漂流記 - ゲームなんでも評価wiki

漂流記

【ひょうりゅうき】

ジャンル	サバイバルライフ・シミュレーション(*1)
対応機種	プレイステーション
発売元	ケイエスエス、ハムスター（廉価版） ガンホー・オンライン・エンターテイメント（アーカイブス）
開発元	メディアミューズ
発売日	1999年10月28日
廉価版	MajorWaveシリーズ:2003年3月20日/1,575円(税5％込)
定価	5,800円(税別)
配信	ゲームアーカイブス：2011年7月6日/600円(税5％込)
判定	ゲームバランスが不安定
ポイント	前作から大幅に進化したリメイク、恋愛要素が追加&br難易度上昇
無人島物語シリーズ

概要

『無人島物語』をリメイクした『無人島物語4』の移植作だ。~
グラフィックやシステムを大幅に改良し、より強化されたサバイバルシミュレーションとなった。~
前々から「無人島ではないだろ」と突っ込まれてきたためか、『漂流記』にタイトルが変更されている。

特徴

• 飛行機事故に遭った主人公が流れ着いた島から、共に遭難した仲間たちと共に脱出することを目的としたサバイバルゲームである。
  • プレイヤーは6人の登場人物を2人1組として指示を出しながら、少しずつ生活の基盤を築き、脱出手段を考案していく。
  • SFC版は各グループの1日～3日の行動を決定して自動で進行したが、今回はプレイヤー自身が3グループを同じ時間進行の間で動かす形式になった。
  • 2組はAIに任せることができ、調査・探索・休憩などを指示できる。
  • グループ内には仲が悪い組み合わせ、仲が良い組み合わせがあり、中間管理職のような気分も味わえる。
• 島に点在する多種多様なアイテムを収集してそれらを材料に様々なアイテムや施設を作り、最終的にはこの無人島から脱出するための道具を作っていく。
  • 製作には材料のほかに、設備や文明度と呼ばれるパラメーターも上げなくてはならない。
• 生活する上で必要不可欠な食料や水の調達もきちんと行わなくてはならず、作成に偏るだけでは生活できなくなっている。
• パラメーター
  • キャラにはパラメーターがあり、この数値で工作の時間や作成の成否が変化する。
  • また運べる量も変化する。
• 伝言板
  • 伝言板にはキャラクターたちの書き込みや島の情報などが記入されており、プラントに置かれている。
  • また重要なアイテムは材料を教えてくれる。
• 『無人島物語4』からの変更点
  • バグの修正が図られた。
  • 会議が廃止され、代わりに掲示板が設置された。
  • マウス移動型からコントローラ操作に変更され、操作性は向上した。
  • 画面に対するキャラの大きさが大きくなった。
    • 見やすくなった反面、開放感が少し低下している。
  • 一部アイテムの名前の変更。
    • 照明器具1→たいまつ、照明器具2→ろうそく、精密ドライバーセット→精密工具セットなどである。

