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Domenico Scarlatti

最終更新：2026年10月07日 23:15

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だれでも歓迎！編集

Domenico Scarlatti
(October 26, 1685 – July 23, 1757)

天才、鬼才、異才、奇才…
あらゆる才能を楽譜に書き込み、未だ見ぬ「構造」を生み出す"音楽"世界。
ジョアン5世の若き王女・バルバラが、危ないアーティスト・スカルラッティと出逢った時、"音楽"の見方が劇的に変わる…！
鍵盤ソナタ新境地、堂々開幕!!

あの人はね鍵盤の神様なの

Non aspettarti, o dilettante o professore che tu sia, in questi componimenti il profondo intendimento, ma bensì lo scherzo ingegnoso dell'arte, per addestrarti alla franchezza sul gravicembalo. Né viste d'interesse, né mire d'ambizione, ma ubbidienza mossemi a pubblicarli. Forse ti saranno aggradevoli, e più allora ubidirò ad altri comandi, di compiacerti in più facile e variato stile: mostrati dunque più umano, che critico: e sì accrescerai le proprie dilettazioni. Per accennarti la disposizione delle mani, avvisoti che dalla D viene indicata la dritta e dalla M la manca. Vivi felice.

あなたがアマチュアであろうとプロであろうと、これらの作品に深い意味を期待しないでください。むしろこれはチェンバロ演奏における率直さを養うための技巧的な遊びに過ぎません。
私がこれを出版するに至ったのは、利得でも野心でもなく従順のためです。
作品がお好みに合ったのであれば、さらなるご要望に応えて、より平易で多彩な様式において楽しんでいただけるよう努めます。
ゆえにどうか、批判的であるよりは人間味をもって接してください。そうすればあなた自身の楽しみも増すでしょう。
手の配置を示すために、Dは右手、Mは左手を表すことを断っておきます。
幸せにお過ごしください。

D. Scarlatti

美少女のすがた・馬のすがた

1685年は"奇跡の年"って呼ばれてるんだぜ
かのバッハやヘンデルがドイツで生まれたのと同じ年にイタリアのナポリにてドメニコが生まれたのだ!!
知名度や総合的な作曲能力に関しては二人に負けるが鍵盤分野はスカルラッティが上だ
なんせスカルラッティの鍵盤ソナタは500曲超演奏時間ならクープランのクラヴサン曲集の約3倍だからな

これほどの数を残したのはスカルラッティが1719年からポルトガルのマリア・バルバラ王女の音楽教師に就任したのが大きい
仕事がタイイチの音楽教育に変わると今までの公寄りな作曲とは全く違って快作を書き続けることになるんだから巡り合わせって凄いぜェ
また1728年に王女がスペイン王家に嫁いだのでスカルラッティも同伴し"バキッバキッ我が国籍はスペイン"したことも作風に彩りを加えている
~~あ…あの噂はほ…本当なのか？フェルナンド6世の王妃とヤ(●)ったことがあるって…？~~

スカルラッティは同時代の作曲家たちとは一線を画す優れた特質を数多く備えている。
バッハの楽想に見られるような、いわば"鎧をまとった"秩序は彼には見られない。
彼の音楽はバッハに比べてはるかに軽やかで、捉えどころがなく、狂詩曲風である。
旋律の糸をあまりに素早く紡ぎ、また解きほぐしていくため、展開を常に追うのにも苦労する。
その様式は当時としては簡潔で、心地よく、機知に富んでいる。
(中略)
もっともこれらの作品は動きや性格が酷似しているため、あまり多くを立て続けに演奏してはならない。
しかし節度を持って相応しい機会に取り上げるならば、今なお聴き手に新鮮で魅力的な印象を与えるだろう。

R. Schumann

ソナタの中身については多種多様だが形式的には大部分に共通するのが"二部形式"だ
A-Bと表される構成で前半後半それぞれがリピートされ前半部分は属調か平行調に転調して終わることが多い
後半は前半の内容を受けた展開部に近いものであり二部形式の中でA-B-CやA-B-A-Bという発展が見られることもいくつかある
ちょっとなに言ってるかわからないというマネモブは百聞は一見に如かずと言うじゃないか数曲聴いてみればすぐ傾向に気付くものよ

あれっ鍵盤ソナタ以外の作品は？ごめーん特色ないから忘れちゃった
イタリア時代のオペラや宗教曲は決して駄作とは言わずとも親父であるアレッサンドロ・スカルラッティの影に隠れて全く目立たない
興味があるなら ◇ドメニコ・スカルラッティ作品表などを見るとよいだろう意外と録音もあるはずだ
ちなみに"4声のミサト短調"や"サルヴェ・レジナイ長調"はスペインに移った後の晩年の作品だし後者に至っては遺作らしいよ

はいこれソナタの目録です

ちょっと味気ないように見える表ですが
この表ホントは譜例画像と譜面へのリンクを載せるつもりだったんですよねえ
"1ページ内のURLは500個まで"の制限に引っ掛かっちゃいましてね

