アメリカのポストモダン文学・第三弾。
Post-punk, darkwave, minimal, baroque, EBM, funk, digital hardcore, lo-fi indie folk.
実験文学の作家をオマージュしたミュージックアルバムです。
第三帯域というのはカテゴリ名ではなく、このアルバムは米国ポストモダン第三弾であることを指しています。
曲名一覧
- 曲名一覧
- 歌詞一覧
- ''Kathy Acker（キャシー・アッカー）''
- ''Dennis Cooper（デニス・クーパー）''
- ''Diane Williams（ダイアン・ウィリアムズ）''
- ''Gary Lutz（ゲイリー・ルッツ）''
- ''Alexander Theroux（アレクサンダー・セロー）''
- ''Gilbert Sorrentino（ギルバート・ソレンティーノ）''
- ''Walter Abish（ウォルター・アビッシュ）''
- ''Ishmael Reed（イシュメール・リード）''
- ''Harold Jaffe（ハロルド・ジェフィ）''
- ''Stephen Dixon（スティーヴン・ディクソン）''
歌詞一覧
''Kathy Acker（キャシー・アッカー）''
[verse1] The body was not mine. I had rented it from a dead girl who left her fingerprints on every mirror. At noon I cut the contract into strips and swallowed them. The landlord called. I told him the room had become a mouth, and the mouth had learned my name.
[pre-verse1] Not mine, not yours, cut it loose, swallow the paper, break the rules.
[chorus1] The room has a mouth, the mouth has a name, I tore up the contract and entered the game. No owner, no origin, no clean way back, I became the body they tried to keep black.
[verse2] 身体は私のものではなかった。私はそれを死んだ少女から借りていて、彼女はすべての鏡に指紋を残していた。正午、私は契約書を細切れにして飲み込んだ。大家から電話が来た。部屋が口になり、その口が私の名前を覚えたのだと告げた。
[pre-verse2] 私のものじゃない、あなたのものでもない、切り離して、紙を飲み込み、規則を壊せ。
[chorus2] 部屋には口がある、口には名前がある、契約書を破ってゲームに入る。所有者も起源も、きれいな帰り道もない、閉じ込めようとした身体になる。
[bridge] A body becomes a battlefield when ownership is no longer stable.
所有が安定しなくなったとき、身体は戦場になる。
[chorus3] 部屋には口がある、口には名前がある、契約書を破ってゲームに入る。所有者も起源も、きれいな帰り道もない、閉じ込めようとした身体になる。
[chorus4] The room has a mouth, the mouth has a name, I tore up the contract and entered the game. No owner, no origin, no clean way back, I became the body they tried to keep black.
[pre-verse1] Not mine, not yours, cut it loose, swallow the paper, break the rules.
[chorus1] The room has a mouth, the mouth has a name, I tore up the contract and entered the game. No owner, no origin, no clean way back, I became the body they tried to keep black.
[verse2] 身体は私のものではなかった。私はそれを死んだ少女から借りていて、彼女はすべての鏡に指紋を残していた。正午、私は契約書を細切れにして飲み込んだ。大家から電話が来た。部屋が口になり、その口が私の名前を覚えたのだと告げた。
[pre-verse2] 私のものじゃない、あなたのものでもない、切り離して、紙を飲み込み、規則を壊せ。
[chorus2] 部屋には口がある、口には名前がある、契約書を破ってゲームに入る。所有者も起源も、きれいな帰り道もない、閉じ込めようとした身体になる。
[bridge] A body becomes a battlefield when ownership is no longer stable.
所有が安定しなくなったとき、身体は戦場になる。
[chorus3] 部屋には口がある、口には名前がある、契約書を破ってゲームに入る。所有者も起源も、きれいな帰り道もない、閉じ込めようとした身体になる。
[chorus4] The room has a mouth, the mouth has a name, I tore up the contract and entered the game. No owner, no origin, no clean way back, I became the body they tried to keep black.
''Dennis Cooper（デニス・クーパー）''
[verse1] He kept the photograph inside his shoe. Nobody knew why. In it, the swimming pool was empty except for a red towel and a boy standing beyond the fence. Every morning he looked at the picture before school. By winter, the boy had disappeared, but the towel remained.