評価点

• SFC時代から正当進化した高グラフィック
  • スーパーファミコン（SFC）時代の名作サバイバルゲームが持っていたノスタルジックな雰囲気を崩すことなく、現代の技術で正当進化を遂げた美しい2Dドット絵グラフィックへと刷新。鬱蒼と生い茂るジャングルの木々、打ち寄せるリアルな波しぶき、島を構成する大自然のロケーションの隅々に至るまで、極めて緻密かつ丁寧に描き込まれている。
  • サバイバルの拠点となるキャンプ地や、暗く不気味な洞窟といった各マップの構造に高低差や奥行き（立体感）が表現されたことで、プレイヤーが実際にその場を探索しているかのような臨場感と没入感が格段に向上している。
  • 過去作ではドットの粗さが目立ち、何が描かれているか判別しづらかったイベント時の一枚絵（スチル）に関しても、今作では美麗な描き下ろしイラストへと完全刷新されており、ストーリーの重要な局面を鮮やかに彩っている。
  • 作中に登場するサバイバルアイテムは総勢300種類という膨大なバリエーションを誇るが、そのすべてに固有の個別グラフィック（アイコン絵）が用意されており、アイテム図鑑を埋める楽しさや、新たな道具をクラフトした際の視覚的な達成感を大いに高めている。
• 恋愛要素
  • 前作のようなビジネスライク、あるいは純粋な協力関係のみのサバイバルとは一線を画し、今作では魅力的な女性キャラクターたちと主人公との間に、甘酸っぱくも濃厚な恋愛描写や固有のイベントフラグが明確に用意されている。
  • こうした男女間の踏み込んだ人間模様やロマンス要素は、実はシリーズにとって突発的な迷走ではなく、歴史的な源流に基づいた先祖返りでもある。というのも、コンシューマー版の移植元である『無人島物語4』が発売されるよりも前に、PC向け18禁タイトルとしてスピンオフ作『無人島物語X』が先行してリリースされていた経緯があるためである。本作においても、そうしたシリーズが本来持っていた「極限状態でのキャラクター性や美少女とのロマンス」という濃密な特色が、現代的なマイルドな表現の中に色濃く継承・反映されている。
• 3パーティーへの指示
  • プレイヤーは生存者たちを最大3つのパーティーに分割し、それぞれに異なる命令を下すことになるが、「どのパーティーにどのエリアを探索させるか」「どの物資を優先してクラフトするか」「各キャラの適性を見極めて誰を前線に出すか」を組み立てる戦略シミュレーションとしての奥深さが非常に高く評価されている。
  • 手に入れた未加工の素材から、次々と新しい便利な道具や近代的な設備が作成可能。探索範囲が目に見えて広がり、生活基盤が加速度的に豊かになっていくゲームサイクルには強烈な中毒性があり、「あと1日だけターンを進めよう、あと1個だけアイテムを作ろう」とプレイを止められなくなる「時間泥棒」な魅力に満ちている。
• システム
  • 今作からは従来のコマンド選択式メインの画面から脱却し、プレイヤー自身がキャラクターをフィールド上で自由自在に操作して縦横無尽に島中を駆け回れるアクション・アドベンチャー形式へと進化。これによって「未知の未開拓地を自らの足で切り開いていく」という、本物のサバイバル感・冒険感が飛躍的に増している。
  • 島内には多種多様な野生動物が生息しており、作成した近代的な銃器、原始的な弓矢、あるいは文字通りの素手を用いて狩猟（バトル）を行うことが可能。見事倒すことができれば、その肉を貴重な食料資源にできるだけでなく、皮や骨を高度な衣服・道具の貴重なクラフト材料として剥ぎ取ることができる。
  • さらに、作成したサバイバル道具を各キャラクターの装備枠に持たせることで、移動速度の上昇、採掘効率のアップ、戦闘力の強化といった様々な恩恵を受けられ、過酷な島内探索を戦略的かつ有利に進めるカスタマイズ要素も充実している。
• マップ
  • 探索の舞台となるマップは全9ステージで構成されており、過去のシリーズ作と比較しても圧倒的な広大さとスケールアップを実現している。単に広いだけでなく、次の新フィールドへと進出するためには、特定の特殊なアイテム（川を渡るための筏や、岩を砕くための爆薬など）をクラフトして道を切り開く必要があり、パズルや謎解き要素を含んだアドベンチャーとしての手応えも抜群である。
• ワープ
  • 特定の厳しいクラフト条件や素材を揃えることで「旗（ファストトラベルポイント）」を作成することができ、これを島内の任意の場所に設置可能。一度設置してしまえば、マップのどこにいる状態からでも、一瞬でその立てた旗の元へと瞬間移動することができる。
  • このワープ機能の最大の利点は「移動に際してゲーム内の時間が一切経過しない」という点にあり、広大なマップを行き来する際のスタミナ消費や夜間移動のリスク、移動にかかる実時間をすべて帳消しにできるため、ゲーム全体のテンポ感を劇的に快適にしている。
• AI機能
  • 今作ではキャラクター個々の自律性を描くアドベンチャー・シミュレーション要素が大幅に強化されており、プレイヤーの手を離れて独立したキャラクターたちが自ら判断して行動する。
  • 生存者を3つのパーティーに振り分けた際、プレイヤー自身が直接手動で操作するのはそのうちの1パーティーのみとなるが、残りの2パーティーに対しては非常に優秀な「AI機能」を設定し、自動で探索や物資調達を行わせることができる。これにより、サバイバルゲームにおいて中盤以降どうしても作業になりがちな「毎日の面倒な水汲み」や「単調な木材・石材などの基礎資材集め」をすべて賢いAI側に丸投げして任せられるため、プレイヤーはストレスフリーで本筋の冒険や謎解きに集中できると絶賛されている。