◇参考：Piano Library - Domenico Scarlatti

表の説明

L P F 備考・コメント

Kk	L	P	F	調性	速度標語	備考・コメント
Kk. 1	L. 366	P. 57	F. 517	D Minor	Allegro	1738年の唯一の公式出版"チェンバロ練習曲集(Essercizi per gravicembalo)"の最初に載っている曲こんなものはまだまだ序ノ口と言わんばかりだ
Kk. 2	L. 388	P. 58	F. 518	G Major	Presto	"チェンバロ練習曲集"にはKk. 1 - 30が収録されている全体では長調のほうが多いが30曲内だと長調のほうが少ない
Kk. 3	L. 378	P. 59	F. 519	A Minor	Presto	装飾的な下行音型が各所に見られるこぢんまりとした曲フレスコバルディなどが書いてきたリチェルカーレのようなものだという
Kk. 4	L. 390	P. 60	F. 520	G Minor	Allegro	発想はアルマンドに近い手の休まる暇がないほど音符が敷き詰められている
Kk. 5	L. 367	P. 61	F. 521	D Minor	Allegro	ファンダンゴを思わせる3拍子 32分音符も初めて登場する
Kk. 6	L. 479	P. 62	F. 522	F Major	Allegro	3拍子で3連符が主体ピアノよりはチェンバロ向きの曲らしい
Kk. 7	L. 379	P. 63	F. 523	A Minor	Presto	スペインの舞曲であるホタに似ているスペイン移住の影響がここにも出ているってことだ
Kk. 8	L. 488	P. 64	F. 524	G Minor	Allegro	付点リズムで進む緩やかな3拍子でサラバンドとも言える他の曲に比べれば堅い音楽に聞こえるかもしれない
Kk. 9	L. 413	P. 65	F. 525	D Minor	Allegro	カール・タウジヒが"パストラーレ"として魔改造したことで有名確かにこの田園風はリラックスできますね
Kk. 10	L. 370	P. 66	F. 526	D Minor	Presto	下行音型が嵐のように過ぎ去っていく 3拍子には"推進力"があるんだよおっ
Kk. 11	L. 352	P. 67	F. 527	C Minor	Allegro	有名な演奏家が多く取り上げたことで録音の充実している曲自筆譜の写本では印刷譜とは別の解釈が示されているという
Kk. 12	L. 489	P. 68	F. 528	G Minor	Presto	同じ音型の繰り返しが激しい無窮動って言葉はこの曲の為にある
Kk. 13	L. 486	P. 69	F. 529	G Major	Presto	スカルラッティの特徴の一つである同音連打の予兆が見える右手と左手の交差も細かく書かれている
Kk. 14	L. 387	P. 70	F. 530	G Major	Presto	あっけらかんとしたジーグのようなものシンコペーションと普通のリズムの使い分けを楽しんでいるようだ
Kk. 15	L. 374	P. 71	F. 531	E Minor	Allegro	演奏には全く必要のない両手交差が指示されているしかしその通りにやればよい手と頭の体操になるだろう
Kk. 16	L. 397	P. 72	F. 532	B-Flat Major	Presto	スカルラッティらしさの充満したトッカータ特にこの明るい旋律の合間にある短調部分の味わい深さ　魅力的だ
Kk. 17	L. 384	P. 73	F. 533	F Major	Presto	ユニゾンで降りていく音型が特徴的楽しみながら技巧を磨くことができる
Kk. 18	L. 416	P. 74	F. 534	D Minor	Presto	未来を予見したかのような刺激的でファンタスティックな曲その魂はチェルニーを通じてリストにも受け継がれているかもしれない
Kk. 19	L. 383	P. 75	F. 535	F Minor	Allegro	Kk. 11の精神的な双子のように聞こえる抒情的ではあるがテンポを落とすべきではない
Kk. 20	L. 375	P. 76	F. 536	E Major	Presto	カール・タウジヒが"カプリッチョ"として魔改造したことで有名おそらくパガニーニのカプリーズ第9番からの逆算ではないかと思われるが…
Kk. 21	L. 363	P. 77	F. 537	D Major	Allegro	一見平和な曲だが跳躍や両手交差が牙をむく交差は必須でなくとも演奏上テンションを保つには必要である
Kk. 22	L. 360	P. 78	F. 538	C Minor	Allegro	アルペジオ主体で調性の明瞭な曲やばっ両手交差のせいで譜面下段がスカスカに見える
Kk. 23	L. 411	P. 79	F. 539	D Major	Allegro	短調へ変化する箇所にスカルラッティらしさを感じやすいポップスでいう"サビ"みたいなもんやん
Kk. 24	L. 495	P. 80	F. 540	A Major	Presto	冒頭の音型はKk. 39のコピペ名人芸的な技巧が散見される難曲である
Kk. 25	L. 481	P. 81	F. 541	F-Sharp Minor	Allegro	5曲しかないF-Sharp Minorのうちの一つが"チェンバロ練習曲集"の30曲のうちに選ばれている二声部インベンションのような開始から予想を良い意味で裏切ってくれる
Kk. 26	L. 368	P. 82	F. 542	A Major	Presto	音の高低差でキャラクターを見事に書き分けている俺の知る限り高音が一つだけ飛び出してくるような場面はだいたい左手による交差だ
Kk. 27	L. 449	P. 83	F. 543	B Minor	Allegro	両手交差をしながら連符が流麗に弾かれるスカルラッティ全曲通してもこれほど美しいものがあるだろうか
Kk. 28	L. 373	P. 84	F. 544	E Major	Presto	装飾的な音がホタのような情熱溢れる曲スペイン音楽を完全に模倣するというよりイタリア音楽に解釈し直したという感覚
Kk. 29	L. 461	P. 85	F. 545	D Major	Presto	最も理不尽な両手交差がある曲としてお墨付きをいただいている恐らく親指以外の"弱い"指の動かし方を体得するためにワザと変な書き方にしたと考えられる
Kk. 30	L. 499	P. 86	F. 546	G Minor	Moderato	"チェンバロ練習曲集"のトリを飾るフーガ猫が鍵盤を練り歩くような和音的に奇妙な主題から"猫のフーガ(Fuga del gatto)"とも呼ばれている
Kk. 31	L. 231	P. 19	F. 53	G Minor	Allegro	Kk. 31 - 42はチェンバロ奏者ロージングレイヴが"チェンバロ練習曲集"に加えて勝手に出版したものイタリアの作風が強くKk. 1 - 30より前の時期の作品と噂される
Kk. 32	L. 423	P. 14	F. 547	D Minor	Aria	なにかの組曲から抜け落ちたかのような短いアリア先進性はないが抒情曲として無駄がない
Kk. 33	L. 424	P. 130	F. 39	D Major	—	色々な楽想を自由きままに掛け合わせていく Kk. 32に続いてこれの途中から載っている楽譜資料があり速度はAllegroとされている
Kk. 34	L. S7	P. 15	F. 548	D Minor	Larghetto	簡素なメヌエット風 Larghettoという速度標語が書かれているのはこの曲のみ
Kk. 35	L. 386	P. 20	F. 549	G Minor	Allegro	ヴェネツィア風と言われるヴェネツィア楽派はバロック音楽の源流であり若きバッハも影響を受けている
Kk. 36	L. 245	P. 91	F. 23	A Minor	Allegro	スペインの舞曲セギディーリャの形式で書かれている音楽的には平易だが例によって両手交差により難化している
Kk. 37	L. 406	P. 2	F. 37	C Minor	Allegro	合奏協奏曲の趣が強い旋律のつくりはヴァイオリンの奏法を思わせる
Kk. 38	L. 478	P. 97	F. 25	F Major	Allegro	左手で弾いた音を直後に右手で弾くという技法がある鍵盤上を指が跳ねるように動かさなければならない
Kk. 39	L. 391	P. 53	F. 540a F. 550	A Major	Presto	冒頭の音型がKk. 24にコピペされている Kk. 24より身の丈に合った音楽だと思われる
Kk. 40	L. 357	P. 119	F. 551	C Minor	Minuetto	標語から舞曲の直接的な影響が見てとれるテンポはModeratoでええやろ
Kk. 41	—	P. 37	F. 552	D Minor	Andante moderato	Kk. 30と同じくフーガでリピート記号による繰り返しのない音楽親父譲りの厳格な構造力が垣間見える
Kk. 42	L. S36	P. 120	F. 553	B-Flat Major	Minuetto	グルペットの装飾記号を唯一用いているソナタ偽作でないならバルバラ王女に装飾記号の使い方を教えるために書いたのだろう
Kk. 43	L. 40	P. 133	F. 1	G Minor	Allegro assai	Kk. 43 - 93は"ヴェネツィア写本第14巻(1742)"に収録されているナポリの踊りであるタランテラに着想を得ているという
Kk. 44	L. 432	P. 116	F. 2	F Major	Allegro	伝統を重んじつつ仕掛けを詰め込んでいる派手な跳躍や両手交差も健在
Kk. 45	L. 265	P. 230	F. 3	D Major	Allegro	ギャラント様式を思わせる出だしから怪しげなリズムを挟んでくるスカルラッティが最も得意とする切り替えの技だ!!
Kk. 46	L. 25	P. 179	F. 4	E Major	Presto	エピソードの多い活気ある曲フェルマータ付きの休符がメリハリを生んでいる
Kk. 47	L. 46	P. 115	F. 5	B-Flat Major	Presto	32分音符のパッセージを筆頭に技巧を要求される曲 Prestoなのである程度弾き飛ばしてみるのもよいだろう
Kk. 48	L. 157	P. 87	F. 6	C Minor	Presto	執拗に同じ伴奏音型を繰り返すそれは技巧的であり悪魔的でもある
Kk. 49	L. 301	P. 178	F. 7	C Major	Presto	休符フェルマータやわざわざ書き分けられたリピート部分などが特徴的後半途中にはご丁寧に"速い音階を伴いトリルを維持せよ"と注記してある
Kk. 50	L. 440	P. 144	F. 8	F Minor	Allegro	冒頭ではトライトーンの一音だけで空気が引き締まる終盤の両手交差の跳躍は4オクターブにも達する
Kk. 51	L. 20	P. 151	F. 9	E-Flat Major	Allegro	祝祭的で洒落た雰囲気があるスカルラッティの初期ソナタの典型として申し分ないだろう
Kk. 52	L. 267	P. 41	F. 10	D Minor	Andante moderato	古様式におけるファンタジアの様式によるその対位法の出来から元々オーケストラやペダル付き鍵盤のために作られたとする向きもある
Kk. 53	L. 261	P. 161	F. 11	D Major	Presto	Kk. 258から続いて演奏するよう指示されている交差のくだりは憂愁だ　Kk. 27には及ばないが
Kk. 54	L. 241	P. 147	F. 12	A Minor	Allegro	ダブルオクターブによる結びで盛り上がるタランテラパワーのある楽器で弾くべきだ
Kk. 55	L. 335	P. 117	F. 13	G Major	Allegro	パルマ写本ではテンポが"Presto"となっている特別に技術を誇示しない小さめの規模感がありがたい
Kk. 56	L. 356	P. 50	F. 14	C Minor	Con spirito	観客を驚かせるためだけの右手の跳躍で曲を閉じる "魂"籠ってるもんな
Kk. 57	L. S38	P. 108	F. 15	B-Flat Major	Allegro	メヌエットを華美に飾り付けたような曲若気の至りというものか
Kk. 58	L. 158	P. 39	F. 16	C Minor	—	繰り返しのないフーガ挑戦的に半音階を取り入れている
Kk. 59	L. 71	P. 22	F. 17	F Major	Allegro	長調と短調の入れ替わりが楽しいまあもうひと展開あってもいいような気はするがね
Kk. 60	L. 13	P. 29	F. 18	G Minor	—	カンツォーナやリチェルカーレに根差しているという曲を作るより形式を学ぶのが優先されたのか個性は剝奪されている
Kk. 61	L. 136	P. 16	F. 19	A Minor	—	主題と変奏のパルティータ形式で書かれた唯一の曲変奏だけに飽き足らずコーダまで書かれている
Kk. 62	L. 45	P. 49	F. 20	A Major	Allegro	不協和音が多用される劇的な曲前半終結部には3拍子と4拍子を同時に弾くようなヘミオラがある
Kk. 63	L. 84	P. 32	F. 21	G Major	Allegro	カプリッチョの副題がある長調と短調の切り替えを解決しないまま終わるような遊び心がある
Kk. 64	L. 58	P. 33	F. 22	D Minor	Allegro	ガヴォットの副題があるドメニコは不協和音のぶつかる響きを望んでいる
Kk. 65	L. 195	P. 142	F. 24	A Major	Allegro	右手と左手が逆向きに動く反進行とその後の半音階の動きが特徴弾いてみなければ分からない楽しさというのもあるだろう
Kk. 66	L. 496	P. 134	F. 26	B-Flat Major	Allegro	刺激はなくとも心地良い音楽ロココ様式の美学を体現しているとも考えられている
Kk. 67	L. 32	P. 125	F. 27	F-Sharp Minor	Allegro	和声にかっちりはまった常動曲練習にも向いている
Kk. 68	L. 114	P. 7	F. 28	E-Flat Major	—	モルデントを学ぶための曲本来記号で表す装飾音を音符として書き出している
Kk. 69	L. 382	P. 42	F. 29	F Minor	—	Kk. 87への布石とされる深い情感に満ちた曲こちらには多少荒々しさが見られるようだ
Kk. 70	L. 50	P. 21	F. 30	B-Flat Major	—	無窮動で音域の移動が激しいためスムーズに弾くのは難しいこれが弾けるならおおよそのソナタは弾けるはずだ
Kk. 71	L. 81	P. 17	F. 31	G Major	Allegro	各終結部のオクターブの変化が不自然として改訂されることがある気をつけろよ　出回っている演奏で譜面通りの音階で弾いていない率は約60パーセントもあるんだからな
Kk. 72	L. 401	P. 1	F. 32	C Major	Allegro	アルペジオ中心に鍛える練習向きの曲開始はファンファーレ風でもある
Kk. 73	L. 217	P. 30	F. 33	C Minor	Allegro - Minuetto - Minuetto	いつも通りのソナタにメヌエットを2曲加えた3楽章制カークパトリックによると他の大半の曲も2曲ペアで演奏する意図があるという
Kk. 74	L. 94	P. 34	F. 34	A Major	Allegro	Kk. 31やKk. 63などに見られる音型で始まる初期の習作でありまだまだ展開力が足りない
Kk. 75	L. 53	P. 35	F. 35	G Major	Allegro	ヘンデルの作風の模倣だと予想されている彼とは一度競演しチェンバロは互角以上だったがオルガンの腕はヘンデルに及ばなかったらしい
Kk. 76	L. 185	P. 23	F. 36	G Minor	Presto	オーケストラを幻視するほど緻密な対位法によるでも終わり際の素早い下行音型で冗談で済ませてしまう
Kk. 77	L. 168	P. 10	F. 38	D Minor	Moderato e cantabile - Minuet	メヌエット付きの2楽章制前半部分はカンタービレとある通りアリオーソのような美しさがある
Kk. 78	L. 75	P. 26	F. 40	F Major	Allegro - Minuet	元はトッカータⅩと題されたKk. 82, Kk. 85, Kk. 78, Kk. 94からなる組曲の3曲目テンポの速いジーグを担当している
Kk. 79	L. 80	P. 204	F. 41	G Major	Allegrissimo	Allegro + ssimoということはAllegroよりさらに速いということシンプルな作りだが途中ぬるぬると転調していく
Kk. 80	—	P. 28	F. 41	G Major	Minuet	単旋律と通奏低音によるごく簡素なメヌエット鍵盤ではなくヴァイオリンなどの旋律楽器のために書かれたのかもしれない
Kk. 81	L. 271	P. 13	F. 42	E Minor	I. Grave II. Allegro III. Grave IV. Allegro	独奏楽器と通奏低音のために書かれた4楽章制の組曲鍵盤は端役に追いやられイタリア時代の宗教曲の残り香が感じられる
Kk. 82	L. 30	P. 25	F. 43	F Major	—	元はトッカータⅩと題されたKk. 82, Kk. 85, Kk. 78, Kk. 94からなる組曲の1曲目バッハの作風に似ていると指摘されるが面識があったかは定かでない
Kk. 83	L. S31	P. 31	F. 44	A Major	— - Minuet	メヌエット付きの2楽章制前半部分はカノンの形式による
Kk. 84	L. 10	P. 45	F. 45	C Minor	—	ヴェネツィア風の協奏曲に近い書法カデンツァのような部分もある
Kk. 85	L. 166	P. 24	F. 46	F Major	—	元はトッカータⅩと題されたKk. 82, Kk. 85, Kk. 78, Kk. 94からなる組曲の2曲目前半と後半に分かれていないのもそういう訳だろう
Kk. 86	L. 403	P. 122	F. 47	C Major	Andante moderato	一見すると聞き流してしまいそうな線の細い曲こういう曲は後半の展開に耳を傾けなければならない
Kk. 87	L. 33	P. 43	F. 48	B Minor	—	初期作のうちでは最も神がかっていると言って差し支えないソナタ作曲の経験がまだ浅く荒削りであるが故の美だろう
Kk. 88	L. 36	P. 8	F. 49	G Minor	I. Grave II. Andante moderato III. Allegro IV. Minuet	独奏楽器と通奏低音のために書かれた4楽章制の組曲合奏協奏曲のように強弱がPianoとForteで表されている
Kk. 89	L. 211	P. 12	F. 50	D Minor	I. Allegro II. Grave III. Allegro	独奏楽器と通奏低音のために書かれた3楽章制の組曲組曲のうち唯一の3楽章制であり急緩急の構成が引き締まっている
Kk. 90	L. 106	P. 9	F. 51	D Minor	I. Grave II. Allegro III. — IV. Allegro	独奏楽器と通奏低音のために書かれた4楽章制の組曲テンポ表記のない楽章は12/8拍子で颯爽と過ぎていく
Kk. 91	L. 176	P. 11	F. 52	G Major	I. Grave II. Allegro III. Grave IV. Allegro	独奏楽器と通奏低音のために書かれた4楽章制の組曲没個性的な教会ソナタで話になんねーよ
