外書講読@Wiki内検索 / 「p185」で検索した結果

• p185
  次頁→ ①Of all~(黒木) 日本のすべての伝統楽器の中で、三味線は疑いようもなく最も多様の使い方がある。 It is~（小杉） 三味線は歌舞伎音楽の中枢（？）であり、あらゆる宴会（？）のなかできわめて重要な要素であり、多くの御家（？）の社会的な優美さであり、たくさんの民族音楽の乗り物（？）である。 （ササキ的解釈） それは歌舞伎音楽の背景音楽であり、すべての宴会の中で不可欠な要素であり、多くの家庭において社会的なたしなみであり、そして民謡音楽の主催のための手段であった。 ↑すばらしい（小杉） The shamisen~（小西） 芸術音楽としての三味線の演奏曲目は江戸時代の偉大な文化的遺産の一つです。 At the~（児玉） 同時に、三味線の鋭くしかし繊細で切ないその音色は、現代（といっても1950年代ごろ）の日本の生活の空気にも染み渡るの...
• yakou
  p185 p186 p187 p188 p189 p190 p191 p192 p199 all
• p189
  ←前頁　　次頁→ p188~189 They are 1)~（児玉） それら（浪花節の形式的な要素？）は、 １）器楽による短い序奏部分 ２）場面設定のための歌 ３）ムード音楽の軽い背景での、整然とした二人の会話（対話：タンカ）部 ４）その話の筋において決定的な場面（折節）のときの曲…登場人物の感情や運命などが語られるときなどによく用いられる ５）器楽間奏部分…とくに、アクションや場面転換の際に用いられる ６）筋をまとめるときの最後の歌…話の締めとして、道徳的なことに触れる場合が多い である。 Within this~（小西） この骨組みとともに語り手が、ヨーロッパでもアフリカでもオリエントでも太古の昔から置かれた。 The differences~(コヤ) その違いは、それら(話)が用いられる社会に関する話の中に入れ込まれた善悪の基準の型の中や、(話の中に...
• yaku
  ...い。 例として矢向p185を見てください。 段落の頭の文の場合、中見出し“**”にしてもらえると見やすいかな、と。 どの文を訳したか忘れた人はＢ班の学籍番号が一番若い黒木さん(15番）が訳したであろう文を僕（土谷）が推測し、各文に①の番号をふっておきました。その文から（自分の学籍番号－14）番目の文がたぶんあなたの訳したであろう文だと思われます。 　欠席したり遅刻したりで番号が少し変わる時があると思いますが、そのときはノートや記憶を頼りに修正お願いします。 自分が更新した時には下の更新時間を更新してもらえると、分かりやすいと思います。 更新履歴 2006/02/07/2 25(土谷）P199,200追加 2006/02/08/1 52(土谷）土谷分のノルマ終了。その他も随時更新中。 2006/02/13/17 00（小西）今更ですが全部埋めました。...
• p187
  ←前頁　　次頁→ There is~ ナイロン弦の張り方にもいろいろある。 There are~ 図１８に示すように三味線には三つの基本的なチューニングがある。 The first~ 第一に完全4度と完全5度からなる本調子あるいは、"original tuning"である。 The second~（斎藤） ２番目は「二上り」つまり「２番目（の音）を上げる」で、４度と５度（の音程差）で作られ、３番目は「三下り」つまり「３番目（の音）を下げる」で、２つの４度（の音程差）で作られている。 There are~ 他のチューニングもあるが、それらはすべて本調子からできている。 Since shamisen~（ササキ） 三味線音楽は元来歌ものなので、その楽器がチューニングされるべき固定された基本のピッチというものは存在しない。 It vari...
• p188
  ←前頁　　次頁→ (1)Naturally, then,~（小杉） そしてもちろん、三味線の最初の音楽もまた物語的性質を持っていた。 There are~（児玉） 初期の段階では、民謡の伴奏として三味線が使われていた記録もあるが、日本の音楽の発展に関係づけるなら、もっとも重要な形式は“浄瑠璃”という物語形式であろう。 The word~（小西） 浄瑠璃という言葉は’浄瑠璃姫物語’と呼ばれる物語の題名の略で、’瑠璃姫の物語’と鮮やかに訳される。 Actually,it~（小西） 実際それは日本の偉大な武士義経の幼少期の話で、彼は平家物語で古くからとても強く描かれていた。 The original~(コヤ) この最初に知られた彼の人生の伝説の三味線での元々の音楽は失われているが、今日に存在している数多くの模倣や念の入った作りかえが、その人気を証明している。 T...