[pre-verse1] Look again, look away, red stays bright at the end of day.
[chorus1] The boy is gone, the picture stays, nothing moves but the empty place. Look again, look away, something missing has learned to stay.
[verse2] 彼は写真を靴の中に入れていた。理由を知る者はいなかった。写真には、赤いタオルと、フェンスの向こうに立つ少年以外、誰もいないプールが写っていた。毎朝、学校へ行く前に彼はその写真を見た。冬になるころ、少年は消えていたが、タオルだけは残っていた。
[pre-verse2] もう一度見る、目をそらす、赤だけが一日の終わりにも鮮やかに残る。
[chorus2] 少年はいない、写真は残る、空いた場所だけが動いている。もう一度見る、目をそらす、失われた何かが残ることを覚えた。
[bridge] Desire can survive most easily as an image that refuses to explain itself.
欲望は、自分自身を説明することを拒むイメージとして最も容易に生き残る。
[chorus3] 少年はいない、写真は残る、空いた場所だけが動いている。もう一度見る、目をそらす、失われた何かが残ることを覚えた。
[chorus4] The boy is gone, the picture stays, nothing moves but the empty place. Look again, look away, something missing has learned to stay.
[pre-verse1] Look again, look away, red stays bright at the end of day.
[chorus1] The boy is gone, the picture stays, nothing moves but the empty place. Look again, look away, something missing has learned to stay.
[verse2] 彼は写真を靴の中に入れていた。理由を知る者はいなかった。写真には、赤いタオルと、フェンスの向こうに立つ少年以外、誰もいないプールが写っていた。毎朝、学校へ行く前に彼はその写真を見た。冬になるころ、少年は消えていたが、タオルだけは残っていた。
[pre-verse2] もう一度見る、目をそらす、赤だけが一日の終わりにも鮮やかに残る。
[chorus2] 少年はいない、写真は残る、空いた場所だけが動いている。もう一度見る、目をそらす、失われた何かが残ることを覚えた。
[bridge] Desire can survive most easily as an image that refuses to explain itself.
欲望は、自分自身を説明することを拒むイメージとして最も容易に生き残る。
[chorus3] 少年はいない、写真は残る、空いた場所だけが動いている。もう一度見る、目をそらす、失われた何かが残ることを覚えた。
[chorus4] The boy is gone, the picture stays, nothing moves but the empty place. Look again, look away, something missing has learned to stay.
''Diane Williams（ダイアン・ウィリアムズ）''
[verse1] My husband bought a lemon and apologized to it. This seemed excessive until the lemon rolled under the stove. We listened. It made a small sound, almost a cough. Later, my husband said he had always wanted a child who could forgive furniture.
[pre-verse1] Lemon under, lemon low, something small has somewhere to go.
[chorus1] Say you're sorry, say it twice, furniture waits for better advice. A lemon rolls where children don't, and somehow that's what matters most.
[verse2] 夫がレモンを買い、それに謝った。大げさだと思ったが、レモンがストーブの下へ転がっていった。私たちは耳を澄ました。ほとんど咳のような、小さな音がした。その後、夫は言った。家具を許せる子供がずっと欲しかった、と。
[pre-verse2] レモンは下へ、レモンは低く、小さなものには行き先がある。
[chorus2] ごめんと言う、二度言う、家具はもっといい答えを待っている。レモンは子供の行かない場所へ転がり、それでもなぜか、それがいちばん大事になる。
[bridge] The ordinary becomes strange when one tiny detail refuses to behave normally.
小さな一つの細部が普通に振る舞うことを拒むと、日常は奇妙になる。
[chorus3] ごめんと言う、二度言う、家具はもっといい答えを待っている。レモンは子供の行かない場所へ転がり、それでもなぜか、それがいちばん大事になる。
[chorus4] Say you're sorry, say it twice, furniture waits for better advice. A lemon rolls where children don't, and somehow that's what matters most.
[pre-verse1] Lemon under, lemon low, something small has somewhere to go.