Kk. 92	L. 362	P. 44	F. 54	D Minor	—	フランス風序曲の趣が感じられるタブ譜から五線譜に書き写すときに写し間違えた箇所があるとも言われるが真相は闇の中
Kk. 93	L. 336	P. 38	F. 55	G Minor	—	繰り返しのないフーガ終盤のペダルポイントは圧巻
Kk. 94	—	P. 27	F. 507	F Major	Minuet	元はトッカータⅩと題されたKk. 82, Kk. 85, Kk. 78, Kk. 94からなる組曲の4曲目半音進行がよいアクセントになる
Kk. 95	L. 358	—	F. 554	C Major	—	高音と低音を行き来する右手にト音記号とヘ音記号が逐一書いてある弾く楽しさだけを追求したかのようだ
Kk. 96	L. 465	P. 210	F. 62	D Major	Allegrissimo	ファンファーレやギターの爪弾きなどを明らかに模している様々な要素が詰まったサーカス的な曲で演奏効果が高く人気がある
Kk. 97	—	P. 5	F. 555	G Minor	Allegro	スコット・ロス盤の解説では「賭けてもいい　100%偽作の自信があるぜ」とまで言われている弟子とかの作品を大御所の看板で代わりに出してやるなんて当時は普通だったんだよ
Kk. 98	L. 325	P. 219	F. 56	E Minor	Allegrissimo	Kk. 98 - 138は"ヴェネツィア写本第15巻(1749)"に収録されている舞曲の性格が強く偏執的な繰り返しも見られる
Kk. 99	L. 317	P. 135	F. 57	C Minor	Allegro	さながらスペイン狂詩曲といったところ旋法の使い方がかなり変わってきたようだ
Kk. 100	L. 355	P. 232	F. 58	C Major	Allegrissimo	パルマ写本ではテンポが"Allegro subbito"となっている同主調のKk. 99の後に弾く想定とされる
Kk. 101	L. 494	P. 156	F. 59	A Major	Allegro	和声感の崩れる箇所の音階はフリギア旋法を変形したスパニッシュ・ジプシー・スケールと言われている旋法とは調性より前に生まれた概念である
Kk. 102	L. 89	P. 88	F. 60	G Minor	Allegro	フレージングのためにスラーが記入されているどこかフラメンコを彷彿とさせる
Kk. 103	L. 233	P. 233	F. 61	G Major	Allegrissimo	ナポリのタランテラがモチーフ装飾的な連符がマンドリンのように聞こえる
Kk. 104	L. 442	P. 109	F. 63	G Major	Allegro	スカルラッティのソナタの中で最も長いとされる華麗なるトッカータもっとも緩徐ソナタをノロノロ弾けばこれより長くなることも珍しくはない
Kk. 105	L. 204	P. 90	F. 64	G Major	Allegro	G Majorの割に冒頭はC Majorの3音から入る貴族の踊りのような雰囲気
Kk. 106	L. 437	P. 197	F. 65	F Major	Allegro	パルマ写本ではテンポが"Andante"となっているスカルラッティ自身が後からAllegroに変えたのかは不明だがAndanteでも似合うのは事実だ
Kk. 107	L. 474	P. 98	F. 66	F Major	Allegro	装飾的な音が音符として事細かに書いてある幻の書法"長調で始まり短調で終止する"の使い手としてお墨付きをいただいている
Kk. 108	L. 249	P. 92	F. 67	G Minor	Allegro	低音がほぼオクターブで進むテンポは中庸なのに圧が強いなんてものじゃない
Kk. 109	L. 138	P. 290	F. 68	A Minor	Adagio	速度標語がAdagio単体なのはこの曲のみ二段鍵盤による強弱の使い分けが輝く悲嘆に暮れた曲
Kk. 110	L. 469	P. 129	F. 69	A Minor	Allegro	後半マンドリンにも近いトリルがさりげなく入る終結部にある"muta i deti"は恐らく"指を変える(muta i diti)"だと考えられる
Kk. 111	L. 130	P. 99	F. 70	G Minor	Allegro	ジーグとタランテラが融合したようだという拍裏からつんのめって入るリズムが特徴
Kk. 112	L. 298	P. 94	F. 71	B-Flat Major	Allegro	譜面を見ると跳躍が難しく見えても自然に指が収まるらしいもっと難しい曲のためのエチュードなのかもしれないね
Kk. 113	L. 345	P. 160	F. 72	A Major	Allegro	陽気な開始の合図から両手交差に移る忙しない左手の動きはまるで曲芸のようだ
Kk. 114	L. 344	P. 141	F. 73	A Major	Con spirito e presto	場面が目まぐるしく切り替わるスペインの様相長い高音トリルはトレモロとして指示されている
Kk. 115	L. 407	P. 100	F. 74	C Minor	Allegro	性格の違う二つの要素が二重線により明確に分けられている噓か真か知らないが後のソナタ形式を予見していたという科学者もいる
Kk. 116	L. 452	P. 111	F. 75	C Minor	Allegro	親指と人差し指でトリルをしつつそれ以外の指でメロディを弾く箇所があるベートーヴェンがピアノソナタで多用した技法だ
Kk. 117	L. 244	P. 181	F. 76	C Major	Allegro	中盤からの跳躍音型を切り離して弾くことが本題練習曲でも楽しいに越したことはない
Kk. 118	L. 122	P. 266	F. 77	D Major	Non presto	問いかけと返答のような出だしから対照的に動いていくトレモロで上がっていくスケールが印象的
Kk. 119	L. 415	P. 217	F. 78	D Major	Allegro	天才スカルラッティを代表する情熱と狂気に満ちた曲この一曲にドメニコすべての要素が詰まっているからな…!!
Kk. 120	L. 215	P. 146	F. 79	D Minor	Allegrissimo	スリル溢れる幻想的なタランテラ "千の悪魔が楽器の前にいる"と言ったのはロージングレイヴだったな
Kk. 121	L. 181	P. 93	F. 80	G Minor	Allegrissimo	短い休止が何度も挟まるそれによりせき止められた音符がなだれ込み音楽の流れを作り出す
Kk. 122	L. 334	P. 118	F. 81	D Major	Allegro	ファンダンゴの拍子だが途中4拍子のファンファーレが挿入される鍵盤の左から右まで縦横無尽に跳ね回る
Kk. 123	L. 111	P. 180	F. 82	E-Flat Major	Allegro	導入はハーモニーをしっかり鳴らして堂々と入る長調と短調のバランスも良い
Kk. 124	L. 232	P. 110	F. 83	G Major	Allegro	旋風のようなセギディーリャ当時使えた音域を余すところなく使っている
Kk. 125	L. 487	P. 152	F. 84	G Major	Vivo	ギターやマンドリンの二重奏のようそれを鍵盤奏者は一人でこなさなければならない
Kk. 126	L. 402	P. 128	F. 85	C Minor	—	分けて弾けるところをあえて片手だけで弾くよう指示しているフラメンコの情景を思い起こさせるためか
Kk. 127	L. 186	P. 198	F. 86	A-Flat Major	Allegro	A-Flat MajorはこれとKk. 130のみ普段使わない調性で音楽も羽目を外している
Kk. 128	L. 296	P. 199	F. 87	B-Flat Minor	Allegro	B-Flat MinorはこれとKk. 131のみ陰鬱な調性でありながら乾いたリズムで笑い飛ばすかのようだ
Kk. 129	L. 460	P. 148	F. 88	C Minor	Allegro	Kk. 127とKk. 128の逆を行くような音型で始まる随所にある短い休符フェルマータに浮遊感を覚える
Kk. 130	L. 190	P. 272	F. 89	A-Flat Major	Allegro	実質は重音の練習曲穏やかなフランス風だが展開は確かにスカルラッティのもの
Kk. 131	L. 300	P. 154	F. 90	B-Flat Minor	Allegro	Kk. 130, Kk. 131の調性関係はKk. 127, Kk. 128と同じ前曲との繋がりは分かりづらいが舞踏的という点で一致する
Kk. 132	L. 457	P. 295	F. 91	C Major	Cantabile	歌うようにと指示された情感豊かな曲古風なスタイルで壮大な物語を語りかける
Kk. 133	L. 282	P. 218	F. 92	C Major	Allegro	ダブルオクターブを用いるパワフルな曲持続音を共鳴させたりと音の減衰しやすい楽器なりに音響を研究している
Kk. 134	L. 221	P. 143	F. 93	E Major	Allegro	テーマは快活で喜びに溢れているそこに不協和音に近い和音をねじ込んでくる
Kk. 135	L. 224	P. 234	F. 94	E Major	Allegro	短めの間隔で同じ音型が波のように押し寄せるひょっとしたら馬の歩様をイメージしているってことも考えられる
Kk. 136	L. 377	P. 113	F. 95	E Major	Allegro	スペインの吟遊詩人が女性を誘惑する様子とまで言われている踊りは誘惑にルーツを持ってるというが…お前は想像力が豊かすぎる
Kk. 137	L. 315	P. 231	F. 96	D Major	Allegro	タランテラにスペインの個性をぶつけているナポリ王国はスペインの属国じゃあ
Kk. 138	L. 464	P. 95	F. 97	D Minor	Allegro	イベリア半島の香り漂うセギディーリャ反復音の使い方はマンドリンなどの複弦楽器そのもの
Kk. 139	L. 6	P. 126	F. 138	C Minor	Presto	1742年付の自筆譜に載っているためそれ以前の作と考えられる冒頭はKk. 1のニアミス感がある
Kk. 140	L. 107	P. 127	F. 139	D Major	Allegro	聞いている分には単純明快だが弾きこなすのは非常に困難幻の書法"長調で始まり短調で終止する"の使い手としてお墨付きをいただいている
Kk. 141	L. 422	P. 271	F. 508	D Minor	Allegro	不協和音と同音禁断の"n度打ち"により大変有名なソナタ "お前はスピードはある…ただそれだけだ"という演奏をしてはならない
Kk. 142	—	P. 240	F. 509	F-Sharp Minor	Allegro	カッチャとタランテラの融合だという確かに狩猟の雰囲気がないとも言えない
Kk. 143	—	P. 267	F. 510	C Major	Allegro	どこか空虚で皮肉めいたメヌエット拍子は3/8で不変だが偶数拍子に足取りが変わるような場面がある
Kk. 144	—	P. 316	F. 511	G Major	Cantabile	モーツァルトの顔が覗く慈愛の歌スカルラッティを超絶技巧だけの大道芸人と思ってなめてんじゃねえぞ！こら！
Kk. 145	L. 369	P. 105	F. 512	D Major	—	トナディーリャというスペイン音楽の発想解決しないハーモニーで放り出されるのに含みがある
Kk. 146	L. 349	P. 106	F. 513	G Major	—	Kk. 145への回答のようにも聞こえる下行アルペジオと半音トリルの上行音型が特徴
Kk. 147	L. 376	P. 48	F. 514	E Minor	—	声部の充実した瞑想的な曲テンポは見えないだけで確かに書かれている　見える者には見える…
Kk. 148	L. 64	P. 291	F. 98	A Minor	Andante	Kk. 148 - 176は"ヴェネツィア写本第1巻(1752)"に収録されている Andanteの内省的な曲はこれ以後の番号によく登場する
Kk. 149	L. 93	P. 241	F. 99	A Minor	Allegro	非常にイタリア的で旋律はオペラをも思わせる同じ音を異なる指で弾くことで連打している
Kk. 150	L. 117	P. 205	F. 100	F Major	Allegro	分かりやすく煌びやかなメヌエットロココ時代の様式を最も完璧に体現していると言われる
Kk. 151	L. 330	P. 238	F. 101	F Major	Andante allegro	和声からずれたアッチャッカトゥーラが彩りを添える何度も弾かれる短いトリルも素敵だ
Kk. 152	L. 179	P. 114	F. 102	G Major	Allegro	ベースにはロココ時代の舞曲があるここに土着の響きを足すのがプロの技
Kk. 153	L. 445	P. 235	F. 103	G Major	Vivo	活きのいいタランテラ時代が違えばスケルツォと呼ばれたかもしれない
Kk. 154	L. 96	P. 183	F. 104	B-Flat Major	Allegro	シンプルな伴奏と旋律の構成後半の開始部は前半と全く同じ
Kk. 155	L. 197	P. 208	F. 105	B-Flat Major	Allegro	両手のユニゾンで音階を弾く箇所がいくつもあるメロディだけ書いて和音を作らないのは旋法に似た考え方
Kk. 156	L. 101	P. 248	F. 106	C Major	Allegro	オーケストラの技法がイメージされる後半ではより劇的な展開になる
Kk. 157	L. 405	P. 391	F. 107	C Major	Allegro	中世イタリアの舞曲サルタレッロの技法を用いているスカルラッティの書く長調の速い3拍子はいつも花火のようだ
Kk. 158	L. 4	P. 123	F. 108	C Minor	Andante	繊細な変奏が光る子守歌のような曲 C Minorでありながら英雄的な要素など感じられない
Kk. 159	L. 104	P. 418	F. 109	C Major	Allegro	Kk. 96のようにファンファーレ風の音型で始まる短いながらもスカルラッティならではの魅力が詰まっている
Kk. 160	L. 15	P. 131	F. 110	D Major	Allegro	演劇的でラプソディックな曲ヘンデル風の序奏は一度出たきりすぐ別の主題に移る
Kk. 161	L. 417	P. 216	F. 111	D Major	Allegro	メヌエットかと思いきや落ち着きがない 3連符の嵐はカデンツァのよう
Kk. 162	L. 21	P. 162	F. 112	E Major	Andante - Allegro	甘美なAndanteと活気あるAllegroを行き来する Kk番号でいうと途中で拍子が変わる単一楽章の曲は初
Kk. 163	L. 63	P. 206	F. 113	E Major	Allegro	音楽的着想のメモ書きのようなものそれって作品として褒める部分がないってことか？ゲン！
Kk. 164	L. 59	P. 274	F. 114	D Major	Andante moderato	小さな宝石のようにさりげなく輝く曲この曲を弾くのに大げさなデュナーミクはいらない
Kk. 165	L. 52	P. 292	F. 115	C Major	Andante	Andanteと長調の組み合わせで優しく響く 3連符と16分音符で性格が書き分けられている
Kk. 166	L. 51	P. 190	F. 116	C Major	Allegro ma non molto	Allegroの曲は掃いて捨てるほどあるが"速すぎずに"と指示されているのは唯一 Kk. 203も"non molto"はあるが"ma(しかし)"がない
Kk. 167	L. 329	P. 200	F. 117	F Major	Allegro	3連符主体の優雅な3拍子フレーズをコピペして短調に変えるだけで尺を持たせている
Kk. 168	L. 280	P. 182	F. 118	F Major	Vivo	Vivoの標語の通り躍動感があるスカルラッティの時代にどれくらいのテンポを想定していたかは分からない
Kk. 169	L. 331	P. 247	F. 119	G Major	Allegro con spirito	テンポ次第ではベートーヴェンのトルコ行進曲を思い出す後半の展開がシンフォニック
Kk. 170	L. 303	P. 164	F. 120	C Major	Andante moderato e cantabile - Allegro	前半は牧歌的だが後半から民謡風のトッカータに変わる二部形式の中でもここまで転換するのは珍しい
Kk. 171	L. 77	P. 153	F. 121	G Major	Allegro	アルプス地方のヨーデルとの類似性が考察されているスカルラッティがアルプスに行ったことがあるかは伝記資料不足につき不明
Kk. 172	L. S40	P. 313	F. 122	B-Flat Major	Allegro	トレモロのくだりを繰り返すのが印象的後半では3音の上行アルペジオに変わっている
Kk. 173	L. 447	P. 51	F. 123	B Minor	Allegro	聞き覚えがありすぎる進行が登場するおそらく小室進行とツーファイブワンの形だと思われるが…
Kk. 174	L. 410	P. 149	F. 124	C Minor	Allegro	両手交差のおかげで視覚的にも踊る音楽短調で始まり長調で終止する
Kk. 175	L. 429	P. 136	F. 125	A Minor	Allegro	音楽が崩壊する極限まで不協和音を詰め込んでいる弾くのはもちろんめちゃくちゃ難しい
Kk. 176	L. 163	P. 163	F. 126	D Minor	Cantabile andante - Allegrissimo	典礼の聖歌と冗談めいた舞曲が交互に現れる作曲者自身の二分されたパーソナリティが透けて見えるようだ
Kk. 177	L. 364	P. 184	F. 127	D Major	Andante moderato	Kk. 177 - 201は"ヴェネツィア写本第2巻(1752)"に収録されている 4分音符の刻みがずっと鳴っている
Kk. 178	L. 162	P. 392	F. 128	D Major	Vivo	箸休め的な短い曲習熟には相応の時間を要する
Kk. 179	L. 177	P. 89	F. 129	G Minor	Allegro	ラテンの精神が感じられるフラメンコへの言及もあるが時系列としてはフラメンコの成立のほうが後
Kk. 180	L. 272	P. 192	F. 130	G Major	Allegro vivo	純音楽的であり良い意味でシンプル後半では雪だるま式に和音を大きくしていく
Kk. 181	L. 194	P. 253	F. 131	A Major	Allegro	描写に富んだセレナーデ Kk. 175の毒気を抜いた素顔はこんな感じだろう
Kk. 182	L. 139	P. 207	F. 132	A Major	Allegro	音域をあちこち移動する半音進行に揺さぶられる幻の書法"長調で始まり短調で終止する"の使い手としてお墨付きをいただいている
Kk. 183	L. 473	P. 150	F. 133	F Minor	Allegro	線的な書き方と重厚な和音が使い分けられるアポジャトゥーラを伴うリズムの展開や細かいトレモロなど聴きどころが多い
Kk. 184	L. 189	P. 102	F. 134	F Minor	Allegro	強迫的なところもある哀愁の曲スカルラッティには同じ音型を3回繰り返す癖があるがこの曲では特に顕著
