□□ |④－－－|
比较常见的两种打法分别是
左左□□ 左右□□
左左□□ 左右□□
左左□□ 左右□□
左左□□ 左右□□
有些人会直觉地选择左边的打法（这些人可能同时习惯以左手左两排、右手右两排的方式游戏），有些人会直觉地选择右边的打法。这两种打法没有什么优劣之分，只是体现个人用指习惯上的差异。
以下是一些直觉反应差异的例子：
①同时按下的2~4个键惯用一只手拍 / 两手组合拍。
②16分楼梯采用左左右右 / 左右左右的换手方式。
③单键连打换手或不换手 / 换指或不换指。
④使用大拇指+食指 / 大拇指+中指打桂马押。
⑤对纵向的组合键采取左右分拆 / 上下分拆。
等等。
一般来说，设计手法时，应该尽可能以直觉反应为主。我个人的建议是，面对一首新歌，可以预先了解谱面，但一定不要脱离实机设计手法。手法的设计基础是先在实机上确认自己的直觉反应，再在直觉反应上作尽可能小的修改。保证你的直觉反应和肌肉记忆同步，可以很大地提升稳定性。
二、手指的控制范围
我们用十六个方块来代替jubeat的按键区域，并编号如下。
┏━┓┏━┓┏━┓┏━┓
┃１ ┃┃２ ┃┃３ ┃┃４ ┃
┗━┛┗━┛┗━┛┗━┛
┏━┓┏━┓┏━┓┏━┓
┃５ ┃┃６ ┃┃７ ┃┃８ ┃
┗━┛┗━┛┗━┛┗━┛
┏━┓┏━┓┏━┓┏━┓
┃９ ┃┃10┃┃11┃┃12┃
┗━┛┗━┛┗━┛┗━┛
┏━┓┏━┓┏━┓┏━┓
┃13┃┃14┃┃15┃┃16┃
┗━┛┗━┛┗━┛┗━┛
对大多数人而言，正常的站位下每根手指都会有有限的控制范围——比如说，正常情况下不会用大拇指去打1～4号按键，相应的，用小指去打13～16号键也是比较不可思议的。一般来说，底边（13～16号）是大拇指负责的，顶边（1～4号）是食指中指负责的，中间两行则灵活地根据情况分配。
一只手能照顾多大的范围呢？考虑大多数人的手掌大小，在不移动手掌的情况下每只手应该能控制一个3×3大小的范围，比如将右手大拇指放在15号键，中指可以比较容易地打到6～8号三个键的位置。反过来，将食指中指固定在7号位，大拇指应该也可以轻松地照顾到14～16号位。
所以，如果需要照顾大范围的移动，应该利用手指间的距离，配合手的移动，而不是单纯靠同一只手指来移动。90%的误戳碰基本都是因为高速移动手导致的。在计算机界面的人体工学中，有这样的理论：
①一个可点击的区域（比如一个按钮）让使用者产生误操作的几率，是由它的尺寸决定的。比如说，越大的按钮，越不容易点错或者点歪。
②从一个可点击区域移动到另一个的过程出错的几率，是由目标区域的尺寸、起点到目标点的移动距离、以及起点到目标点的移动速度共同决定的，即：目标区域越大，出错机会越小；移动距离越大，出错机会越大；移动速度越快，出错机会越大。
考虑这两个理论很容易知道，用中指从15号位移动到3号位的距离，是中指从7号位移动到3号位距离的3倍，因此，出错的几率极大的提高了，这就是为什么在很多视频中，从15号跳3号位，玩家会选择大拇指打15，中指打3，而不是直接中指15接中指3。当然后者的打法并不是错误，只是稳定性上不如前者。
在设计手法中，应当经常考虑减少手掌移动，多做手指切换，以节省移动带来的体力消耗和不确定性。
三、手的轮换
是否换手一直是各种街机音乐游戏中(当然，除掉跳舞类)争论不休的话题。太鼓就有全换、半换、炒菜等等不同的打法，在jubeat、DMT当中也明显可以见到一些人习惯靠惯用手硬抗，一些人习惯左右不断轮换。
到底哪一种更好呢？应该说，不是所有人都适合换手，有不少人在短时间内单手连续打的稳定性在换手之上，但是，单手连续打必然带来体力上的问题，而且也有单手手速不足应付的情况，因此，在必要的地方应当考虑换手。
典型的需要换手的例子：
①大距离的跳跃，比如1号位转16号位，或者5号位转8号位再转9号位。
②一个组合键接形状不同的另一个组合键，单手连扛中变动手形往往产生不稳定性，换手会较好，例如今(EXT)：
①□□④ |－－①－|
①□□④ |②－③－|
②□□③ |－－④－|
□②③□ |－－－－|
■□□□ □□□□ □□□□ □□□■
■□□□ □□□□ □□□□ □□□■