論争点

• 主人公の性格変更
  • 過去作では明確なアイデンティティを持たない「名無しの主人公」であり、プレイヤーが自由に名前を設定して自己投影できるよう配慮されていたが、今作では「トオル」という固有の名前で完全に固定され、ライターによる独自の強烈なキャラクター付けが施されている。
  • 過酷な状況下ゆえか、まだ小学生の幼い少女に対して面と向かって「使えない奴」と言い放つなど、全体的に少々口が悪くトゲのある言動が目立つ。過去作における、誰に対しても冷静かつ紳士的に接していたプレイヤーの分身としての主人公像とは大きくかけ離れているため、オールドファンほど戸惑いを隠せない。
  • その一方で、1日の作業終了を告げるシステム的なテキストや特定のイベント時などには、なぜか突然丁寧な敬語へと口調が戻るなど、一人の人間としてのセリフ回しや人格設定に一貫性がなく、シナリオの描写にブレ（ライターの調整不足）が見られる点も不自然さを際立たせている。
• とんでも部分も強化された
  • ゲーム全体のグラフィックが飛躍的に強化され、描写がリアルになった弊害として、シリーズ伝統とも言える「無人島サバイバルとしてはあまりに非現実的なとんでも展開」のシュールさと違和感がさらに増大している。一例を挙げれば、小学生の女の子と建築家志望の若い青年という素人同然のコンビが、浜辺の流木を組み合わせただけで、いきなりプロ顔負けの豪華な茅葺き屋根の本格的な木造建築を爆速で組み上げてしまうといった超人染みた描写が平然と展開される。
    • ただし、一応の言い訳（？）として、作中で入手できる流木は自然そのままのゴツゴツした丸木ではなく、なぜかあらかじめ綺麗に製材され、寸法まで整えられた大量の「挽き材（角材や板材）」が都合よく浜辺に大量に漂着しているという、あまりにも奇妙な舞台環境が用意されている。
  • さらに極めつけとして、島内のとある場所には「原油がまるで普通の池のように地面からドバドバと湧き出ている」スポットが存在するなど、リアリティを重視するサバイバル物としては全編を通じてツッコミどころが満載である。
  • しかし、これらあまりにもプレイヤー側に都合の良すぎる素材の漂着や、不自然極まりない島の環境には、実は物語の根幹に関わる「ある隠された理由」が用意されている。ゲームを進めることで、主人公や仲間たち自身もこの世界の異常性に不信感を抱き、疑問を持つようになっていくというシナリオの伏線としての側面も兼ね備えている。
• 自分で情報を集めるゲーム性はそのまま
  • 新しいアイテムをクラフトする際、「必要な素材を自力で実際に採集し、なおかつ拠点の『文明度条件』を一定値まで満たす」ことで、初めて今何が作れるのかという具体的な製作リストが解禁されるという、シリーズ伝統の硬派なシステムを今作でも頑なに引き継いでいる。そのため、未知の素材を実際にこの手で発見するまでは、次にどんな道具が必要になるのかさえ一切マスクされて分からず、手元に素材があったとしても文明度の数値が1ポイントでも不足していれば、製作リストにすら載らない徹底した仕様となっている。
    • この一切の手加減がない突き放した仕様は、古き良き試行錯誤を楽しむ「サバイバルシミュレーションの醍醐味」そのものであると擁護できる反面、当時のクリエイト系ゲームの親切なナビゲーション機能に慣れているプレイヤーからすると、ただただ不便で足止めを食らうだけのシステムに感じられやすい。
  • 良く言えば伝統の継承、悪く言えば「時代錯誤で古臭い、プレイヤーに情報を自力で集めさせる不親切なゲーム性」をそのまま引きずっており、攻略の難易度は非常にきつい。これはネット上に攻略サイトが存在するかどうかという次元の本質的な問題ではなく、ゲームデザインとして「プレイヤーに対する情報の提示の仕方が不親切すぎる」という根本的な設計の不備に起因している。
  • 確かに自力であれこれと試行錯誤して正解に辿り着いた時の喜びはあるものの、クラフトに必要な材料が画面外でせっかく揃っているにもかかわらず、「文明度」というゲーム画面上からは見えにくい隠しパラメータがほんの少し不足しているだけで、製作リスト自体が表示されない仕様は極めて不評。プレイヤーに対して「まだ見ぬ未知の素材が足りないのか」「それとも何か別のフラグや条件があるのか」という、ゲーム進行において全く不必要な迷いやストレスを過剰に生じさせる結果となっている。
  • 「素材を実際に見つけるまでは、何が必要か一切教えない」という完全にプレイヤーを突き放した設計は、90年代中盤までのユーザーフレンドリーとは程遠かった不親切なアドベンチャーゲームの延長線上にあり、発見の楽しさや試行錯誤の快感よりも、ただただ盲目的にマップを擦るような「総当たり的な作業感」が勝ってしまっている。
  • 「自力で謎が解けること」と「その謎解きのプロセスがプレイヤーにとって快適で楽しいこと」は完全に別問題である。何一つヒントや道標すら与えられない五里霧中の状況下で、「ただ同じマップを延々と歩き回り、目についた素材を拾い続ける」という泥臭いルーチンワークを強いるゲームデザインは、自由度の高さという綺麗な言葉では誤魔化せず、単にプレイヤーの貴重な時間を過剰に奪うだけの遅延設計と言わざるを得ない。