Kk. 185	L. 173	P. 121	F. 135	F Minor	Andante	上がって下がる単純な音型が見事に展開される右手はあまり主張せず左手に道を譲っている
Kk. 186	L. 72	P. 46	F. 136	F Minor	Allegro	Kk. 185にない舞踊性を補うような曲あちらがクラシックギターならこちらはフラメンコギターだ
Kk. 187	L. 285	P. 145	F. 137	F Minor	Allegro	トリルとアルペジオのくだりが何度も繰り返されるホタに基づいているがロマン派の音楽に通じるものもあるだろう
Kk. 188	L. 239	P. 213	F. 140	A Minor	Allegro	物憂げなファンダンゴ一見単純だが展開は多め
Kk. 189	L. 143	P. 257	F. 141	B-Flat Major	Allegro	中盤からギターソロのような爪弾きが出てくるこれを右手と左手で別人のごとく弾かなければならない
Kk. 190	L. 250	P. 256	F. 142	B-Flat Major	Vivo	冒頭はドミナントから入る感覚がある転調はまるで猿のような敏捷性だな
Kk. 191	L. 207	P. 18	F. 143	D Minor	Allegro	ヴェネツィアの様式を思い出させる終結部にはスペインの息吹も感じる
Kk. 192	L. 216	P. 322	F. 144	E-Flat Major	Allegro	力強さと軽妙さが対比される対位法的な曲古典派に通じる道が見えている
Kk. 193	L. 142	P. 254	F. 145	E-Flat Major	Allegro	リフレインの露骨なイタリア風メヌエット後にドニゼッティがオペラで取り入れる手法である
Kk. 194	L. 28	P. 479	F. 146	F Major	Andante	3拍子の子守歌冒頭はKk. 256のオクターブ違い
Kk. 195	L. S18	P. 185	F. 147	F Major	Vivo	いたずらっぽい性格の表れた曲ソナタを書くようになってから劇伴を書かなかったのが悔やまれる
Kk. 196	L. 38	P. 244	F. 148	G Minor	Allegro	指の収まりがとても良いらしいささやかながら音楽的な喜びがある
Kk. 197	L. 147	P. 124	F. 149	B Minor	Andante	繰り返しを書き分けている数少ないソナタのうちの一つその抒情性は表面的な言葉を跳ね除けてしまう
Kk. 198	L. 22	P. 132	F. 150	E Minor	Allegro	アラベスクの形式をとる異国情緒を感じるフレーズが散りばめられている
Kk. 199	L. 253	P. 276	F. 151	C Major	Andante moderato	即興演奏を書き留めた感があるふとした時に記憶の片隅から取り出したくなる美しい曲
Kk. 200	L. 54	P. 242	F. 152	C Major	Allegro	オペラ・ブッファのシンフォニアを思わせる各声部を擬人化的に聴いてみるのもよいだろう
Kk. 201	L. 129	P. 252	F. 153	G Major	Vivo	華々しい高速ギターソロのよう前半でガス欠したのか後半のほうが短い
Kk. 202	L. 498	P. 173	F. 488	B-Flat Major	Allegro - — - Vivo	前半の何気ないメヌエットを終えると後半で拍子を変えさらにはメヌエットが急速になって帰ってくる肝は中間のパストラーレ部分にある
Kk. 203	L. 380	P. 96	F. 489	E Minor	Vivo non molto	メロディの両手への振り分け方やヘミオラなど後世に通じる技法が多く見られる速度標語は不自然だがさすがに"あまり生き生きとせずに"ではなく"生き生きと、しかし控えめに"だろう
Kk. 204a	—	P. 170	F. 490	F Minor	Allegro - Allegro - Allegrissimo	荘厳な序曲からセギディーリャとタランテラを交互に経過する調性とリズムが万華鏡のように多彩な変化を見せる
Kk. 204b	—	P. 255	F. 491	F Minor	Allegro	ほろ苦いファンダンゴでマズルカに通じるものもある 2曲セットのソナタのうちKk. 204だけaとbで分けたのは単にKk番号の総数を555にする以外には意味がない
Kk. 205	L. S23	P. 171	F. 492	F Major	Vivo	テンポ変化を使わずに拍子を自由に変える芸を見せてくれるフィナーレは交響曲を聴いていたかと錯覚するほどだ
Kk. 206	L. 257	P. 307	F. 154	E Major	Andante	Kk. 206 - 235は"ヴェネツィア写本第3巻(1753)"に収録されている古典派の幻想曲の先駆けと言える
Kk. 207	L. 371	P. 140	F. 155	E Major	Allegro	重音や音域の広い下行アルペジオなど鬼門が多いそれなのに聞こえる音は平然としているのだから鍵盤弾きはやっていられない
Kk. 208	L. 238	P. 315	F. 156	A Major	Adagio e cantabile	速度標語からして特異な夢想の曲たった2ページの譜面にこれほどの情感が込められるなんてす…すごいなあ
Kk. 209	L. 428	P. 209	F. 157	A Major	Allegro	技巧を楽しむジーグ音符の間隔が狭まるとテンポも倍になって聞こえる
Kk. 210	L. 123	P. 293	F. 158	G Major	Andante	付点リズムの緩やかな舞曲シチリアーナが発想の元ドメニコの父アレッサンドロはシチリアの出身であり作品にも頻繁にシチリアーナを用いた
Kk. 211	L. 133	P. 277	F. 159	A Major	Andantino	Andanteの気分だが少し速めのテンポ同音連打の仄暗いエピソードを挟む
Kk. 212	L. 135	P. 155	F. 160	A Major	Allegro molto	Allegroよりさらに速く突き進むモト・ペルペトゥオこと無窮動の曲後半のクラスターは強烈
Kk. 213	L. 108	P. 288	F. 161	D Minor	Andante	このような愁いに沈もうとするソナタを聴いてると不憫に思える時があるスカルラッティは一般に思われているよりもっと苦悩の人生だったんじゃないかとな
Kk. 214	L. 165	P. 430	F. 162	D Major	Allegro vivo	下行アルペジオで幕を開け様子を見つつタランテラを展開する最後にもアルペジオがあるあたり挨拶代わりにでもしているのか
Kk. 215	L. 323	P. 281	F. 163	E Major	Andante	古風な小品かと思わせて後半では9音からなる不協和音が飛び出してくるなんだあフレスコバルディかあ　シュトックハウゼンだろ
Kk. 216	L. 273	P. 320	F. 164	E Major	Allegro	光と影が絶えず交錯する後半のパッセージはシューマンやリストのように甘美なもの
Kk. 217	L. 42	P. 287	F. 165	A Minor	Andante	表面的な技巧が些細に思えるほど心を打つ曲そこには至高の"美"があった
Kk. 218	L. 392	P. 237	F. 166	A Minor	Vivo	スペインにいながら故郷ナポリの舞曲を懐古しているマズルカを書いたショパンのように
Kk. 219	L. 393	P. 278	F. 167	A Major	Andante	ハープのような撥弦楽器を思わせる装飾的な下行音型が特徴チェンバロ自体が構造上は撥弦楽器だからね
Kk. 220	L. 342	P. 309	F. 168	A Major	Allegro	スペインの民俗演劇サルスエラを彷彿とさせる機会があればスカルラッティも劇音楽を作曲していたかもしれない
Kk. 221	L. 259	P. 215	F. 169	A Major	Allegro	抒情的な部分が明るい舞曲でカモフラージュされているこの部分は後半に表立ってフォーカスされる
Kk. 222	L. 309	P. 236	F. 170	A Major	Vivo	下行する4音がモチーフとなる着想元は故人の死を告げる葬儀の鐘の音ではないかと言われている
Kk. 223	L. 214	P. 188	F. 171	D Major	Allegro	両手ともに下行アルペジオが度々出てくる乗り越えがたい奔流のようだ
Kk. 224	L. 268	P. 225	F. 172	D Major	Vivo	鍵盤の技巧が凝縮されているシューマンにも影響した部分がある
Kk. 225	L. 351	P. 202	F. 173	C Major	Allegro	17世紀のトッカータに由来するところの多い曲下行音型のカデンツァを境に雰囲気を一変させる
Kk. 226	L. 112	P. 101	F. 174	C Minor	Allegro	苦々しくも綺麗なファンダンゴ古風であり禁欲的な演奏が似合う
Kk. 227	L. 347	P. 52	F. 175	B Minor	Allegro	フーガ的な始まり方から踊りの要素を取り入れる後半ではテンポはそのまま3/8拍子へと変貌する
Kk. 228	L. 399	P. 224	F. 176	B-Flat Major	Allegro	酒場での踊りを想起させると言われている短調部分はカンテ・ホンドとも
Kk. 229	L. 199	P. 139	F. 177	B-Flat Major	Allegro vivo	音階が高速で追いかけ合う早い段階で元の調性から離れていく
Kk. 230	L. 354	P. 47	F. 178	C Minor	Allegro	ソリストとオーケストラが浮かんでくるコンチェルタンテ形式的にも内容的にもバロックそのもの
Kk. 231	L. 409	P. 393	F. 179	C Major	Allegro	ホタを見事に昇華している最後のヘミオラが印象的
Kk. 232	L. 62	P. 317	F. 180	E Minor	Andante	荘厳に展開される強度の高い曲半音移動が連続する音型に土臭さを感じる
Kk. 233	L. 467	P. 497	F. 181	E Minor	Allegro	絵画的なフラメンコ 2拍子に聞こえるところがあっても全てはまやかしだ
Kk. 234	L. 49	P. 286	F. 182	G Minor	Andante	人格を全て削ぎ落としたような古めかしい曲ヤツらしくもねえです
Kk. 235	L. 154	P. 172	F. 183	G Major	Allegro	微妙に分かりづらいかもしれないが後半開始とともに拍子が変わるいい？3/8拍子は"3拍子"！6/8拍子は"2拍子"！
Kk. 236	L. 161	P. 201	F. 184	D Major	Allegro	Kk. 236 - 265は"ヴェネツィア写本第4巻(1753)"に収録されている肉厚だが後半では休息として急速なパッセージが挿入される
Kk. 237	L. 308	P. 446	F. 185	D Major	Allegro	音階を活かして転調を探求するトッカータ終結部のトリルが輝く
Kk. 238	L. 27	P. 55	F. 186	F Minor	Andante	付点リズムが悲しげな曲その旋律はエストレマドゥーラの民謡に由来するという
Kk. 239	L. 281	P. 56	F. 187	F Minor	Allegro	ファンダンゴやセギディーリャのような舞曲の影響がモロに出ているオクターブの跳躍はまさにギターの搔き鳴らし
Kk. 240	L. S29	P. 368	F. 188	G Major	Allegro	チェンバロという楽器の特性を最大限発揮できる調性が頻繫に変化しながらもエピソードは連続的
Kk. 241	L. 180	P. 431	F. 189	G Major	Allegro	影が差すこともあるが明るいタランテラ前半の繰り返しが欠如している譜面も存在するようだ
Kk. 242	L. 202	P. 243	F. 190	C Major	Vivo	華やかな主題と厳粛な旋律が対比される全く有名ではないがスカルラッティの作風を説明するなら典型的と言ってもよい
Kk. 243	L. 353	P. 394	F. 191	C Major	Allegro	一風変わったメヌエットトリルの左手と装飾音の右手がぶつかりそうになる
Kk. 244	L. 348	P. 298	F. 192	B Major	Allegro	スカルラッティの時代に珍しいB Majorは4曲のみシャープ系は明るいというイメージは当時からあったのだろうか
Kk. 245	L. 450	P. 299	F. 193	B Major	Allegro	前曲に続いて陽のパワーが詰まっているジーグ地中海のご馳走の匂いがするわ
Kk. 246	L. 260	P. 296	F. 194	C-Sharp Minor	Allegro	物悲しくも美しいC-Sharp Minorはさらに少なく2曲のみシャープの数自体はB Majorより少ないのだが短調には臨時記号が多いのもあって調律が難しかった
Kk. 247	L. 256	P. 297	F. 195	C-Sharp Minor	Allegro	前曲の勢いを緩急ともに拡大した気品ある曲リズムは浮ついたところもあるが旋律は苦悩に満ちている
Kk. 248	L. S35	P. 187	F. 196	B-Flat Major	Allegro	後半の同音連打が特徴左手も前半の器用さが嘘のように同じリズムを繰り返す
Kk. 249	L. 39	P. 424	F. 197	B-Flat Major	Allegro	壮大な幻想曲でありアイデアが沢山詰まっている前半は属調平行調であるD Minorへと向かう
Kk. 250	L. 174	P. 461	F. 198	C Major	Allegro	一段鍵盤のために書かれたらしい左手には科学的ピッチ表記法でいうG1とかなり低い音域が登場する
Kk. 251	L. 305	P. 314	F. 199	C Major	Allegro	舞曲風だがスペインではなくイタリアに近い同じ音を連続して弾くところは左手が高音に出張させられる
Kk. 252	L. 159	P. 203	F. 200	E-Flat Major	Allegro	カプリッチョの様式最後には娯楽的なムードが支配する
Kk. 253	L. 320	P. 239	F. 201	E-Flat Major	Allegro	12/8拍子のジーグ後半では左手の一定のリズムに乗せて和音が次々と変遷する
Kk. 254	L. 219	P. 186	F. 202	C Minor	Allegro	両手ともに線的で二重奏曲のよう重音はラストに使ってこそ輝きだす
Kk. 255	L. 439	P. 226	F. 203	C Major	Allegro	"Oytabado"と"Tortorilla"という楽想の指示が途中に書いてあるかつてはオルガンのストップだと思われていたがそれぞれポルトガルの舞踊とキジバトの鳴き声を指すという
Kk. 256	L. 228	P. 480	F. 204	F Major	Andante	緩徐でありながら付点リズムが軍隊的装飾の付け方が細かく書かれている
Kk. 257	L. 169	P. 138	F. 205	F Major	Allegro	オクターブ跳躍の主題がロバの鳴き声そっくりだと噂されるロバは歴史的に愚か者のメタファーと言うが…
Kk. 258	L. 178	P. 494	F. 206	D Major	Andante	Kk. 53へと続けて演奏するよう指示されている劇的な展開もありつつ喜びに溢れた天上の音楽
Kk. 259	L. 103	P. 469	F. 207	G Major	Andante	左手がメロディを弾く至福のメヌエット左手が旋律的というより右手が規則的だな…
Kk. 260	L. 124	P. 304	F. 208	G Major	Allegro	いつもよりひと展開多い創意工夫ある曲ギタリスト的な要素もしっかり入っている
Kk. 261	L. 148	P. 300	F. 209	B Major	Allegro	後半の重厚な和音を伴う同音連打が特徴どうでもいいけど32分音符2個+16分音符2個のリズムは滑稽
Kk. 262	L. 446	P. 301	F. 210	B Major	Vivo	鍵盤を駆け降りる動きがメリハリをつけるタランテラ調号の多さ故の音程の濁りも計算していたのかもしれないね
Kk. 263	L. 321	P. 283	F. 211	E Minor	Andante	開始は荘厳なカノン風だがすぐ連符が現れるこの気まぐれさはある意味スカルラッティらしい
Kk. 264	L. 466	P. 308	F. 212	E Major	Vivo	内容が濃くVivoにしては演奏時間が長い曲中盤では和音がしつこく刻まれていく
Kk. 265	L. S32	P. 168	F. 213	A Minor	Allegro	二部形式ではなくロンド形式でリトルネッロと呼ばれる主題が間奏の後に繰り返されるスペインのムーア文化やもしかするとユダヤ文化とも繋がりがあるかもしれない
Kk. 266	L. 48	P. 251	F. 214	B-Flat Major	Andante	Kk. 266 - 295は"ヴェネツィア写本第5巻(1753)"に収録されている片手の旋律が途切れた隙間にもう片手が入っていく
Kk. 267	L. 434	P. 363	F. 215	B-Flat Major	Allegro	啓蒙主義の息吹を感じる曲牧歌的で穏やかな雰囲気
Kk. 268	L. 41	P. 369	F. 216	A Major	Allegro	様々な楽想を出して飽きては新たに創り始める一見無関係に見えるテーマ同士がうまく調和する
Kk. 269	L. 307	P. 432	F. 217	A Major	Allegro	頭拍がタイで接続されるリズムや左手の跳躍がぎこちない後半からはオクターブの下行音型で引き締まる
Kk. 270	L. 459	P. 481	F. 218	C Major	—	子供っぽい動機を持つ行進曲しかし展開は思慮に満ちている
Kk. 271	L. 155	P. 447	F. 219	C Major	Vivo	非対称な部分の多い高速メヌエット即興的と言うこともできる
Kk. 272	L. 145	P. 518	F. 220	B-Flat Major	Allegro	旋律がクラリーノの音域にありトランペットのメロディの再現だと考察されている宮廷で吹き鳴らす様子がありありと浮かんでくる
Kk. 273	L. 398	P. 174	F. 221	B-Flat Major	Vivo - Moderato	後半で6/8拍子のModeratoになり再び3/8拍子のVivoに戻る音域から初期のピアノのために書かれたと言われたりするけども真偽に関しては一切が謎のままだねえ
Kk. 274	L. 297	P. 491	F. 222	F Major	Andante	キリスト降誕の場面を思わせるバグパイプの模倣もあるようだ
Kk. 275	L. 328	P. 330	F. 223	F Major	Allegro	音階を繰り返すいつもの手癖が出ている一度出したパッセージをすぐ捨ててしまう
Kk. 276	L. S20	P. 433	F. 224	F Major	Allegro	後半はほとんど元の調性と離れたA-Flat Majorで弾かれる主調になりにくい調性はこういうところでたまに現れる
Kk. 277	L. 183	P. 275	F. 225	D Major	Cantabile andantino	装飾音の書き込みが凝った美しい旋律後半は短めだが和声に魅力が詰まっている
Kk. 278	L. S15	P. 434	F. 226	D Major	Con velocita	速度標語の通りスピードを求められる 3拍子に聞こえるシンコペーションもある
