【元ネタ】史実
【CLASS】プリテンダー
【マスター】
【真名】サラ・ベルナール・ランペラトリス・デュ・テアトル
【性別】女性
【身長・体重】160cm・53kg
【属性】混沌・善
【ステータス】筋力D 耐久E 敏捷C 魔力D 幸運A 宝具B+
【クラス別スキル】
対魔力：E
魔術に対する守り。
無効化は出来ず、ダメージ数値を多少削減する。
騎乗：C
騎乗の才能。大抵の乗り物、動物なら人並み以上に乗りこなせるが、
野獣ランクの獣は乗りこなせない。
【固有スキル】
花道を歩む者：A
世界初の国際的スターとして諸国を渡り歩いた、「世界の一体化」を象徴するアイコンとして保有するスキル。
通常なら一歩分で進む距離を十歩分、百歩分と延長させ、僅かな歩みだけで長距離の移動を可能とする。
支援美術：A+
支援魔術の亜種スキル。
プリテンダーの場合、生前にパトロンになったアール・ヌーヴォーの旗手らによって英霊になって尚も彩られる。
画家アルフォンス・ミュシャが描く等身大ポスターによる知名度補正の向上や宝飾師ルネ・ラリックが拵える特注の礼装や宝石魔術が見込める。
ただし、このスキルを発動する際はプリテンダーに加えて座のアーティストらの分の魔力を消費する必要がある。
陣地作成：C+
魔術師ではないが自らに有利な陣地「工房」を作成可能。
通常は粋を集めた耽美的なサロンとアトリエを再現する工房程度の規模が限界だが、生来に劇場を運営・出演したためかこと「劇場」に関しては大規模なものを構築可能。
既存の陣地に自分の名前を命名することで｢劇場｣とするエンチャントとしての性質を持ち、劇場が死後も数十年は彼女の名を冠し続けた逸話から、本人の退去後もある程度の期間は陣地が残存する。
出演続行：EX
戦闘続行の亜種スキル。ベル・エポックの主役として生涯を駆け抜けたゆえ、脚光がついてまわる。
女優のみならず芸術家や社交界の顔も持ち合わせ、上演中の事故で片脚を切断しても演技を続け、映画の撮影期間中に急死した彼女にとって、人生そのものが演出を行う舞台であることを示唆するスキルである。
【宝具】
『千魂を纏う演者（ラ・コメディエンヌ・オ・ミル・ザーム）』
ランク：B+ 種別：対人宝具（自身） レンジ：0 最大捕捉：1人
大女優として歴史上に存在した、数多の女性達を演じた遍歴が反映された宝具。
英霊の座に存在する女性英霊の中から生前に舞台上で演じた者たちと霊基を接続・共鳴させ、
彼女たちが保有するスキルや宝具を己が力として行使する。
力を借り受ける対象はジャンヌ・ダルク、クレオパトラ、マリー・アントワネット、メディア、キルケーなど多岐に渡る。
反則級の性能を持つ宝具である反面、実際の運用に際しては以下の制約が存在する。
第一に一度に力を再現できる英霊は一人までに限定され、再現対象を頻繁に切り替えれば魔力消費量や霊基への負担が増大される。
第二に自身の陣地作成スキルで形成した劇場内でなければ、安定した運用が困難となってしまう。
第三に宝具開帳の様子を目撃している人数の増加につれて出力も強化される。大衆の注目を集めれば大英雄にも勝ち筋が生まれるが、神秘の秘匿に抵触する上に事前の宣伝も必要であろう。
舞台の壇上にて一つの役に全霊を以て没入する在り方こそ、役者にとっての戦いなのである。
【解説】
サラ・ベルナールは、19世紀後半から20世紀初頭にかけてフランスおよび世界各国で活動した大女優であり、興行主、彫刻家、実業家でもある。1844年、パリの高級娼婦（クルチザンヌ）であったユダヤ系の母のもとに生を受けた。
不遇な幼少期を過ごした後に修道院で教育を受け、母の知人であったモルニー公爵の推薦によりコンセルヴァトワール（国立高等演劇学校）へ進学。1862年にコメディ・フランセーズ（国立劇場）で初舞台を踏んだ。
初期の舞台キャリアは必ずしも順風満帆ではなく、他の女優との衝突からコメディ・フランセーズを一度離脱する。しかし、オデオン座に移籍して以降、フランソワ・コペの『ル・パッサン』やヴィクトル・ユーゴーの『リュイ・ブラス』、ジャン・ラシーヌの悲劇『フェードル』で頭角を現した。
彼女の声はヴィクトル・ユーゴーから「黄金の声」と評され、サラの演技は、明瞭で音楽的な台詞回し、圧倒的な感情表現、そして役の悲劇的運命を劇的に体現する死の描写によって聴衆を魅了した。
さらに1870年の普仏戦争勃発時には、休座となったオデオン座の劇場を自ら傷病兵のための野戦病院へと改造し、物資の調達や看護に尽力するなどの強い行動力を示した。
戦後、再びコメディ・フランセーズに復帰したサラは、ヴィクトル・ユーゴー作『エルナニ』で王妃役を演じ、ユーゴー本人から絶賛を受けた。
また、性別の枠にとらわれず、シェイクスピアの『ハムレット』やエドモン・ロスタンの『レグロン』などで男性役を演じ、絶大な評価を得たことでも知られている。
しかし、支配人との対立や劇場の制約に束縛されることを嫌い、1880年にコメディ・フランセーズを辞職。違約金を支払って独立し、自らの劇団を立ち上げた。
独立後のサラは、ヨーロッパ全域のみならず、アメリカ南北大陸、オーストラリア、ロシアなどを巡る大規模な世界ツアーを開始した。この世界巡業は商業的・文化的に空前の成功を収めた。彼女が移動に使用した特別列車や、過密なスケジュールの合間で見せる苛烈なプロフェッショナリズムは各地で話題となり、「世界初の国際的スター」としての地位を揺るぎないものとした。1890年代にはパリで自らの劇場（テアトル・サラ・ベルナール）を経営し、劇場経営者および演出家としても腕を振るった。
サラ・ベルナールはまた、アール・ヌーヴォー様式の隆盛における最大のパトロンの一人でもあった。
当時まだ無名だったチェコ出身の画家アルフォンス・ミュシャの才能を見出し、劇『ジスモンダ』の宣伝ポスターを依頼したエピソードは極めて有名である。ミュシャが描いた縦長の革新的なポスターはパリ中で大評判となり、彼女はミュシャと長年の専属契約を結んで彼を世界的アーティストへと押し上げた。
さらに、自身も優れた芸術的才能を発揮し、芸術家として彫刻や絵画の制作を手掛け、サロン・ド・パリに出品して入選を果たした。プロモーションや宣伝手法においても極めて先進的であり、自らのプロマイド写真、ポスター、ポスター広告、コスメティック商品を戦略的に展開した。
晩年は度重なる試練に見舞われた。1915年、若い頃の舞台での怪我が原因で右脚の壊疽が進み、右脚全体を切断する手術を余儀なくされた。
しかし、脚を失った後も車椅子や特製の椅子を用い、第一次世界大戦の最前線で兵士に向けた慰問公演を継続した。演劇への意欲は生涯衰えず、映画黎明期にも意欲的に出演して映像作品としての演技を後世に残した。
1923年、映画の撮影期間中に急性尿毒症を発症し、パリにて78歳で死去した。彼女の葬儀には数十万人のパリ市民が参列し、ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。