• p186
  ←前頁　　次頁→ The long~（ササキ） その三味線の長いネックは運ぶ便利のために、取り外すことのできる３つの木製のパーツで作られている。 The thickness~(住友) 棹の太さは、三味線で使われている絹を縒って出来た三本の弦の太さと同様に、音楽の演奏の種類によって変わる。 Nylon strings~(田代) 現在ではナイロン弦も使われている。 The strings are~(田上) その弦は下端では音緒に結びつけられていて上部では三つの糸巻きに結び付けられている。 These pegs~(土谷) これらの糸巻き(弦巻き）は象牙や木で作られています。 Because of~(?) 皮は反応しやすいので、ブリッジ(駒)の形、重さ、材質、位置は三味線の音色にとても重要である。 The most~(?) 最も一般的な駒は象牙で作られてい...
• p192
  ←前頁　　次頁→ To get~（土谷） これらの話がどのような物であるかいくつかの理解を得るために、今日の"Tokiwazu"の演劇の中の人気のある一つである、19世紀のバラッド、"権八（ごんぱち)"の話の筋を見てみましょう。 The story~ この話は二つに分かれる。 In the~ 前半は主人公の権八がつかまる。 (1)Earlier he~(3行目） 彼は若い頃生まれた藩から吉原の無名な地へ逃げた。 He was~ 彼は口論の間にある男に深刻な怪我を負わせたことからこうしなければならなかった。 He soon~ 吉原でこのあと長く生活できるほどお金が残っていないことにすぐに気付き、生きるために盗みを働くようになった。 For this~（小西） この罪で彼は遠く処刑場に連れて行かれた。 As ...
• p191
  ←前頁　　次頁→ While text~（小西） テキストの違いが流派の特徴を区別する一方で、ほかには語りや演奏の様式に違いがある。 Anyone who~（こや） 新内節の語り手の素晴らしい裏声(？)を聞いた人は、これらの声の移り変わりと、他の様式とを決して混同できない。 This music,~ この音楽は鶴賀新内によって作られ東京で唯一禁じられた遠まわしに夜のない町と呼ばれる場所、吉原で名声を得た。 The story~（斎藤） この禁止の背景にある話は、かなり特異である。 The madames~ 吉原地区の様々な店の女亭主や所有者は新内節に長く晒された’雇用者’が恋に落ち多くの場合逃亡する傾向があり、どちらにせよ商売に悪影響を与えるとした。　 Despite this~(ササキ) この禁止にもかかわらず、あるいはもしかしたらそのために、新内節は...
• p190
  ←前頁　　次頁→ Between long~ 連続した長い対話の一節の中間で、「彼女は路面電車に乗り日本橋で乗り換えた」と言う完全な伝統的歌声の演説を聞くことができる。 Thus, singers~ このように、法律的にはそれら(難波節)が存在しないという事実を幸せにも知らずに、唄い手たちは多くの支持者を楽しませ続けている。 Meanwhile the~（田代） その間に、学者たちは単に浪花節の存在を無視した。 In any~(田上） いずれにせよ、皆の顔は救われていて、浪花節を楽しむ人たちはとにかくそれを読むというよりむしろそれを聴いているようだった。 The number~（土谷） 語り物の区分に分類される三味線音楽の流派の数は莫大である。 Only someone~ 日本の語り物音楽の問題に真剣に興味を持つ人のみが、相互関係や影響の込み入った糸を解...
• p199
  ←前頁　　次頁→ This form~ この形は語り物として挙げられるが三味線音楽の中では歌ものと語り物の間に位置する。 The voice~（田代） 声のパートは非常に高く、裏声のような声は他のほとんんどの語り物よりも多く使われている。 To aid~（田上） この質を助けるために、三味線、ばち、こまは全て薄めにつくられている。 The tunings~(土谷) 調弦もまた一般に高くなっている。 All these~ 全てのこれらの要因で清元の音楽から普通の三味線の打楽器的な質がより消える。 Returning to~ 声の質に戻ると三味線音楽の声は一般的に声を’自然に’音楽の空気に入れ込む傾向がある。 (1)Any Western~(第二パラグラフの3行目) 西洋で訓練された声はどこか不自然である。 Actually this~ 実際この...
• all
  次頁→ ①Of all~(黒木) 日本のすべての伝統楽器の中で、三味線は疑いようもなく最も多様の使い方がある。 It is~（小杉） 三味線は歌舞伎音楽の中枢（？）であり、あらゆる宴会（？）のなかできわめて重要な要素であり、多くの御家（？）の社会的な優美さであり、たくさんの民族音楽の乗り物（？）である。 （ササキ的解釈） それは歌舞伎音楽の背景音楽であり、すべての宴会の中で不可欠な要素であり、多くの家庭において社会的なたしなみであり、そして民謡音楽の主催のための手段であった。 ↑すばらしい（小杉） ↑backbone=「背景」の意味は無いので、「重要要素」だと思われます（田代） The shamisen~（小西） 芸術音楽としての三味線の演奏曲目は江戸時代の偉大な文化的遺産の一つです。 At the~（児玉） 同時に、三味線の鋭くしかし繊細で...
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