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吉田伸

登録日：2014/05/16 Fri 20:02:38
更新日：2024/01/14 Sun 08:46:53
所要時間：約 5 分で読めます


吉田伸（よしだ しん）は日本の脚本家。
主にアニメ・特撮番組の脚本を手掛けている。


▽目次

【人物】

1966年生まれ、茨城県出身。実家は下駄屋。身長は約180㎝。骨格フェチ。
平成元年に大学を卒業、一度就職するがその仕事は辞め、自主制作で映画を撮っていた頃、
知り合いだったアニメ制作会社の社長に声を掛けられる。

金城哲夫を描いた映画の企画を手伝ったことで知り合った上原正三の紹介で、
岡本吉起が設立したゲーム会社・フラグシップにも参加。そこでヒーロー番組の大ベテランである杉村升や曽田博久、宮下隼一らにしごかれる。
特に杉村や曽田は徒弟制度バリバリの世代で、
「上っつらだけで人間を描くな！」とよく台本を床に叩き付けられていたという。
本人曰く、まさに根性モノの世界。

特撮で共に仕事をした小中千昭や武上純希、同じくフラグシップのメンバーだった宮下隼一や鈴木やすゆきと一緒の仕事が多い。
それ以外ではサンライズ作品への参加も多い。


【作風】

基本的にシンプル且つストレートな作風で、要素の積み重ねで物語を盛り上げていく。

キャラクターを極限状態に追い込む事が多く、それに伴い陰鬱なストーリーになることもしばしば。
更にそこからキャラクターが自分や周りを見つめなおし、自分の信じた道を突き進んで行くという展開が多い。

また、よくキャラクターに信条を喋らせるという指摘も。

本人曰く、物語の謎や設定よりもキャラクターの生き様や関わり合いを見たいのだという。


ウルトラマンダイナではアスカ関連の話を担当。
特に手掛けた29話「運命の光の中で」・39話「青春の光と影」は物語の根幹に関わるエピソードであり、ファンからの評価も高い。
メインライターだった長谷川圭一はインタビューにて、
「吉田さんは本当に父子話をサポートしてくれて、助かりましたね。吉田さんがいなければ最終回はあの形で行けたかどうか分からないですね」と発言している。
（また、古怒田健志のブログよると、THEビッグオー時、長谷川が吉田の脚本担当回である11話を絶賛していたという）

ウルトラマンガイアでは主に藤宮・アグル絡みの話を多く担当、クリシスの設定や稲森京子といったキャラクターは吉田の創出。
脚本を担当した最終章の一編・「天使降臨」はシリーズ構成の小中千昭に「鬼気迫る脚本」と評された。

またガイアの前に「ウルトラマンダーク」という企画を持ち込んでいる。
主人公が変身する度に一年寿命が縮み、シリーズ半ばで主人公が交代するという構想で、
毎回の戦いを「俺の命を削る価値があるのか」と自問し、自分が正しいと思った道を進むヒーローを考えていたという。


SPEED GRAPHERでは監督の杉島邦久に指名されて参加。
起用した理由について監督はインタビューにて
「彼に頼んだ一番の要因は、シナリオにとんでもないアイデアを盛り込んでくることにあるんです。
普通の発想では、こんなことは考え付かないだろうという。そういうアイデアが絶対この作品には必要なんだろうなと」と語っている。


◆遊戯王シリーズについて

テレ東版のDMからZEXALまでの全てのシリーズでシリーズ構成を務めた経験が有り、シリーズ累計の脚本執筆数はZEXALまでで220本（他人と共同の回を含む）と最多。
劇場版 遊☆戯☆王～超融合！時空を越えた絆～でも脚本を務めた。

偶にGX3期（異世界編）の急激な作風の変化から、この時期のシリーズ構成担当と勘違いされることがあるが、3期のシリーズ構成担当は1・2期と同じ武上純希である。
（吉田の担当は4期のダークネス編から）

5D'sの10話で鷹栖の鼻毛が電流で焦げる所を小野監督に褒められたところ「監督が好きだと思って」と返した。
（小野監督「そんな風に見えるのか？まあ好きだけど…」）

鬼柳の名付け親。（満足を初めとするキャラ付けは鈴木やすゆき脚本）

原作者の高橋和希も「オレよりも現在の遊戯王を支えている」と発言しているほど。

このように遊戯王シリーズを支えている人物の1人であり、人気の回の脚本を担当している事も多いのだが、
遊戯王シリーズではシリーズ構成をストーリー半ばから担当することが多く、途中でキャラクターの設定や性格の改変が成される事も少なくない。
その点で視聴者から違和感を持たれたり、『心の闇』・『絆』等の同じワード、類似したシチュエーションの多用から「引き出しが少ないのでは？」と指摘されることもある。
また、謎や伏線を未回収のまま放置したり、広げた風呂敷を畳み切れない等の事を批判されることも多い。


【主な参加作品】

◆アニメ


◆特撮


◆ゲーム


◆漫画原作





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