□□□□ ■□□□ □□□■ □□□□
□□□□ □■□□ □□■□ □□□□
右→左→右→左 或者 左→左→右→右 （主要是中间两个）
③密集的段落，例如16分节奏连打。典型例子：POLARIS(EXT)
④不换手可能导致手位异常（需要交叉、侧身）等
设计换手手法的关键是确定“无法改变的部分”，例如情热大陆(EXT)中段，在这里给各位重现一下我设计手法时的考虑过程。
先来看一下谱面：
□⑤□□ |…………|
⑥□□□ |…………|
□□⑤⑤ |…………|
□□□□ |－－⑤⑥|
□□⑤⑥ |①－②－③－|
□□①② |④－⑤－⑥－|
□①□□
④□③④
□□□□
⑩⑨⑩⑨
⑦□⑧⑦ |⑦⑧－⑨|
⑪⑪□□ |⑩－⑪－|
我们把需要按下的键连起来看：
□■□□ □□□□
□□□□ ■□□□
□□■■ □□□□
□□□□ □□□□
① ②
□□□□ □□□□ □□□□
□□■□ □□□■ □□□□
□■□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □□■□
③ ④ ⑤
□□□□ □□■□ □□□■
□□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □□□□
■□□■ □□□□ □□□□
⑥ ⑦ ⑧
□□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □■□■
■□□■ □□■□ □□□□
□□□□ □□□□ □□□□
⑨ ⑩ ⑪
□□□□ □□□□
■□■□ □□□□
□□□□ □□□□
□□□□ ■■□□
⑫ ⑬
这样看真是很没有头绪，不过我们很快注意到③→④的部分：
□□□□ □□□□
□□■□ □□□■
□■□□ □□□□
□□□□ □□□□
③ ④
显然这个位置如果换手，只能是左→右，右→左既别扭又撞手。
这样这个地方就有三种选择：左换右，左不换，右不换。
继续考虑它们后面的部分：
□□□□ □□□□ □□□□ □□■□ □□□■
□□□■ □□□□ □□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□■□ ■□□■ □□□□ □□□□
④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧
⑤→⑥很显然要么是右手从15跳16，要么是左手从15跳13。考虑前面说到的稳定性问题，加上大部分人左手不是惯用手，左手跳15→13明显没有右手跳15→16容易。这样⑤就会是右手。
于是我们倒回来再考虑③→④的情况。如果④是左手，那么③也是左手，左二连扛我比较不喜欢，放弃，所以④选择用右手。这样③→④基本就确定是纯右或者左→右了。
再往前看一看吧，我们来看①→②→③的部分：
□■□□ □□□□ □□□□
□□□□ ■□□□ □□■□
□□■■ □□□□ □■□□
□□□□ □□□□ □□□□
① ② ③
这里有几个值得讨论的有趣的问题：首先是这三个在时间上很紧凑，连续硬扛的话，不是不行（比如NAT），但是很不稳定，所以三个部分之间应该存在换手，如何换是第一个问题；第二是这里有两组组合键出现，③可能大部分人都会一直手打，但是①在常规双手游戏时，应该不会只用一只手应付吧！那么①的组合应该如何拆，哪个部分又应该用哪只手呢？
我们还是从上面的③→④结论来入手。之前说到③→④不是纯右就是左→右，如果纯右的话，那么③→④→⑤→⑥右手就要不间断地扛，我个人不太喜欢，所以我选择了用左→右换手的方式（各位如果喜欢纯右，可以自行推导看看），那么③使用的就是左手。
这样就有几种思路，主要围绕着三连打（2号位→5号位→10号位）来设计：
(1) 三连打采取左右左的换法，那么①的右边两个就是右手，从这里跳到②太不稳定了，基本可以放弃。
(2) 三连打采取左左左的方法，换指，①的右边两个还是右手，为了在③使用左手（肯定会用大拇指+食指/中指），②就要用到小拇指，或者①→②→③左手生扛，这都不太好，基本也放弃了。
(3) 三连打采取右左左的方法，这样①的右边两个就得左手了，左手再跳②，比(1)还不稳定，放弃。