[chorus1] Say you're sorry, say it twice, furniture waits for better advice. A lemon rolls where children don't, and somehow that's what matters most.
[verse2] 夫がレモンを買い、それに謝った。大げさだと思ったが、レモンがストーブの下へ転がっていった。私たちは耳を澄ました。ほとんど咳のような、小さな音がした。その後、夫は言った。家具を許せる子供がずっと欲しかった、と。
[pre-verse2] レモンは下へ、レモンは低く、小さなものには行き先がある。
[chorus2] ごめんと言う、二度言う、家具はもっといい答えを待っている。レモンは子供の行かない場所へ転がり、それでもなぜか、それがいちばん大事になる。
[bridge] The ordinary becomes strange when one tiny detail refuses to behave normally.
小さな一つの細部が普通に振る舞うことを拒むと、日常は奇妙になる。
[chorus3] ごめんと言う、二度言う、家具はもっといい答えを待っている。レモンは子供の行かない場所へ転がり、それでもなぜか、それがいちばん大事になる。
[chorus4] Say you're sorry, say it twice, furniture waits for better advice. A lemon rolls where children don't, and somehow that's what matters most.
''Gary Lutz（ゲイリー・ルッツ）''
[verse1] Rain worried the windows all afternoon, worrying them into a gray transparency through which the neighborhood seemed less lived in than remembered. I sat beside the radiator, hearing its old metal throat clear itself, while the clock misplaced another minute and pretended nothing had happened.
[pre-verse1] Gray again, gray and slow, every minute forgets where to go.
[chorus1] Rain worries the glass, time loses its place, memory leaves weather on every face. Nothing arrives, nothing departs, the day grows quiet around its own heart.
[verse2] 雨は午後じゅう窓を心配し続け、窓を灰色の透明へと心配し抜いた。その向こうの近所は、生きられているというより、思い出されているようだった。私はラジエーターのそばに座り、古い金属の喉が咳払いするのを聞いた。時計はまた一分を置き忘れ、何事もなかったふりをした。
[pre-verse2] また灰色、灰色でゆっくり、すべての一分が行き先を忘れる。
[chorus2] 雨はガラスを心配し、時間は居場所を失う、記憶はすべての顔に天気を残す。何も来ない、何も去らない、一日は自分自身の心の周りで静かになる。
[bridge] A sentence can make perception tremble without ever raising its voice.
一つの文は、声を荒らげることなく知覚を震わせることができる。
[chorus3] 雨はガラスを心配し、時間は居場所を失う、記憶はすべての顔に天気を残す。何も来ない、何も去らない、一日は自分自身の心の周りで静かになる。
[chorus4] Rain worries the glass, time loses its place, memory leaves weather on every face. Nothing arrives, nothing departs, the day grows quiet around its own heart.
[pre-verse1] Gray again, gray and slow, every minute forgets where to go.
[chorus1] Rain worries the glass, time loses its place, memory leaves weather on every face. Nothing arrives, nothing departs, the day grows quiet around its own heart.
[verse2] 雨は午後じゅう窓を心配し続け、窓を灰色の透明へと心配し抜いた。その向こうの近所は、生きられているというより、思い出されているようだった。私はラジエーターのそばに座り、古い金属の喉が咳払いするのを聞いた。時計はまた一分を置き忘れ、何事もなかったふりをした。
[pre-verse2] また灰色、灰色でゆっくり、すべての一分が行き先を忘れる。
[chorus2] 雨はガラスを心配し、時間は居場所を失う、記憶はすべての顔に天気を残す。何も来ない、何も去らない、一日は自分自身の心の周りで静かになる。
[bridge] A sentence can make perception tremble without ever raising its voice.
一つの文は、声を荒らげることなく知覚を震わせることができる。
[chorus3] 雨はガラスを心配し、時間は居場所を失う、記憶はすべての顔に天気を残す。何も来ない、何も去らない、一日は自分自身の心の周りで静かになる。
[chorus4] Rain worries the glass, time loses its place, memory leaves weather on every face. Nothing arrives, nothing departs, the day grows quiet around its own heart.