Kk. 279	L. 468	P. 306	F. 227	A Major	Andante	シンメトリーな童謡あるいは子守歌構成はシンプルでありながら物語性が強い
Kk. 280	L. 237	P. 395	F. 228	A Major	Allegro	左手の同音連打が和音になってオーケストラのような効果を生み出す鍵盤の軽いチェンバロのほうが弾きやすいらしい
Kk. 281	L. 56	P. 289	F. 229	D Major	Andante	冒頭にペダルトーンがあり後半ではポリフォニックな展開が顕著このような特徴から噓か真か知らないがオルガンのために書かれたという科学者もいる
Kk. 282	L. 484	P. 166	F. 230	D Major	Allegro	後半途中で3拍子の荘厳なAndanteが挟まる嵐のような連符との対比が映える
Kk. 283	L. 318	P. 482	F. 231	G Major	Andante allegro	一見相反する速度標語が並んでいても心乱してはならないテンポと楽想は別のものとして受け止める
Kk. 284	L. 90	P. 169	F. 232	G Major	Allegro	繰り返しがないロンド形式でリトルネッロ主題が長調と短調を行き来する若い頃に書いた曲だと考察されている
Kk. 285	L. 91	P. 321	F. 233	A Major	Allegro	パルマ写本ではテンポが"Andante allegro"となっている曲中通して冒頭の音型の変奏であることが分かりやすい
Kk. 286	L. 394	P. 410	F. 234	A Major	Allegro	親指の使い方を体得するための曲弟子のために書いたのだろう
Kk. 287	L. S9	P. 310	F. 235	D Major	Andante allegro	室内オルガン用二段鍵盤のうち一方はフルート系、もう一方はトロンボーン系の音色に設定される
Kk. 288	L. 57	P. 311	F. 236	D Major	Allegro	室内オルガン用番号が変なところにあるがオルガン用ソナタは全て15歳の作品
Kk. 289	L. 78	P. 249	F. 237	G Major	Allegro	スカルラッティらしいインベンション構造力の点でバッハに並び立てない理由がよく分かる
Kk. 290	L. 85	P. 396	F. 238	G Major	Allegro	装飾音と連符で疾走する焦らず踊りのリズムを維持することだ
Kk. 291	L. 61	P. 282	F. 239	E Minor	Andante	祈りのような謎めいた小品しかし足取りは確かに土着の民謡に基づいている
Kk. 292	L. 24	P. 223	F. 240	E Minor	Allegro	下行するフレーズの終わりに同じ音を2回続けて弾くフレーズの頭に連打を入れるのはよくあるが逆はあまり見ない
Kk. 293	L. S44	P. 157	F. 241	B Minor	Allegro	イタリア式の音階練習に見えるが実質は二つの声部の対話である同じ音型でも見方によって面白さが決まる…ルビンの壺のように
Kk. 294	L. 67	P. 470	F. 242	D Minor	Andante	調号付きで長調と短調が入れ替わる階段状の音型でストーリーを形作る
Kk. 295	L. 270	P. 211	F. 243	D Minor	Allegro	減七の和音で悪魔を呼び寄せるタランテラ小手先の転調ではなく単にダークな演出をするために使われている
Kk. 296	L. 198	P. 305	F. 244	F Major	Andante	Kk. 296 - 325は"ヴェネツィア写本第6巻(1753)"に収録されている後半にかけての和声の追求が壮大な子守歌
Kk. 297	L. S19	P. 448	F. 245	F Major	Allegro	スペインの奔放さを音で表したかのような曲幻の書法"長調で始まり短調で終止する"の使い手としてお墨付きをいただいている
Kk. 298	L. S6	P. 194	F. 246	D Major	Allegro	明るい鐘の序奏からマンドリン風の同音連打が現れるナポリ生まれとして喜びを爆発させている
Kk. 299	L. 210	P. 268	F. 247	D Major	Allegro	スカルラッティ中でも最難関とされるこんなエグイ重音と跳躍ならプロだって失神KOする自信あるぜ
Kk. 300	L. 92	P. 312	F. 248	A Major	Andante	無理のない奏法で最大限の効果を発揮する Kk. 299と比べてみれば技巧が優れていることが必ずしも音楽の質に繋がらないことが分かるだろう
Kk. 301	L. 493	P. 361	F. 249	A Major	Allegro	低音が一定のリズムを刻む行進曲的なノリ右手にもリズムパターンはあるが比較的自由に動く
Kk. 302	L. 7	P. 279	F. 250	C Minor	Andante	オペラを思わせる要素が詰まっている短調の響きは早いうちに捨てて日の差す長調へ移行する
Kk. 303	L. 9	P. 212	F. 251	C Minor	Allegro	短い主題を繰り返し発展させていくトリルからロココの様式が感じられる
Kk. 304	L. 88	P. 492	F. 252	G Major	Andante cantabile	器楽ベルカントの優れた例装飾音はコロラトゥーラを模していると言われる
Kk. 305	L. 322	P. 397	F. 253	G Major	Allegro	混じり気がなく気楽な曲 6/8拍子の2拍目から曲が始まる
Kk. 306	L. 16	P. 456	F. 254	E-Flat Major	Allegro	弦楽器の奏法に似た同音連打が全体を支配している鍵盤を押す強さで音量の変わらないチェンバロにとってはピアノほど難しくない
Kk. 307	L. 115	P. 449	F. 255	E-Flat Major	Allegro	永久機関のごとく連符が弾かれる他の楽器ではなく鍵盤自体の特性を大事にしているようだ
Kk. 308	L. 359	P. 318	F. 256	C Major	Cantabile	鍵盤で表現した人の歌声オペラなどを書いた経験は決して無駄になっていない
Kk. 309	L. 454	P. 333	F. 257	C Major	Allegro	演奏効果の割に難しくはない曲シンプルイズベストと言うじゃないか
Kk. 310	L. 248	P. 284	F. 258	B-Flat Major	Andante	線が細く左手に至っては常に単音個人的な思考や感情が音で保存されたかのよう
Kk. 311	L. 144	P. 227	F. 259	B-Flat Major	Allegro	舞曲のテンポでファンダンゴに近いそれにしてはKk. 310と同じく個人的な音楽であると言える
Kk. 312	L. 264	P. 334	F. 260	D Major	Allegro	ファンファーレ付きの行進曲のようなものテンポは同じでもアイデアは次々と新しく出てくる
Kk. 313	L. 192	P. 398	F. 261	D Major	Allegro	冒頭はKk. 312とほぼ同じで3拍子になっているグルペットがフレーズの動機となる
Kk. 314	L. 441	P. 505	F. 262	G Major	Allegro	後半の展開は交差のないKk. 27のよう幅の広い音域からクリストフォリのピアノのために書かれたとも考察されている
Kk. 315	L. 235	P. 54	F. 263	G Minor	Allegro	ルネサンス期のコンソートを彷彿とさせる硬派で厳粛な曲ギルバート版は絶対使うな
Kk. 316	L. 299	P. 193	F. 264	F Major	Allegro	細かい単位での3連符が速度感を加速させる左手の行進風の跳躍音型にも注目
Kk. 317	L. 66	P. 258	F. 265	F Major	Allegro	息をつく間もないアラベスク前半終わりから平行調を経由して和音が絶えず移り変わる
Kk. 318	L. 31	P. 302	F. 266	F-Sharp Major	Andante	シャープ最多の調であるF-Sharp Majorは2曲のみ主調としては一度も使われていないD-Flat Majorも後半で登場する
Kk. 319	L. 35	P. 303	F. 267	F-Sharp Major	Allegro	感傷的でマジェスティックなタランテラ調号を即時に切り替えて読む練習も兼ねている
Kk. 320	L. 341	P. 335	F. 268	A Major	Allegro	様々なキャラクターが駆け抜けていくトッカータこういう鍵盤の魔術に関してはスカルラッティに勝る者はいない
Kk. 321	L. 258	P. 450	F. 269	A Major	Allegro	アルペジオが軸となって展開される全体としては優雅な音楽
Kk. 322	L. 483	P. 360	F. 270	A Major	Allegro	足踏みするような同音が耳に残るテンポ的には速度標語よりはゆったりした演奏が似合う
Kk. 323	L. 95	P. 411	F. 271	A Major	Allegro	陽気な短い曲短調は一瞬しか出てこない
Kk. 324	L. 332	P. 285	F. 272	G Major	Andante	飾り気がなく後味の良い曲後半ではスペイン風の音型が出てくるがAndanteにより緩和されている
Kk. 325	L. 37	P. 451	F. 273	G Major	Allegro	パルマ写本ではテンポが"Con velocita"となっているスカルラッティが左利きだったかと邪推するほど左手の動きが激しい
Kk. 326	L. 201	P. 336	F. 274	C Major	Allegro	Kk. 326 - 355は"ヴェネツィア写本第7巻(1754)"に収録されている冒頭のくだりはスカルラッティ特有のルーティーンのようなもの
Kk. 327	L. 152	P. 399	F. 275	C Major	Allegro	右手はほとんど二声部で動く左手もアルペジオで跳ね回っており忙しい
Kk. 328	L. S27	P. 485	F. 276	G Major	Andante comodo	室内オルガン用 15歳にてナポリ王室礼拝堂のオルガニストに任命されるにあたって書いた曲
Kk. 329	L. S5	P. 337	F. 277	C Major	Allegro	曲の組み立て方がガブリエーリやピッキなど前世代の作曲家を思わせるという珍しく主題の展開と再現という流れを意識したからか構造面の評価は高いらしい
Kk. 330	L. 55	P. 222	F. 278	C Major	Allegro	速い3拍子はサルタレッロそのものサルタレッロの名は跳躍を意味する"saltare"に由来する
Kk. 331	L. 18	P. 471	F. 279	B-Flat Major	Andante	右手が伴奏として跳躍音型を弾くことになるのを厭わずに左手にメロディを渡す後にブラームスによって有名になる手法である
Kk. 332	L. 141	P. 519	F. 280	B-Flat Major	Allegro	前半フェルマータ前の音型は"Arbitri"として自由にルバートが認められる後半では高みを目指す転調に音域がついていけなかったようだ
Kk. 333	L. 269	P. 338	F. 281	D Major	Allegro - Allegrissimo	後半で2拍子から速めの3拍子へ変わるそれぞれ単体だと大したことないのは内緒
Kk. 334	L. 100	P. 412	F. 282	B-Flat Major	Allegro	装飾音の使い方から右手の弱い指をよく使うための練習とされる結果として音楽は直線的になっている
Kk. 335	L. S10	P. 339	F. 283	D Major	Allegro	ドラマ性の欠片もない日常的な曲純粋に目の前の音を面白がる為にある
Kk. 336	L. 337	P. 262	F. 284	D Major	Allegro	遠く離れた跳躍が別の声部のように聞こえる弾く人以外には分からない楽しさというのもあるだろう
Kk. 337	L. S26	P. 340	F. 285	G Major	Allegro	一旦休止を挟んでからの分厚いスペイン的音型で驚かせる平行するスケールも思い切りがいい
Kk. 338	L. 87	P. 400	F. 286	G Major	Allegro	上品寄りのフラメンコ弾くのは見た目より難しい
Kk. 339	L. 251	P. 189	F. 287	C Major	Allegro	突発性イイカゲン病がでた即興的な曲単なるアイデアの書き留めに過ぎないのかもしれない
Kk. 340	L. 105	P. 420	F. 288	C Major	Allegro	オクターブ跳躍が独自の魅力を生む曲鍵盤では難しい技術だが弦楽器などから着想を得たのだろうか
Kk. 341	L. 140	P. 103	F. 289	A Minor	Allegro	いつの間にか長調になったと思えばまた短調になって曲が終わっている目を離していられない気分屋の子供のようだ
Kk. 342	L. 191	P. 341	F. 290	A Major	Allegro	技巧的には簡単らしい指慣らしくらいにはなるか
Kk. 343	L. 291	P. 495	F. 291	A Major	Allegro andante	対位法的に完成度が高いが複雑さは感じさせない子守歌やセレナーデを思わせるほど甘美な曲
Kk. 344	L. 295	P. 221	F. 292	A Major	Allegro	違う音楽ジャンルに変わったかと思うほど巧妙に変化をつけるほう鍵盤の魔法使いか…
Kk. 345	L. 306	P. 342	F. 293	D Major	Allegro	力強い主題と優雅な主題が音楽を形作るハイドンの交響曲のようでもある
Kk. 346	L. 60	P. 250	F. 294	D Major	Allegro	同じフレーズが機械的に繰り返される練習で延々と間違え続ける生徒のパロディだと言ったらどうする？
Kk. 347	L. 126	P. 294	F. 295	G Minor	Moderato e cantabile	壮大なストーリーを予感させる和音で幕を開ける "このソナタが終わったらすぐに次の曲に入れ"と手のイラスト付きで指示してある
Kk. 348	L. 127	P. 462	F. 296	G Major	Prestissimo	Kk. 347からアタッカで入るよう指示された曲その通り演奏すれば驚くべき効果が得られるだろう
Kk. 349	L. 170	P. 452	F. 297	F Major	Allegro	予想を裏切る仕掛けが満載な曲一つの響きに定住せず調性を転々とする
Kk. 350	L. 230	P. 413	F. 298	F Major	Allegro	Kk. 349に比べれば調性は安定しているその代わり左手の跳躍が激しくなっている
Kk. 351	L. S34	P. 165	F. 299	B-Flat Major	Andante - Allegrissimo	繰り返しがなく緩急の楽章が交互に現れる不完全なロンド最後には新たな主題を得て猛烈に突き進む
Kk. 352	L. S13	P. 343	F. 300	D Major	Allegro	全音符やフェルマータによる休止で別のエピソードへと移り変わる組曲の前奏曲やアルマンドに似ているという
Kk. 353	L. 313	P. 401	F. 301	D Major	Allegro	なんでもない序奏から連符が解き放たれる効果は打楽器的でもある
Kk. 354	L. 68	P. 486	F. 302	F Major	Andante	ロマンティックな雰囲気漂う曲道中の展開は劇的
Kk. 355	L. S22	P. 344	F. 303	F Major	Allegro	啓蒙思想を音楽に昇華させた作品と断言されている重音がなくメロディと伴奏が明確に分かれたシンプルな構成
Kk. 356	L. 443	P. 488	F. 493	C Major	Con spirito andante	Kk. 357と共に"Per Cembalo expresso"と書かれた4段譜の曲何のことかは分かっていないが少なくとも音域が広いチェンバロ用らしい
Kk. 357	L. S45	P. 270	F. 494	C Major	Allegro	狂詩曲的な性格が強い "トリルを維持し、手が届かない箇所では指を変えること"と注記してある
Kk. 358	L. 412	P. 457	F. 304	D Major	Allegro	Kk. 358 - 387は"ヴェネツィア写本第8巻(1754)"に収録されているファンファーレの後反復する音型がソナタの骨格となる
Kk. 359	L. 448	P. 425	F. 305	D Major	Allegrissimo	場面転換に生の全休符が置いてある後半には休止と思わせてそのまま続けるフェイントもある
Kk. 360	L. 400	P. 520	F. 306	B-Flat Major	Allegro	馬の走るようなリズムで曲が作られている同音連打には地面を蹴る勢いが必要
Kk. 361	L. 247	P. 214	F. 307	B-Flat Major	Allegrissimo	テンポを倍に感じさせるヘミオラがある細かい32分の連符が鋭く響く
Kk. 362	L. 156	P. 159	F. 308	C Minor	Allegro	4つの音符による即興曲スタイルとしてはバロックより前ロマン派に近い
Kk. 363	L. 160	P. 104	F. 309	C Minor	Presto	下行する3つの音符から始まる即興曲舞曲のリズムにかこつけて高度な技術を要求する
Kk. 364	L. 436	P. 345	F. 310	F Minor	Allegro	全体として憂鬱な気分反進行の低音がオクターブなのが大きいか
Kk. 365	L. 480	P. 112	F. 311	F Minor	Allegro	民俗的な部分もあるが憂鬱な気分は晴れない嬉しいときには踊らない…哀しいときに踊るんだ
Kk. 366	L. 119	P. 263	F. 312	F Major	Allegro	描写的な曲でショーやパレードを思わせる右手はリズムを刻みつつメロディを他の指で弾かなければならない
Kk. 367	L. 172	P. 453	F. 313	F Major	Presto	長めなスケールの反進行で大波を起こす視覚的にも掻き分けているようで面白い
Kk. 368	L. S30	P. 506	F. 314	A Major	Allegro	二重線で曲の性格が分断される二段鍵盤ないしは強弱の使い分けが重要
Kk. 369	L. 240	P. 259	F. 315	A Major	Allegro	2オクターブまで徐々に幅を広げていく跳躍がある後半では音楽性のため同音に変わっている
Kk. 370	L. 316	P. 346	F. 316	E-Flat Major	Allegro	重音の掛け合いは聴き応えがあるペダルトーンがある点でバロック的
Kk. 371	L. 17	P. 264	F. 317	E-Flat Major	Allegro	途中で調号を変えるほど大胆に転調する低音の同音連打は高音のものより圧がある
Kk. 372	L. 302	P. 402	F. 318	G Major	Allegro	冒頭ではラッパか鶏の鳴き声みたいな音型が拍裏から入る高度なポリフォニーの習作でありセイシャスやソレールのような実力者のため書いたのかもしれない
Kk. 373	L. 98	P. 158	F. 319	G Minor	Presto e fugato	下へ下へと向かおうとする力の強い稲妻のような曲 fugatoとは直訳では"フーガ風"だがこの場合形式というより性急な曲調に関連する…と思う