(4) 三连打采取右右左的方法，换指，①的右边两个改用左手。①左→②用右手中指换食指。这是我现在用的打法。
剩下的部分就比较简单了，⑥→⑦→⑧根据前面在手指控制范围中的讨论，应当在⑥用大拇指，⑦→⑧用中指食指，来减少手掌的移动距离。
再把前后部分细化一下就是最后的手法了：
(R=右手, L=左手 1~5对应大拇指~小指)
□R3□□ □□□□
□□□□ R2□□□
□□L3L2 □□□□
□□□□ □□□□
① ②
□□□□ □□□□ □□□□
□□L3□ □□□R3 □□□□
□L1□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □□R1□
③ ④ ⑤
□□□□ □□R2□ □□□R3
□□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □□□□
L1□□R1 □□□□ □□□□
⑥ ⑦ ⑧
□□□□ □□□□ □□□□
□□□□ □□□□ □L3□R3
L1□□R1 □□R1□ □□□□
□□□□ □□□□ □□□□
⑨ ⑩ ⑪
□□□□ □□□□
L3□R3□ □□□□
□□□□ □□□□ (因为下一个按键在
□□□□ R2R3□□ 左上角，给左手)
⑫ ⑬
说了这么多，总而言之就是，绝大部分地方的手法可以改，所以为了确认最后的手法，应当找到不好改或者不能改的部分，再由这些部分往前后推导。
也可以从保留自己的直觉反应出发，比如某个部位，一定要这么打才顺手或者抓到准度，然后再从这些部位向外推导。
四、组合键
7星以上的歌曲往往伴随着各种组合键出现，典型的例子包括バカサバイバー、Kiss & Ride、夏祭等。组合键的手位分配，也是个很值得讨论的问题。
前面说到的原则还是适用，包括对手指控制范围的考量、对直觉反应的保留等。在这个基础上，可以加入对人体工学的考虑，也就是，怎么样按方便用力、稳定、方便抓准度。
伸出你的两只手，你会发现双手总是形成两个三角形，如图：
中指
↙↘
△ △
↗ ↖↗ ↖
小指 拇指 小指
左手 右手
所以右手适合处理左下+右上方向的组合键（因为这符合右手拇指+食指/中指构成的形状），例如：
□□□□ □□□□
□□□■ □□□■
□□■□ □□□□
□□□□ □□■□
而左手相应的就适合左上+右下方向的组合键，例如：
□□□□ □□□□
□■□□ □■□□
□□■□ □□□□
□□□□ □□■□
如果要反过来打，就需要扭手腕，在必要的情况下也是可以的，能够不扭着打总是更好。
组合的拆分方式千变万化，这里没有必要用文字限定大家的思维了，一点可资注意的是，在打组合键的时候，没有被按下的部位并不一定代表不能按，没有必要刻意的规避，例如Garden of Love(EXT)结尾段的Y：
□■×■
□■■■
□□■□
□□□□
其实是不需要回避×位置的（虽然这里没有音符）。这样就可以右手掌打上半，左手掌打下半，于是有：
□右右右
□左左右
□□左□
□□□□
另一个例子是越狱机的TRUE LOVE(EXT)：
□■■□
□■×■
□■■□
□■□□
×位置同样不需回避，这样就得到手法：
□右右□
□右右右
□左右□
□左□□
其中第三行右边的那个用右手大拇指，上面的部分用右手手掌。
这里引出一个技巧，就是按下按键的不总是手指，有的时候也包括手掌，特别是指根部分。
五、总结
洋洋洒洒写了快五千字，不知道对各位的手法设计是否有所启发？简单的把本文的要点再为各位总结一次吧。
(1) 尊重你的直觉。直觉反应最快，最自然，如果直觉的打法能打，就不要改。
(2) 先考虑密集段的打法，往往选择很少，在确定这些部分的手法后，再顺推前后的手法。
(3) 多利用手掌的宽度，换指以减少手掌的移动。
(4) 尽量避免一只手连续扛。
(5) 尽量利用手的不同部位，尽量迁就手摆放的角度，没有音符的位置可以随便插音。
(6) 熟练是一切高分的基石，如果这个打法可行，就不要强迫自己改换，多打往往是最有意义的。
(7) 祝各位玩得开心！
BE.Core2
2011年4月1日
（这篇真的没有骗人）
最終更新：2011年07月28日 10:02