''Alexander Theroux（アレクサンダー・セロー）''
[verse1] The barber spoke of Byzantium while trimming my left ear, explaining that empires, like barbers, survive chiefly by removing what seems unnecessary. Outside, a brass band practiced a march nobody recognized. I purchased a dictionary of obsolete trades and discovered my own profession listed under "fool."
[pre-verse1] Empire, barber, brass and bone, every grand word wants a throne.
[chorus1] Cut away, catalogue, call the fool by another name, history wears a wig and laughs inside the frame. Words grow old, words grow strange, every dictionary rearranges.
[verse2] 理髪師は私の左耳を刈りながらビザンティウムについて語った。帝国とは理髪師のようなもので、不要に見えるものを取り除くことで主に生き延びるのだという。外では、誰も知らない行進曲を金管楽団が練習していた。私は廃れた職業の辞典を買い、自分の職業が「愚者」の項に載っているのを発見した。
[pre-verse2] 帝国、理髪師、金管と骨、すべての大きな言葉は王座を欲しがる。
[chorus2] 切り落とせ、分類しろ、愚者を別の名前で呼べ、歴史は鬘をかぶり、額縁の中で笑う。言葉は古くなり、言葉は奇妙になり、すべての辞典が並び替わる。
[bridge] Erudition becomes comic when knowledge refuses to remain decorous.
知識が上品なままでいることを拒むと、博識は滑稽になる。
[chorus3] 切り落とせ、分類しろ、愚者を別の名前で呼べ、歴史は鬘をかぶり、額縁の中で笑う。言葉は古くなり、言葉は奇妙になり、すべての辞典が並び替わる。
[chorus4] Cut away, catalogue, call the fool by another name, history wears a wig and laughs inside the frame. Words grow old, words grow strange, every dictionary rearranges.
[pre-verse1] Empire, barber, brass and bone, every grand word wants a throne.
[chorus1] Cut away, catalogue, call the fool by another name, history wears a wig and laughs inside the frame. Words grow old, words grow strange, every dictionary rearranges.
[verse2] 理髪師は私の左耳を刈りながらビザンティウムについて語った。帝国とは理髪師のようなもので、不要に見えるものを取り除くことで主に生き延びるのだという。外では、誰も知らない行進曲を金管楽団が練習していた。私は廃れた職業の辞典を買い、自分の職業が「愚者」の項に載っているのを発見した。
[pre-verse2] 帝国、理髪師、金管と骨、すべての大きな言葉は王座を欲しがる。
[chorus2] 切り落とせ、分類しろ、愚者を別の名前で呼べ、歴史は鬘をかぶり、額縁の中で笑う。言葉は古くなり、言葉は奇妙になり、すべての辞典が並び替わる。
[bridge] Erudition becomes comic when knowledge refuses to remain decorous.
知識が上品なままでいることを拒むと、博識は滑稽になる。
[chorus3] 切り落とせ、分類しろ、愚者を別の名前で呼べ、歴史は鬘をかぶり、額縁の中で笑う。言葉は古くなり、言葉は奇妙になり、すべての辞典が並び替わる。
[chorus4] Cut away, catalogue, call the fool by another name, history wears a wig and laughs inside the frame. Words grow old, words grow strange, every dictionary rearranges.
''Gilbert Sorrentino（ギルバート・ソレンティーノ）''
[verse1] This is not the story of the man who entered the restaurant. There was no restaurant, technically, and the man was introduced only because the sentence required a subject. Later editions removed him. Readers complained. The publisher explained that complaints, too, had been anticipated and therefore were fictional.
[pre-verse1] No man, no room, no story to tell, one sentence rises, another falls.
[chorus1] Who put the man here? Who built the door? The story denies what it asked for. Read it again, remove the scene, the book survives by breaking its own machine.
[verse2] これはレストランに入った男の物語ではない。厳密にはレストランなど存在せず、男は文に主語が必要だったために登場しただけだ。その後の版では彼は削除された。読者は抗議した。出版社は説明した。抗議そのものも予想されており、したがってそれもまた虚構だった、と。
[pre-verse2] 男はいない、部屋もない、語る物語もない、一つの文が立ち、別の文が倒れる。
[chorus2] 誰が男をここへ置いた？ 誰が扉を作った？ 物語は自分が求めたものを否定する。もう一度読め、場面を消せ、本は自分の機械を壊すことで生き残る。
[bridge] Fiction becomes visible when its machinery refuses to stay hidden.