Kk. 374	L. 76	P. 472	F. 320	G Major	Andante	簡潔な書法による親密な曲一個人としての素顔が見えてくるようだ
Kk. 375	L. 389	P. 414	F. 321	G Major	Allegro	自由気ままなサルタレッロ・タランテラ何も気負わずに書けばこういう曲になるのだろう
Kk. 376	L. 34	P. 246	F. 322	B Minor	Allegro	瞑想的な入りからセギディーリャへと変貌する優美さとリズミカルさを兼ね備えている
Kk. 377	L. 263	P. 245	F. 323	B Minor	Allegrissimo	こちらはよりリズムに焦点を当てている B Minorなのが冗談のように思える
Kk. 378	L. 276	P. 347	F. 324	F Major	Allegro	スカルラッティが愛用する旋律の交代において典型的な曲陰陽のバランス感覚に優れている
Kk. 379	L. 73	P. 107	F. 325	F Major	Minuet	しばらくぶりのメヌエット C Majorスケールのグリッサンドを指一本で弾くよう指示してある
Kk. 380	L. 23	P. 483	F. 326	E Major	Andante commodo	平易な割にドラマティックな展開に恵まれ人気の高い曲この曲の前では平行五度など型破りな部分が些細に見える
Kk. 381	L. 225	P. 323	F. 327	E Major	Allegro	シューベルトを先取りしたところもある輝かしい曲 Kk. 380とセットなのになんで俺を無視すんだよ
Kk. 382	L. S33	P. 508	F. 328	A Minor	Allegro	時代を感じさせるアラベスク左手の練習曲以上の意味合いを持つはずだ
Kk. 383	L. 134	P. 269	F. 329	A Minor	Allegro	カスタネットの音色が聞こえてきそうな舞曲風ミュージカルの先駆けのようだとも言われている
Kk. 384	L. 2	P. 487	F. 330	C Major	Cantabile andante	"Cantabile Andante"表記の譜面もある遠い調からの帰還がスムーズに行われる
Kk. 385	L. 284	P. 220	F. 331	C Major	Allegro	舞踏のリズムを強調した曲チェンバロから可能な限りの音色を引き出そうとしている
Kk. 386	L. 171	P. 137	F. 332	F Minor	Presto	壮観なモト・ペルペトゥオねじ込むような半音進行が魅力
Kk. 387	L. 175	P. 415	F. 333	F Minor	Veloce e fugato	fugaという語には逃走や脱獄といった意味があるらしい逃げ惑うような音楽ということだ
Kk. 388	L. 414	P. 370	F. 334	D Major	Presto	Kk. 388 - 417は"ヴェネツィア写本第9巻(1754)"に収録されている楽想の対比がムーア風とアンダルシア風で例えられる
Kk. 389	L. 482	P. 331	F. 335	D Major	Allegro	ワルツの近縁であるレントラーに似ているドメニコの没後ドイツやオーストリアで人気になったジャンルであり関連性は不明
Kk. 390	L. 234	P. 348	F. 336	G Major	Allegro	跳躍ではしゃぎ回るイタリア風の曲 6度音程を同時に弾くことはあっても跳躍で弾くのは18世紀には珍しい
Kk. 391	L. 79	P. 364	F. 337	G Major	Allegro	パルマ写本では"Minuet"の副題があるメヌエットにしては伴奏が空虚すぎる
Kk. 392	L. 246	P. 371	F. 338	B-Flat Major	Allegro	オーケストラ的な作曲技法を用いている同じ音やフレーズの繰り返しに工夫を求められる
Kk. 393	L. 74	P. 326	F. 339	B-Flat Major	Minuet	ため息音型に似た動機を持つメヌエット完成度はKk番号二桁の頃とは比べ物にならない
Kk. 394	L. 275	P. 349	F. 340	E Minor	Allegro	音域が科学的ピッチ表記法でいうF1まで広がっているということは楽器の共鳴が増しているということ後半開始時の爆発的なアルペジオで存分に楽器を鳴らせるということ
Kk. 395	L. 65	P. 273	F. 341	E Major	Allegro	初っ端の音階は序奏に過ぎない重音の旋律が際立つファンダンゴ
Kk. 396	L. 110	P. 435	F. 342	D Minor	Andante	速度標語にはAndanteとあるが4小節目以降はAllegroのテンポとなり拍子も変わるオレをだましたのか！？
Kk. 397	L. 208	P. 325	F. 343	D Major	Minuet	3連符と鐘の音からなるメヌエット練習曲のようだが退屈はさせない
Kk. 398	L. 218	P. 493	F. 344	C Major	Andante	跳ねたリズムのオクターブ跳躍が開始の合図 6/8拍子だがテンポが遅いためパストラーレとされる
Kk. 399	L. 274	P. 458	F. 345	C Major	Allegro	連符の中で反復する同音を弾くのが課題シンコペーションによりリズムの楽しい曲になっている
Kk. 400	L. 213	P. 228	F. 346	D Major	Allegro	右手に原初のポリリズムと呼ぶべき部分が見られる何が難しいのか分からないほど自然に弾いてみせるのがスプレッツァトゥーラというもの
Kk. 401	L. 365	P. 436	F. 347	D Major	Allegro	切り替えの速さが凄まじいしっかり"スペイン"を植えつけられとるやん
Kk. 402	L. 427	P. 496	F. 348	E Minor	Andante	内向的な要素と外向的な要素がせめぎ合う和声を解決せず放り出す瞬間もある
Kk. 403	L. 470	P. 437	F. 349	E Major	Allegro	ファンファーレ的な音型では左手の跳躍幅が非常に大きい舞曲リズムを崩さずにきっちり拍の通りに弾くなんて至難の技やで
Kk. 404	L. 222	P. 489	F. 350	A Major	Andante	温故知新という言葉が似合う曲カトリックの厳粛な行列を思わせる
Kk. 405	L. 43	P. 438	F. 351	A Major	Allegro	旋律的なサルタレッロ余裕を持って弾くのがよいだろう
Kk. 406	L. 5	P. 509	F. 352	C Major	Allegro	気取ったところのない行進曲 3オクターブの音階は科学的ピッチ表記法でいうG6まで駆け上がる
Kk. 407	L. S4	P. 521	F. 353	C Major	Allegro	不協和音が見受けられる小品しかしそれを殊更に強調することはない
Kk. 408	L. 346	P. 350	F. 354	B Minor	Andante	曖昧なところから立ち上がり3連符で別の曲に変わる拍子もテンポも変えずにリズムだけで惑わせてくる
Kk. 409	L. 150	P. 403	F. 355	B Minor	Allegro	特定のリズムパターンを執拗に繰り返す後半の展開はミニマルミュージックと間違えるほど
Kk. 410	L. S43	P. 372	F. 356	B-Flat Major	Allegro	終結部の奔放さが目立つ曲後半の転調では思いもよらぬ方向へ迷い込む
Kk. 411	L. 69	P. 351	F. 357	B-Flat Major	Allegro	反進行による短い曲申し訳程度に高速音階を入れている
Kk. 412	L. 182	P. 463	F. 358	G Major	Allegro	単純な音型を展開するコメディ風の曲イタリアの道化師プルチネッラによく似合う
Kk. 413	L. 125	P. 416	F. 359	G Major	Allegro	曲の短さからは想像もつかないほど難しいらしいスカルラッティは自作をコンサートで改まって演奏するなど夢にも思っていなかったのだろう
Kk. 414	L. 310	P. 373	F. 360	D Major	Allegro	一見するとただのトッカータだが後半で全く別のリズムが入る異なる文化同士の交流のようだ
Kk. 415	L. S11	P. 175	F. 361	D Major	Allegro	パストラーレの副題がある癒し系の音楽と呼ぶことができる
Kk. 416	L. 149	P. 454	F. 362	D Major	Presto	前曲の円環のリズムはそのまま倍以上のテンポで突き進む後半ではカンティレーナ風に変化する
Kk. 417	L. 462	P. 40	F. 363	D Minor	Allegro moderato	伝統的な対位法に基づく深遠なるフーガ展開に即興性が認められるようになってからがスカルラッティの真骨頂
Kk. 418	L. 26	P. 510	F. 364	F Major	Allegro	Kk. 418 - 451は"ヴェネツィア写本第10巻(1755)"に収録されている楔形のスタッカートを書いて音を切り離して弾くよう指示している
Kk. 419	L. 279	P. 524	F. 365	F Major	Piu tosto presto che allegro	速度標語は"Allegroより速く"の意ヘミオラ部分はわざわざ拍子の分母を変えて表記してある
Kk. 420	L. S2	P. 352	F. 366	C Major	Allegro	勝利のファンファーレが鳴り響く威勢のいい曲リズムの説得力が強すぎて短調の響きをものともしない
Kk. 421	L. 252	P. 459	F. 367	C Major	Allegro	ユニゾン後の同音連打は同じ指でないと弾けないように書かれているこの奏法でこの曲のように本物の音楽性が生まれるのは稀
Kk. 422	L. 451	P. 511	F. 368	C Major	Allegro	テンポよりゆっくりした印象を与える半音階的なねちっこい和声の移動が特徴
Kk. 423	L. 102	P. 455	F. 369	C Major	Presto	文化的に離れてはいるがスーフィーの旋舞セマーを彷彿とさせるという 3拍子と3連符の合わせ技で目まぐるしい
Kk. 424	L. 289	P. 374	F. 370	G Major	Allegro	簡単なものから凝ったものまで主題が流動的に繋げられていくスカルラッティがいたずら好きと言われる理由が詰まっている
Kk. 425	L. 333	P. 426	F. 371	G Major	Allegro molto	3/8拍子と速いテンポで疾走感を生む曲 Allegrissimoとはどう区別していたのだろうか
Kk. 426	L. 128	P. 500	F. 372	G Minor	Andante	至る所にフェルマータがあり歩みを止める懐古的な曲ヴェネツィアのゴンドラ漕ぎが歌う悲しみに満ちた舟歌のようだ
Kk. 427	L. 286	P. 464	F. 373	G Major	Presto, quanto sia possibile	"可能な限り速く"と指示された砲撃が聞こえるトッカータいいんですか？BPM500億で弾いてしまっても
Kk. 428	L. 131	P. 353	F. 374	A Major	Allegro	左手がメロディのハモリと低音を兼任する引っ搔くような終結部も鬼門
Kk. 429	L. 132	P. 439	F. 375	A Major	Allegro	チェンバロを復興させた立役者ランドフスカの舟歌のような演奏が悪名高い "悪名は無名に勝る"ってなあ
Kk. 430	L. 463	P. 329	F. 376	D Major	Non presto ma a tempo di ballo	"急ぎすぎず、しかし踊りのテンポで"という標語速くならないよう指示されている時点で元々遅くない舞曲の想定だろう
Kk. 431	L. 83	P. 365	F. 377	G Major	Allegro	たった16小節でスカルラッティ中最短の曲 Kk. 432, Kk. 433と合わせた三部作の簡単な序奏とされる
Kk. 432	L. 288	P. 465	F. 378	G Major	Allegro	常に規則的な音型が並んでおりアラベスク模様を思わせる旋律らしい旋律はよく見ないと浮かび上がってこない
Kk. 433	L. 453	P. 440	F. 379	G Major	Vivo	各終結部が華麗なパッセージで締めくくられるこれの書法はクレメンティ筆頭に後の世代に受け継がれていく
Kk. 434	L. 343	P. 498	F. 380	D Minor	Andante	カノン様式による典礼聖歌のような曲慰めようのない悲哀と切実な嘆願の音楽
Kk. 435	L. 361	P. 466	F. 381	D Major	Allegro	ほぼ全編にわたって反復音で構成された鍵盤によるマンドリンソロ似た例が他国にあったとしてもそれは収斂進化と呼ぶべきものだ
Kk. 436	L. 109	P. 404	F. 382	D Major	Allegro	冒頭のファンファーレをそのまま本題に据えている 2音ずつ右手と左手で弾き分けるくだりがアクロバティック
Kk. 437	L. 278	P. 499	F. 383	F Major	Andante commodo	即興性と歌唱性のある三声部のインベンション古き良き様式と革新的な試みが融合している
Kk. 438	L. 381	P. 467	F. 384	F Major	Allegro	溌剌とした子供らしい曲子供の声のように高い音域のメロディがそう思わせるのかもしれない
Kk. 439	L. 47	P. 473	F. 385	B-Flat Major	Moderato	3連符へ移行すると調性も短調に変わり前半は属調平行調に行き着く優しい旋律に挟まれているのに悲劇的な記憶ばかりが残る
Kk. 440	L. 97	P. 328	F. 386	B-Flat Major	Minuet	短い前半の主題が後半にも登場しており二部形式が形骸化している後半の終結部は繰り返し用に書き分けられている
Kk. 441	L. S39	P. 375	F. 387	B-Flat Major	Allegro	祭りの行進のように同じ音型を繰り返す規模は小さいが太鼓から笛まで表現されている
Kk. 442	L. 319	P. 229	F. 388	B-Flat Major	Allegro	官能的でヒスパニックなホタ楽譜に最小限の音符だけを書くこととそれが簡単かどうかは別の問題
Kk. 443	L. 418	P. 376	F. 389	D Major	Allegro	拍裏から入る規則的なリズムが軸となる低音の間には余裕がある
Kk. 444	L. 420	P. 441	F. 390	D Minor	Allegrissimo	長調と短調の切り替えで長調が後にくると独特の開放感がある誰だ…ロンゴ版の譜面に"6本目の指が必要だ"と書いたのは…
Kk. 445	L. 385	P. 468	F. 391	F Major	Allegro, o presto	"AllegroあるいはPresto"というテンポの指示がされているメトロノームの数字よりも気持ちのええ疾走感をえらべーっ
Kk. 446	L. 433	P. 177	F. 392	F Major	Allegrissimo	パストラーレの副題がある Allegrissimoのテンポと合わせると祝祭的な雰囲気になる
Kk. 447	L. 294	P. 191	F. 393	F-Sharp Minor	Allegro	基本対称的だがサビ部分で5小節のフレーズになる完全な対称よりこういう崩しがあるほうが印象に残りやすい
Kk. 448	L. 485	P. 261	F. 394	F-Sharp Minor	Allegro	短調の特性を十分に活かした曲転調が多く臨時記号を間違えていないか疑ってしまう
Kk. 449	L. 444	P. 405	F. 395	G Major	Allegro	音階を中心に成り立つが所々スケール外の音も混ぜてくる書法はオーケストラを模しているようである
Kk. 450	L. 338	P. 422	F. 396	G Minor	Allegrissimo	スペインのリズムがほぼ途切れることなく持続される 18世紀後半に広く知られるようになるパソドブレに通じている
Kk. 451	L. 243	P. 366	F. 397	A Minor	Allegro	ロココ調でありながらロマン派の音楽を予感させる物憂げで神秘的な空気に満ちている
Kk. 452	—	P. 195	F. 515	A Major	Andante allegro	曲が長くない分展開のペースは早い後半ではフェルマータで音楽を引き延ばす
Kk. 453	—	P. 280	F. 516	A Major	Andante	簡素な書法による牧歌的な曲巨匠と呼ばれるためにはこのような曲が書けなければならない
Kk. 454	L. 184	P. 423	F. 398	G Major	Andante spiritoso	Kk. 454 - 483は"ヴェネツィア写本第11巻(1756)"に収録されている spiritosoを活かすレチタティーヴォ的な連符もある
Kk. 455	L. 209	P. 354	F. 399	G Major	Allegro	同音連打が特徴だが技術はなにかのオマージュというより純粋な音楽性のために捧げられている聴いても弾いても気分の良い曲だろう
Kk. 456	L. 491	P. 377	F. 400	A Major	Allegro	いつにも増して短調に急転換する後半の転調の連続は圧倒的
Kk. 457	L. 292	P. 442	F. 401	A Major	Allegro	フェルマータで緊張を生み出す円運動の曲属調平行調まで行くと帰ってくるのに少し時間がかかるようだ
Kk. 458	L. 212	P. 260	F. 402	D Major	Allegro	オペラ・ブッファのように描写的でユーモラスな曲ロッシーニが参考にしていたとしても驚かない
Kk. 459	L. S14	P. 167	F. 403	D Minor	Allegro	噓泣きのような3拍子の後明るいPrestoが現れる後半の速いパートはAllegroになっているが編集ミスなのか分からない
Kk. 460	L. 324	P. 378	F. 404	C Major	Allegro	単純なスペインのリズムの変奏のようなものドメニコの手にかかれば酒飲みの鼻歌も芸術作品に変わる
Kk. 461	L. 8	P. 324	F. 405	C Major	Allegro	前半はいつものスペイン模様だが後半からシューベルトに化ける尺の都合上浸ることのできる時間は限られている
Kk. 462	L. 438	P. 474	F. 406	F Minor	Andante	その高潔さは宗教音楽の域に達している後半の長調では神の愛に包まれるようだ
Kk. 463	L. 471	P. 512	F. 407	F Minor	Molto allegro	小さな巨人と呼ぶべきマッシブな曲 Moltoが前に出ていることにより"非常に"速いことを強調しているかもしれない…Allegro moltoよりはね
Kk. 464	L. 151	P. 460	F. 408	C Major	Allegro	反復音を用いる演劇的な曲ピアノを習うための教材にしている人もいるらしい
Kk. 465	L. 242	P. 406	F. 409	C Major	Allegro	どこかサン=サーンスが浮かぶという端正なファンダンゴ回転木馬を予言しているかのよう
Kk. 466	L. 118	P. 501	F. 410	F Minor	Andante moderato	8分音符2つと同時に3連符を弾くクロスリズムがある唯一の曲何だこれは！この俺をこんな安物の譜面で泣かしやがって！