• 賛否分かれる真EDはそのまま
  • 物語の結末を締めくくるグランドフィナーレでありながら、過去作でも極めて大きな物議を醸した「あの賛否両論を巻き起こす真エンディング」の展開が、今作でも一切のオブラートに包まれることなくそのままの形で採用されている。過去作を知るファンにとっては覚悟の上での結末だが、本作で初めてこのシリーズに触れたという初プレイの新規ユーザーの間でも、そのあまりにも報われない、あるいは好みの激しく分かれる衝撃的な結末に対して、相変わらず「これぞ無人島物語のビターな魅力だ」と絶賛する声と、「ここまで苦労してサバイバルした結果がこれなのか」と激しい落胆と怒りを隠せない声で評価が真っ二つに分かれている。

問題点

• 必須アイテムがマップの順番通りではない
  • 物語やマップの進行ルート（攻略順）と、そこを突破するために必要となる必須アイテムの作製可能になるタイミングが全く一致していない。そのため、プレイヤーが順調に未開拓の奥地へと進んだにもかかわらず、「現時点の文明度や素材では作れない未所持の装備や道具が必要となり、結局何もできずに引き返す」という不毛な無駄足を踏まされる展開が頻発する。
    • 特にゲーム終盤に差し掛からないと作製リストにすら登場しない「懐中電灯」のような重要アイテムにおいてこの問題が顕著である。探索のかなり早い段階で懐中電灯を必要とする暗いエリア（洞窟など）が先に見つかってしまうため、多くのユーザーが「近くに素材や見落としたヒントがあるのではないか」と勘違いし、その場で無駄な時間を浪費して迷走する原因を作っている。

• EDについて
  • エンディングのバリエーションが、旧作『無人島物語』の時点では11種類という豊富なパターンが用意されていたのに対し、今作ではわずか8パターンへと明確に減少してしまっている。ボリュームアップした他の要素とは裏腹に、サバイバルの結末という最も重要なやり込み要素が削られた形となり、ユーザーのモチベーション低下を招いている。
  • さらに、グラフィックやシステムが近代化した一方で、旧作の時点で散々ユーザーから不満が挙がっていた根本的な問題点が何一つ改善されず、そのまま引き継がれてしまっている。
    • 具体的には、異なるエンディングを選択したはずであるにもかかわらず、テキストや演出の大部分が使い回し（コピペ）で変化に乏しい点や、どのエンディングへ進むための分岐フラグや条件がゲーム内で一切提示されない不親切な仕様もそのままであるため、攻略情報なしでの全エンディング回収は困難を極める。

• EDの時間制限が厳しい
  • もともと真エンディングの到達条件に日数の制限があり、一瞬の無駄な行動も許されないほどスケジュール管理がシビアなゲーム性であったが、今作ではクラフトのシステムや探索要素が複雑化し、プレイヤーの手間が大幅に増えたにもかかわらず、制限日数の厳しさだけは据え置きという過酷なバランスになっている。それどころか、今作からは新システムとして「選んだ脱出アイテム（脱出手段）ごとに、個別の厳格な日数条件が設定される」という追加の縛りまで課せられるようになった。
    • 例えば、莫大な資材と時間を要する「立派な脱出手段（大型の船や飛行機など）」を完成させた場合は80日以内の脱出でベストエンド（Best）となるが、簡易的な「カヌー」での脱出を選んだ場合は、わずか40日以内という極端に短い猶予で脱出しなければベスト評価を得られない、といった具合である。
  • そのため、素材のドロップ運に恵まれなかったり、アイテム調達や複雑なクラフト作業の段取りに少しでも手間取ったりしていると、制限日数が一ハラで逼迫し、みるみるうちに到達できるエンディングの質が悪化（バッドエンド化）していくため、常に焦燥感に苛まれる。