虚構は、その機械仕掛けが隠れ続けることを拒んだときに姿を現す。
[chorus3] 誰が男をここへ置いた？ 誰が扉を作った？ 物語は自分が求めたものを否定する。もう一度読め、場面を消せ、本は自分の機械を壊すことで生き残る。
[chorus4] Who put the man here? Who built the door? The story denies what it asked for. Read it again, remove the scene, the book survives by breaking its own machine.
[pre-verse1] No man, no room, no story to tell, one sentence rises, another falls.
[chorus1] Who put the man here? Who built the door? The story denies what it asked for. Read it again, remove the scene, the book survives by breaking its own machine.
[verse2] これはレストランに入った男の物語ではない。厳密にはレストランなど存在せず、男は文に主語が必要だったために登場しただけだ。その後の版では彼は削除された。読者は抗議した。出版社は説明した。抗議そのものも予想されており、したがってそれもまた虚構だった、と。
[pre-verse2] 男はいない、部屋もない、語る物語もない、一つの文が立ち、別の文が倒れる。
[chorus2] 誰が男をここへ置いた？ 誰が扉を作った？ 物語は自分が求めたものを否定する。もう一度読め、場面を消せ、本は自分の機械を壊すことで生き残る。
[bridge] Fiction becomes visible when its machinery refuses to stay hidden.
虚構は、その機械仕掛けが隠れ続けることを拒んだときに姿を現す。
[chorus3] 誰が男をここへ置いた？ 誰が扉を作った？ 物語は自分が求めたものを否定する。もう一度読め、場面を消せ、本は自分の機械を壊すことで生き残る。
[chorus4] Who put the man here? Who built the door? The story denies what it asked for. Read it again, remove the scene, the book survives by breaking its own machine.
''Walter Abish（ウォルター・アビッシュ）''
[verse1] In this country, people did not say yes. They said "perhaps," and perhaps meant yes only on Tuesdays. At the border, an officer asked me three questions about furniture. I answered carefully. He stamped my passport and said that my chair was no longer legally mine.
[pre-verse1] Perhaps today, perhaps tonight, rules change under borrowed light.
[chorus1] Say perhaps, cross the line, every object needs a legal sign. Your chair, your name, your country too, can become something that belongs to you.
[verse2] この国では、人々は「はい」と言わなかった。「たぶん」と言い、「たぶん」が「はい」を意味するのは火曜日だけだった。国境で係官が私に家具について三つ質問した。私は慎重に答えた。彼は私のパスポートに判を押し、私の椅子はもう法的には私のものではないと言った。
[pre-verse2] たぶん今日、たぶん今夜、借りた光の下で規則が変わる。
[chorus2] たぶんと言え、線を越えろ、すべての物には法的な印が必要だ。あなたの椅子も、あなたの名前も、あなたの国さえ、あなたに属する何かになり得る。
[bridge] Language becomes frightening when social order depends on tiny verbal distinctions.
社会秩序がごく小さな言葉の違いに依存すると、言語は恐ろしくなる。
[chorus3] たぶんと言え、線を越えろ、すべての物には法的な印が必要だ。あなたの椅子も、あなたの名前も、あなたの国さえ、あなたに属する何かになり得る。
[chorus4] Say perhaps, cross the line, every object needs a legal sign. Your chair, your name, your country too, can become something that belongs to you.
[pre-verse1] Perhaps today, perhaps tonight, rules change under borrowed light.
[chorus1] Say perhaps, cross the line, every object needs a legal sign. Your chair, your name, your country too, can become something that belongs to you.