Kk. 467	L. 476	P. 513	F. 411	F Minor	Allegrissimo	Kk. 466の影に潜む怒りの曲疾風怒濤のように感情が吹き荒れる
Kk. 468	L. 226	P. 507	F. 412	F Major	Allegro	田園風景の喜ばしい曲後半には指一本で弾くグリッサンドがあるがF Majorのフラットを外してもいいのだろうか
Kk. 469	L. 431	P. 514	F. 413	F Major	Allegro molto	幾何学的な音型が立ち並ぶトッカータ後半には非凡な展開が待っている
Kk. 470	L. 304	P. 379	F. 414	G Major	Allegro	凝縮された組曲と呼べるほど主題が多彩同じフレーズをコピペし調性を変え細部に手を加え音楽を組み立てる
Kk. 471	L. 82	P. 327	F. 415	G Major	Minuet	お遊び程度に両手交差が復活するあれーっバルバラ王女が太ったから交差はできないって言ってたんじゃないの？
Kk. 472	L. 99	P. 475	F. 416	B-Flat Major	Andante	無邪気で穏やかな曲心洗われるとはこのこと
Kk. 473	L. 229	P. 355	F. 417	B-Flat Major	Allegro molto	主題はシンプルだが鮮やかに聞こえる人形劇のための音楽がイメージされる
Kk. 474	L. 203	P. 502	F. 418	E-Flat Major	Andante e cantabile	ジプシー由来のところもある恍惚とした歌時間的には長くないのに広大なものを想像させる
Kk. 475	L. 220	P. 319	F. 419	E-Flat Major	Allegrissimo	ファンファーレに始まり抒情的な要素を付け加える元々速めのテンポを3連符でダメ押ししてくる
Kk. 476	L. 340	P. 427	F. 420	G Minor	Allegro	舞曲を芸術音楽の文脈に書き変えることに成功している後半テンションを高めていく3回のフェルマータが耳に残る
Kk. 477	L. 290	P. 419	F. 421	G Major	Allegrissimo	狩猟の角笛が聞こえるタランテラどんな展開が来ても踊りを止めはしない
Kk. 478	L. 12	P. 503	F. 422	D Major	Andante e cantabile	鍵盤の音域を広く使うことが良い方向に作用しているこんな美しい曲でさえもスカルラッティは気まぐれで書いてしまうのだろうか
Kk. 479	L. S16	P. 380	F. 423	D Major	Allegrissimo	やや匿名的な始まり方から休止を挟んで衝撃のアルペジオを迎えるこの至高の瞬間をすぐ終わらせるなんてあまりにも勿体ない
Kk. 480	L. S8	P. 381	F. 424	D Major	Presto	慣れた手つきであらゆる音型を操る右手で鐘の音を鳴らしながら左手で跳躍するくだりが前半後半を跨いでいる
Kk. 481	L. 187	P. 504	F. 425	F Minor	Andante e cantabile	一昔前を思い出させる哀しみのアリア金玉を使わずに高音を自由に出す芸でおなじみの歌手ファリネッリの影響もあるかもしれない
Kk. 482	L. 435	P. 356	F. 426	F Major	Allegrissimo	終結部に両手交差しながら音域を下りるくだりがあるこれを書いてやった生徒は相当手先が器用なようだ
Kk. 483	L. 472	P. 407	F. 427	F Major	Presto	トリルだらけの高速ファンダンゴダンサーのピルエットを音で模倣している
Kk. 484	L. 419	P. 428	F. 428	D Major	Allegro	Kk. 484 - 513は"ヴェネツィア写本第12巻(1756)"に収録されている左手は豪快に跳躍しメロディを彩る
Kk. 485	L. 153	P. 490	F. 429	C Major	Andante e cantabile	鍵盤によるヴォカリーズのようなもの 6度音程とオクターブで下行する力強いくだりもある
Kk. 486	L. 455	P. 515	F. 430	C Major	Allegro	拍裏から入る音階を模倣し合うカノン幹音を弾くことが多く全音階的な構成らしい
Kk. 487	L. 205	P. 421	F. 431	C Major	Allegro	ロージングレイヴに"千の悪魔"と言わしめた曲ではないかと噂されている跳躍がとんでもないがそもそもチェンバロはピアノより鍵盤の幅が狭いの忘れてませんか？
Kk. 488	L. S37	P. 382	F. 432	B-Flat Major	Allegro	様々な性格を書き分けた多面的な曲鍵盤楽器は"一人オーケストラ"と言われるぐらい表現が豊富なんや
Kk. 489	L. S41	P. 522	F. 433	B-Flat Major	Allegro	ギャラント様式から舞曲のステップに移る後半開始から盛り上がった後は前半の要素を回収していく
Kk. 490	L. 206	P. 476	F. 434	D Major	Cantabile	王室の空気感漂うファンタジア気の向くままに楽想を継ぎ接ぎしていく
Kk. 491	L. 164	P. 484	F. 435	D Major	Allegro	ファンファーレやセギディーリャのリズムに転調の妙と聴きどころが多いスカルラッティにしては3/4拍子を強く意識している気がする
Kk. 492	L. 14	P. 443	F. 436	D Major	Presto	主にスペインの舞曲サパテアードに触発されている難しそうな譜面でも涼しい顔で弾いてみせるのはまさに職人芸
Kk. 493	L. S24	P. 383	F. 437	G Major	Allegro	付点リズムが跳ねた印象を与える後の時代のカバレッタのようにも聞こえるという
Kk. 494	L. 287	P. 444	F. 438	G Major	Allegro	長調と短調の絶え間ない繰り返しが一体感を生む後半A-Flat Majorへの転調はさすがに唐突すぎませんか？
Kk. 495	L. 426	P. 384	F. 439	E Major	Allegro	スカルラッティの円熟期に属するであろう曲長く続く音と短く速い音の分類ができればよく理解できる
Kk. 496	L. 372	P. 332	F. 440	E Major	Allegro	繊細な入りからホタを弾き始めるこれくらい優雅なホタがあってもいいだろう
Kk. 497	L. 146	P. 357	F. 441	B Minor	Allegro	かすかにメランコリックだが軽やかなところも多いコンチェルト・グロッソの類型とも考えられる
Kk. 498	L. 350	P. 367	F. 442	B Minor	Allegro	前曲と同じテーマから分岐しているというこちらは鍵盤の語法でより抽象的な音楽
Kk. 499	L. 193	P. 477	F. 443	A Major	Andante	後半はC Majorという意外なところから始まる前半の伏線回収が最も上手くいった例と言える
Kk. 500	L. 492	P. 358	F. 444	A Major	Allegro	景色が少しずつ広がっていく感覚がある下行する低音や3度音程の高音が一役買っている
Kk. 501	L. 137	P. 385	F. 445	C Major	Allegretto	Allegro + ettoということはAllegroよりやや速くないということ影も形もなかった標語だが500番台になって急増する
Kk. 502	L. 3	P. 408	F. 446	C Major	Allegro	後半には3拍子と2拍子の切り替えがある細かい付点リズムはもはやジャズのスウィングのようだ
Kk. 503	L. 196	P. 196	F. 447	B-Flat Major	Allegretto	前半が属調平行調で終わるのを受けて後半はその同主調D Majorから始まる旋律は和声を際立たせるために添えられる
Kk. 504	L. 29	P. 265	F. 448	B-Flat Major	Allegro	カノン形式で難易度の高い曲技巧的というわけではなく左手を右手と同等に動かす必要があるのが単純に難しい
Kk. 505	L. 326	P. 386	F. 449	F Major	Allegro non presto	伝統的なチェンバロの作曲法に基づくもちろん半音進行などドメニコ独自のスタイルも見られる
Kk. 506	L. 70	P. 409	F. 450	F Major	Allegro	冒頭の華麗なパッセージは前後半それぞれの開始部にしか出てこない指一本のグリッサンドで生じる鍵盤との摩擦音まで計算しているならホンマもんの"天才"や
Kk. 507	L. 113	P. 478	F. 451	E-Flat Major	Andante cantabile	テンポは"Andantino cantabile"とされることもある精緻な書法から深い人間性が生まれている
Kk. 508	L. 19	P. 516	F. 452	E-Flat Major	Allegro	Arbitriで音楽を宙に浮かせてからアルペジオで襲い来る人前で披露することを念頭に置いていそうだ
Kk. 509	L. 311	P. 387	F. 453	D Major	Allegro	行進風のリズムで進む清廉な曲音楽を構築する喜びが音越しに伝わってくる
Kk. 510	L. 277	P. 525	F. 454	D Minor	Allegro	短調で始まり長調で終止するその道のりはごく自然に導かれる
Kk. 511	L. 314	P. 388	F. 455	D Major	Allegro	前半の中盤や後半で弾かれるアルペジオが最大の魅力狭めの音域に込められた美しさはバラのつぼみにも例えられている
Kk. 512	L. 339	P. 359	F. 456	D Major	Allegro	少ない音符で多くのものが表現されている偉大な音楽というのは楽器を選ばないものだヨ
Kk. 513	L. S3	P. 176	F. 457	C Major	Moderato - Molto allegro - Presto	パストラーレから序破急の形式で加速する三部構成ナポリ民謡のパラフレーズと言ってもよい
Kk. 514	L. 1	P. 389	F. 458	C Major	Allegro	Kk. 514 - 543は"ヴェネツィア写本第13巻(1757)"に収録されているモーツァルトが使うような楽句があるがドメニコに起源を求めるのはさすがに思い上がりか
Kk. 515	L. 255	P. 417	F. 459	C Major	Allegro	人畜無害に見えるが左手の跳躍が厳しい見るからに異常な両手交差の陰に隠れている技巧
Kk. 516	L. S12	P. 523	F. 460	D Minor	Allegretto	和音が厚く装飾も多いため複雑な構成をしている Kk. 517を速く見せるためこれが遅く弾かれることもあるが本来Allegrettoは速い側のテンポである
Kk. 517	L. 266	P. 517	F. 461	D Minor	Prestissimo	最速を極める烈火の音楽 8分音符が途切れる瞬間が一切ないなんて…古典的でヴィルトゥオーシックだろ
Kk. 518	L. 116	P. 390	F. 462	F Major	Allegro	エピソードが次から次へと浮かんでくる極彩色の曲後半の三段活用から対比のくだりはお見事
Kk. 519	L. 475	P. 445	F. 463	F Minor	Allegro assai	ルシファー的なものを感じさせる曲終わりには長調に転換するが罠でしかない
Kk. 520	L. 86	P. 362	F. 464	G Major	Allegretto	3度の重音でうねうねと動くくだりが大きな壁となる複数人の合奏ならどうということはないが一人で挑まなければならないのが鍵盤弾きの宿命
Kk. 521	L. 408	P. 429	F. 465	G Major	Allegro	ためらいがちに入って少しずつ頭角を現していくその実体は祝祭的なファンダンゴであり哲学的な場面もある
Kk. 522	L. S25	P. 526	F. 466	G Major	Allegro	スカルラッティ入門としても勧められる曲左手の上行音型は咆哮のように響く
Kk. 523	L. 490	P. 527	F. 467	G Major	Allegro	難しそうな見た目でも実際はそうでなく演奏すれば最大限の効果が得られるという難しく書く術があるから易しく書く術になる
Kk. 524	L. 283	P. 528	F. 468	F Major	Allegro	変奏付きのメヌエットとされる優雅な舞曲と思って聴いていると後半の四声部で驚いてしまう
Kk. 525	L. 188	P. 529	F. 469	F Major	Allegro	サルタレッロの最中に雷鳴のごとく和音が爆発する強弱の概念があれば間違いなくフォルテシモを書いていただろう
Kk. 526	L. 456	P. 530	F. 470	C Minor	Allegro comodo	聴く人によって解釈が異なるであろう音楽のプリズムチィッなんだってコモド(快適に)が表記揺れなんかしてるんだよ
Kk. 527	L. 458	P. 531	F. 471	C Major	Allegro assai	数あるセギディーリャのうちの一つその中でもカスタネットやタンバリンなど打楽器の効果を特に研究している
Kk. 528	L. 200	P. 532	F. 472	B-Flat Major	Allegro	遊び心で両手交差を入れる感覚を完全に取り戻しているカズ婆体型なバルバラ王女は弾けるわけないか
Kk. 529	L. 327	P. 533	F. 473	B-Flat Major	Allegro	前曲同様の交差や跳躍にタランテラのスピード感が加わる自分が弾くことだけを考えて書いていそうだ
Kk. 530	L. 44	P. 534	F. 474	E Major	Allegro	スカルラッティ濃度の高い曲ナポリ風の郷愁が喜びの感情と対比される
Kk. 531	L. 430	P. 535	F. 475	E Major	Allegro	和声を解決せず放り出すフェルマータが何度も登場するこの休止はマーラーの交響曲第7番フィナーレで副主題に入る瞬間と似てるんじゃないかと思えるんですよ
Kk. 532	L. 223	P. 536	F. 476	A Minor	Allegro	ヘミオラで3拍子と2拍子を器用に操る同じパターンの繰り返しが多く見えるが実際には多様な変化に富んでいる
Kk. 533	L. 395	P. 537	F. 477	A Major	Allegro assai	基礎練習をパロディして仕上げたような曲ただの練習では終わらせないという意思を感じる
Kk. 534	L. 11	P. 538	F. 478	D Major	Cantabile	装飾音が何から何まで書き込まれた崇高な音楽表層的な要素だけ抜き出してバッハと比べる無意味さを教えてくれる
Kk. 535	L. 262	P. 539	F. 479	D Major	Allegro	鍵盤全域にわたるアルペジオが技術的な課題後半ではショパン的な転調をして全キーまで網羅する勢い
Kk. 536	L. 236	P. 540	F. 480	A Major	Cantabile	3連符の連鎖で揺らめく静謐さを湛えた曲作曲様式と合わさって自由への讃歌のようにさえ思われる
Kk. 537	L. 293	P. 541	F. 481	A Major	Prestissimo	前半のみヘミオラあるいはポリリズムにより遅く錯覚させるくだりがある終結部に単純なカデンツを何度も擦るやり方はチャイコフスキーにも通ずる
Kk. 538	L. 254	P. 542	F. 482	G Major	Allegretto	小オーケストラが演奏するような礼節ある曲スペインでは宗教の祭典音楽も踊れるリズムで演奏されるらしい
Kk. 539	L. 121	P. 543	F. 483	G Major	Allegro	長調と短調の往来で聴く人見る人を惑わせる改訂者も混乱したようでロンゴ版はほぼ使い物にならない
Kk. 540	L. S17	P. 544	F. 484	F Major	Allegretto	堅牢な対位法のもと調性を旅していくこの曲の場合Allegrettoの指小辞は速度というよりイタリア語の"快活な"のほうにかかっている
Kk. 541	L. 120	P. 545	F. 485	F Major	Allegretto	トリルの記された重音を繰り返すのが特徴カリヨンの原始的な音楽に回帰したかのようだ
Kk. 542	L. 167	P. 546	F. 486	F Major	Allegretto	まとまりのない素材を後半で見事にまとめ上げる表記上拍子は変わってなどいない
Kk. 543	L. 227	P. 547	F. 487	F Major	Allegro	シンプルな構成であるがゆえに美を認められるべき曲誰かが言っていた　"建築は凍れる音楽である"と
Kk. 544	L. 497	P. 548	F. 495	B-Flat Major	Cantabile	Kk. 544以降はパルマ写本にのみ収録されており没後遺された作品を追加したものと思われるトリルやArbitriなどが多く演奏者の即興技術が試される
Kk. 545	L. 500	P. 549	F. 496	B-Flat Major	Prestissimo	オクターブの使い方などが交響的な曲もはやチェンバロの演奏法の領域を脱出している
Kk. 546	L. 312	P. 550	F. 497	G Minor	Cantabile	悲しげな旋律に理性を感じる私的な曲技巧ばかりではないスカルラッティの大事な一側面を見ることになる
Kk. 547	L. S28	P. 551	F. 498	G Major	Allegro	冗談っぽい部分と抒情的な部分が交代で現れる大きなアルペジオは当時膝で押し上げる形だったペダルを前提としているらしい
Kk. 548	L. 404	P. 552	F. 499	C Major	Allegretto	ファンダンゴのリズムが染み付いている書法は洗練されておりかつてのひけらかすような派手さはない
Kk. 549	L. S1	P. 553	F. 500	C Major	Allegro	両手によるトリルが特別な効果を生み出す反復音なども標準装備として備わっている
Kk. 550	L. S42	P. 554	F. 501	B-Flat Major	Allegretto	アルカディアの春を感じる牧歌的な曲うねる和音変化から3連符に移る流れで静と動を使い分ける
Kk. 551	L. 396	P. 555	F. 502	B-Flat Major	Allegro	トランペットの号令のような音型に始まる舐めていると前半と後半を跨ぐくだりで地獄を見る
Kk. 552	L. 421	P. 556	F. 503	D Minor	Allegretto	カンツォネッタを思わせるほど装飾音に満ちている長調に移るのが早く重々しい雰囲気は早々猿空間に送られる
Kk. 553	L. 425	P. 557	F. 504	D Minor	Allegro	前時代と未来の香りを同時に感じる鍵盤楽器の様式を年代順に追っているようだという
Kk. 554	L. S21	P. 558	F. 505	F Major	Allegretto	両手交差はほとんど手が重なっている後半開始部では交差したまま半音階で脈打つ嘘みたいな展開を見せる
Kk. 555	L. 477	P. 559	F. 506	F Minor	Allegro	遺作というわけではないがナポリ人らしく最後の番号を飾るタランテラ齢71にして創作意欲は未だ枯れてはいない