• AIがあまり思うように動いてくれない
  • 今作の目玉機能として謳われているAI機能だが、その実際の挙動は非常に原始的であり、プレイヤーが期待するようなスマートな自律行動には程遠い。自動化したはずの別パーティーは、自力で建物（拠点）から外に出ることもできなければ、隣のマップへ自発的に移動することもしないため、結局はプレイヤー自身が画面を切り替えて逐一細かく移動の指示を出し、引っ張っていってあげなければならない。
    • ベースキャンプ（拠点）の中に配置している間はAIが全く機能せず文字通り微動だにしないほか、特定の採集マップへ送り出して放置しておくと、移動を伴わない目の前の狭い範囲にある近場のアイテムだけを延々と無限に拾い続けるため、効率的な広範囲の自動収集からは程遠い。
  • さらに、フィールド移動を快適にするための「ダッシュ機能」が存在せず、システム設定で変更できるのは「ゲーム内の時間経過スピード自体を高速化する（倍速モード）」という力技のみであるため、操作の快適性が上がったとは言い難い。
  • 決定的な欠点として、AIは自分のインベントリ（持ち物枠）の重量やスペースの空き具合、配置のバランスといった整理整頓を一切考慮せずに行動する。
    • その結果、マップに配置された重い建築資材や、かさばる特定の材料だけを持てるだけ限界まで強引に詰め込んでしまい、重量オーバーでその場から一歩も身動きが取れなくなってスタックするという、お粗末なマヌケ構造が日常茶飯事レベルで発生する。

• アイテムが捨てられない
  • キャラクターが重量制限に達すると「重くてもう持てないよ！」とシステム的な警告セリフを吐いて怒る仕様なのだが、驚くべきことに、手持ちのアイテムをその場に廃棄する「捨てる」というコマンド自体がゲーム内に存在しない。インベントリ内での並べ替え（ソート）機能はあるものの、当然ながら総重量や所持枠が減るわけではないため、根本的な問題解決には一切ならない。
  • 一度でも持ち物がいっぱいになってしまえば、どれほど遠くの未開拓地にいようとも、わざわざ一度拠点の小屋まで徒歩で荷物を置きに帰り、再び元の場所まで歩いて戻ってこなくてはならない。特定の条件下で作製可能になる「旗ワープ（ファストトラベル）」が解禁される中盤以降までは、満足に遠出の探索をすることすらままならず、過剰な往復作業による強烈なストレスがプレイヤーに蓄積される。
• イベントも少ない
  • 旧作では過酷なサバイバル生活の合間に、キャラクター同士の人間味溢れるコミカルな掛け合いや、意外な一面が見られるサブイベントが数多く用意されていたが、今作ではそれらのテキストやイベントの多くがなぜか大幅にカット・削除されている。
  • 女性キャラクターとの個別の恋愛ロマンス要素や専用イベントが強化されたトレードオフとして、生存者グループ全体での連帯感を感じられるような「仲間たちとの日常の交流イベント」や「他愛のない雑談」が根こそぎ消滅してしまっている。結果として、恋愛対象外のキャラや男手同士の絆などが薄れ、テキストアドベンチャーとしての群像劇の深みが損なわれてしまっている。
• バグが直った結果、プレイがきつくなった
  • 移植元である『無人島物語4』の時代には、ゲームバランスを良くも悪くも崩壊させていた「プレイヤーにとって非常に便利で有利に働くバグ（アイテムの増殖や、日数経過・移動を有利にする仕様の穴など）」がいくつか存在し、それらを活用することで厳しい時間制限の裏をかくプレイが可能であった。しかし今作では、それらのバグがプログラムの刷新によって文字通り完璧に「修正」されてしまった結果、開発側が想定した本来のガチガチでシビアな時間制限と真正面から向き合わざるを得なくなっている。
  • バグという救済措置を失ったことで、ただ普通にプレイするだけでも時間の余裕が一切なくなり、前述した「旗ワープ」の設置場所や使用タイミングを極限まで最適化するような、徹底した効率重視のガチ攻略を強いられるようになり、ゲームの難易度と理不尽さが跳ね上がっている。

総評

『無人島物語』からゲーム性を変更し、独自のシステムを構築した点は良いのだが、ゲームバランスの調整不足によりクリアまでの日数制限が厳しい。~
グラフィックや操作性は正当に進化したが、以前よりアイテム作成やクリア条件がシビアになってしまった。

余談

• 開発者の一人は格闘ゲームプレイヤーとして有名な「池袋サラ」こと吉嶺豊彦氏であり、SFC版の裏技にもその名前が使用されている。
• タイトルは会社の上層部の人物がインパクトや語呂で「無人島物語」に決めたとのことだ。
  • タイトルが決まったのは発売の二ヶ月前で、それまでは「サバイバルシミュレーション」という仮題で制作されていた。
• 現在ソフトが高騰しており、完品なら一万円を超え、プレイするには難しい環境である。
• 多くの続編が作られたが、その後は迷走を続け、シリーズの新作はつくられていない。

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*1 廉価版ではサバイバルシミュレーションと表記