[verse2] この国では、人々は「はい」と言わなかった。「たぶん」と言い、「たぶん」が「はい」を意味するのは火曜日だけだった。国境で係官が私に家具について三つ質問した。私は慎重に答えた。彼は私のパスポートに判を押し、私の椅子はもう法的には私のものではないと言った。
[pre-verse2] たぶん今日、たぶん今夜、借りた光の下で規則が変わる。
[chorus2] たぶんと言え、線を越えろ、すべての物には法的な印が必要だ。あなたの椅子も、あなたの名前も、あなたの国さえ、あなたに属する何かになり得る。
[bridge] Language becomes frightening when social order depends on tiny verbal distinctions.
社会秩序がごく小さな言葉の違いに依存すると、言語は恐ろしくなる。
[chorus3] たぶんと言え、線を越えろ、すべての物には法的な印が必要だ。あなたの椅子も、あなたの名前も、あなたの国さえ、あなたに属する何かになり得る。
[chorus4] Say perhaps, cross the line, every object needs a legal sign. Your chair, your name, your country too, can become something that belongs to you.
''Ishmael Reed（イシュメール・リード）''
[verse1] The mayor announced that history had been cleaned for the parade. The ancestors disagreed. They arrived wearing work clothes, carrying drums made from tax forms and broken clocks. By sunset the official monument was dancing in the square, while the mayor searched for a version of the past that could stand still.
[pre-verse1] Wake the drums, wake the street, history refuses to march on beat.
[chorus1] Let the monument dance, let the old names shout, the past is not a cage you can lock us out. Papers burn, clocks fall, ancestors answer when the official voices call.
[verse2] 市長は、パレードのために歴史を清掃したと発表した。祖先たちは反対した。彼らは作業着をまとい、納税書類と壊れた時計で作った太鼓を持って現れた。日没までに、公式記念碑は広場で踊っていた。その間、市長は動かずに立っていられる過去の版を探していた。
[pre-verse2] 太鼓を起こせ、通りを起こせ、歴史は拍子どおりに行進することを拒む。
[chorus2] 記念碑を踊らせろ、古い名前を叫ばせろ、過去は私たちを締め出せる檻ではない。書類は燃え、時計は落ち、公式の声が呼ぶと祖先たちが答える。
[bridge] History becomes unstable when the silenced begin rewriting the rhythm of the record.
沈黙させられていた者たちが記録のリズムを書き換え始めると、歴史は不安定になる。
[chorus3] 記念碑を踊らせろ、古い名前を叫ばせろ、過去は私たちを締め出せる檻ではない。書類は燃え、時計は落ち、公式の声が呼ぶと祖先たちが答える。
[chorus4] Let the monument dance, let the old names shout, the past is not a cage you can lock us out. Papers burn, clocks fall, ancestors answer when the official voices call.
[pre-verse1] Wake the drums, wake the street, history refuses to march on beat.
[chorus1] Let the monument dance, let the old names shout, the past is not a cage you can lock us out. Papers burn, clocks fall, ancestors answer when the official voices call.
[verse2] 市長は、パレードのために歴史を清掃したと発表した。祖先たちは反対した。彼らは作業着をまとい、納税書類と壊れた時計で作った太鼓を持って現れた。日没までに、公式記念碑は広場で踊っていた。その間、市長は動かずに立っていられる過去の版を探していた。
[pre-verse2] 太鼓を起こせ、通りを起こせ、歴史は拍子どおりに行進することを拒む。
[chorus2] 記念碑を踊らせろ、古い名前を叫ばせろ、過去は私たちを締め出せる檻ではない。書類は燃え、時計は落ち、公式の声が呼ぶと祖先たちが答える。
[bridge] History becomes unstable when the silenced begin rewriting the rhythm of the record.
沈黙させられていた者たちが記録のリズムを書き換え始めると、歴史は不安定になる。
[chorus3] 記念碑を踊らせろ、古い名前を叫ばせろ、過去は私たちを締め出せる檻ではない。書類は燃え、時計は落ち、公式の声が呼ぶと祖先たちが答える。
[chorus4] Let the monument dance, let the old names shout, the past is not a cage you can lock us out. Papers burn, clocks fall, ancestors answer when the official voices call.