フフフスカルラッティのドキュメンタリーがアルよ
字幕はないけど英語のナレーションとラファエル・プヤーナの演奏がアルよ

前編アルヨ!!

後編アルヨ!!

Scott Rossって誰だよ！？

スコット・ロス(1951 – 1989)はアメリカ生まれのチェンバロ奏者オルガンやたまにピアノも弾く
古楽にしては異端児のような風貌だがその生き生きとしたテクニックたるや必ず聴衆を昇天させること間違いなしです
彼が凄いのはスカルラッティのソナタの"全曲演奏"をしたということなんや
一曲演奏したら一曲だけの演奏や音盤一枚分演奏したら音盤一枚分だけの演奏や…けどな…
全曲演奏したら…それはホンマもんやドメニコ・スカルラッティになれるんや
ちなみに他に全曲演奏を実現した人にはPieter-Jan Belderなどがいる

みんなもつくろう！スカルラッティ・チャンネル
スカルラッティのソナタは時間的に手頃構成はほぼ同じ!! この世でスコット・ロスのスカルラッティほどラジオに適した曲集は存在しない!!
しかしクソYouTubeのランダム再生ではクソ広告が挟まったり再生がクソ止まったりでクソ不便に思うマネモブもいるだろう
そこでCyTubeのランダム再生機能を活かした専用チャンネルを作る方法を紹介しますよ

① 登録ユーザでない場合CyTubeの「アカウント」から登録を行う
② チャンネルを作成し入室する
③ プレイリストの上にあるランダム再生ボタンをON(緑色)にする
④ +ボタンを開き「再生後リストから削除する」のチェックを外す
⑤ YouTubeに有志の方が公開している再生リストをリストのURLそのまま追加する
⑥ Keyboard Sonataの大量発生だなあーっ

もちろん追加する再生リストを変えれば流れる曲を変えることも可能!!
飛ばしたい曲はスキップすればいいしね
ただもし所謂"自分のチャンネル"を持っているならそこでは大っぴらにやるなよ
「再生後リストから削除する」設定を外した動画はグッド数0でもチャンネル・ライブラリに残る仕様なのでライブラリがソナタで埋め尽くされるからな

典型に逆らう"ロック"な反骨心
夾雑物のない"アート"な狂気
"強さと美しさ" "破壊と創造"
◇ドメニコ・スカルラッティ(カークパトリック著)
には殺意をいだくほどの嫉妬をおぼえます

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