『ソドムの結婚式』（原題：Содомская свадьба / Sodomsakaya svad'ba）は、2026年に吉野うごくにより執筆された三部作形式のディストピア戯曲。1928年にウラジーミル・マヤコフスキーが発表した風刺劇『南京虫』（Клоп）の構造・登場人物・主題を強く参照しつつ、21世紀の管理資本主義、信用スコア社会、脱人間化された「完成された」システムを批評的に再構築した作品である。
あらすじ
第一部 ソドムの結婚式
巨大鉄工場の構内で繰り広げられるプリシプキンの結婚式を軸に、現代の労働現場を描く。
「安全第一」が呪文のように繰り返され、事故ゼロは「報告されない事故」の隠蔽に過ぎない。工場音が結婚行進曲と完全に同期し、プリシプキンは妻・会社・秩序への三重の誓いを立てる。
労働者たちは「維持＝守る」という論理に疑問を呈するが、システムのリズム（機械音＝オーケストラ）は止まらない。
ソドム（滅びの街）のアナロジーとして、自覚的に滅びの契約を更新し続けることが真の罪とされる。
クライマックスで機械音が整然とした演奏となり、「万歳！」とインターナショナルが歌われる中、非常灯が赤く点滅する。
「安全第一」が呪文のように繰り返され、事故ゼロは「報告されない事故」の隠蔽に過ぎない。工場音が結婚行進曲と完全に同期し、プリシプキンは妻・会社・秩序への三重の誓いを立てる。
労働者たちは「維持＝守る」という論理に疑問を呈するが、システムのリズム（機械音＝オーケストラ）は止まらない。
ソドム（滅びの街）のアナロジーとして、自覚的に滅びの契約を更新し続けることが真の罪とされる。
クライマックスで機械音が整然とした演奏となり、「万歳！」とインターナショナルが歌われる中、非常灯が赤く点滅する。
第二部 文化人類学者
数十年後。プリシプキンら選ばれた技術官僚は宇宙船で隣接恒星系へ向かう。
光速航行により地球は遠ざかり、スクリーン越しに観測される地球は完全自律経済へ移行：人間不要の生産・消費の自己増殖。
「人間はどこにいる？」という問いに答えはなく、信用スコアが「存在証明」となる。
プリシプキンは「設計者」（レーニン？）への疑問を口にするが、システムは止まらない。
地球は崩壊ではなく「完成」に近づく。
光速航行により地球は遠ざかり、スクリーン越しに観測される地球は完全自律経済へ移行：人間不要の生産・消費の自己増殖。
「人間はどこにいる？」という問いに答えはなく、信用スコアが「存在証明」となる。
プリシプキンは「設計者」（レーニン？）への疑問を口にするが、システムは止まらない。
地球は崩壊ではなく「完成」に近づく。
第三部 戦争のない星
到着した惑星は、戦争・病気・事故・偶発的死が克服された「戦争のない星」。
住人たちは横たわり、目的・感情・欲望を失い、「疲れた」「わからない」と繰り返す。
プリシプキンが求める「雨を見たい」という無根拠な欲求が、システムに一瞬の乱れ（振動音の不規則化）を生む。
雨の一滴が落ちるが、即座に「娯楽分類」（月1回の管理された体験）へ吸収される。
プリシプキンは契約終了を申請せず、自決を選択。「先に信用を消す」ことでシステムから逃れる。
銃声後、振動音は一瞬止まるがすぐに再開。個の消滅はシステムに影響を与えない。
地球は回り続け、星は静止する。
住人たちは横たわり、目的・感情・欲望を失い、「疲れた」「わからない」と繰り返す。
プリシプキンが求める「雨を見たい」という無根拠な欲求が、システムに一瞬の乱れ（振動音の不規則化）を生む。
雨の一滴が落ちるが、即座に「娯楽分類」（月1回の管理された体験）へ吸収される。
プリシプキンは契約終了を申請せず、自決を選択。「先に信用を消す」ことでシステムから逃れる。
銃声後、振動音は一瞬止まるがすぐに再開。個の消滅はシステムに影響を与えない。
地球は回り続け、星は静止する。
文化的影響と解釈
- マヤコフスキー『南京虫』の「俗物 vs 理想未来」という構図を逆転させ、プリシプキンを「最後の抵抗者」として描く点が最大の特徴。
- 現代の「安全第一」「ESG」「信用スコア」「サステナビリティ」「体験経済」などの言説を寓話的に凝縮。
- 「理由にならない理由」（不快・制御不能な欲望）が、ニヒリズムを超えた唯一の人間性として位置づけられる。
- 舞台演出上、音響（機械音のライブ生成）と照明（赤い非常灯、均一な灰色空）が鍵。暗転しない指示により、システムの永続性が強調される。