''Harold Jaffe（ハロルド・ジェフィ）''
[verse1] NOTICE: The city has approved a new silence district. Residents may speak only between 4:10 and 4:13 p.m. Exceptions include coughing, crying, emergency sirens, and approved patriotic songs. A woman interviewed outside City Hall said she had forgotten what her voice sounded like. The reporter thanked her.
[pre-verse1] Silence starts, silence ends, three small minutes for citizens.
[chorus1] Speak on time, speak by law, silence waits behind every door. Cough if needed, cry if true, the city has a schedule for you.
[verse2] 【告知】市は新たな沈黙区域を承認しました。住民が発言できるのは午後4時10分から4時13分までです。咳、泣き声、緊急サイレン、承認済みの愛国歌は例外とします。市庁舎の外で取材された女性は、自分の声がどんなものだったか忘れてしまったと語りました。記者は彼女に礼を述べました。
[pre-verse2] 沈黙が始まり、沈黙が終わる、市民のための三分間。
[chorus2] 時間どおりに話せ、法律どおりに話せ、沈黙はすべての扉の後ろで待っている。必要なら咳をしろ、本当なら泣け、市にはあなたのための予定表がある。
[bridge] Bureaucratic language becomes dystopian when absurdity is treated as ordinary procedure.
官僚的な言葉は、不条理が普通の手続きとして扱われるときディストピアになる。
[chorus3] 時間どおりに話せ、法律どおりに話せ、沈黙はすべての扉の後ろで待っている。必要なら咳をしろ、本当なら泣け、市にはあなたのための予定表がある。
[chorus4] Speak on time, speak by law, silence waits behind every door. Cough if needed, cry if true, the city has a schedule for you.
[pre-verse1] Silence starts, silence ends, three small minutes for citizens.
[chorus1] Speak on time, speak by law, silence waits behind every door. Cough if needed, cry if true, the city has a schedule for you.
[verse2] 【告知】市は新たな沈黙区域を承認しました。住民が発言できるのは午後4時10分から4時13分までです。咳、泣き声、緊急サイレン、承認済みの愛国歌は例外とします。市庁舎の外で取材された女性は、自分の声がどんなものだったか忘れてしまったと語りました。記者は彼女に礼を述べました。
[pre-verse2] 沈黙が始まり、沈黙が終わる、市民のための三分間。
[chorus2] 時間どおりに話せ、法律どおりに話せ、沈黙はすべての扉の後ろで待っている。必要なら咳をしろ、本当なら泣け、市にはあなたのための予定表がある。
[bridge] Bureaucratic language becomes dystopian when absurdity is treated as ordinary procedure.
官僚的な言葉は、不条理が普通の手続きとして扱われるときディストピアになる。
[chorus3] 時間どおりに話せ、法律どおりに話せ、沈黙はすべての扉の後ろで待っている。必要なら咳をしろ、本当なら泣け、市にはあなたのための予定表がある。
[chorus4] Speak on time, speak by law, silence waits behind every door. Cough if needed, cry if true, the city has a schedule for you.
''Stephen Dixon（スティーヴン・ディクソン）''
[verse1] I told my daughter I had seen the bird again, the blue one, the one I said I had never seen before, although I had told her last week I had seen it twice, no, three times, and she said Dad you mean the gray bird, and I said yes, maybe.
[pre-verse1] Blue or gray, I can't say, ask me now, I'll change it anyway.
[chorus1] Did I see it? Did you hear? Memory moves when we get near. Blue becomes gray, three becomes two, I remember something, maybe you do too.
[verse2] 私は娘に、またあの鳥を見たと言った。青い鳥、以前は一度も見たことがないと言っていた鳥だ。でも先週、私は二度、いや三度見たと彼女に話していた。娘は「お父さん、灰色の鳥のことでしょ」と言った。私は「そう、たぶん」と答えた。
[pre-verse2] 青か灰色か、私には言えない、今聞かれても、どうせまた変わる。
[chorus2] 私は見た？ 君は聞いた？ 近づくほど記憶は動く。青は灰色になり、三は二になり、私は何かを覚えている、たぶん君もそうだ。
[bridge] Memory is not a record but a conversation that keeps correcting itself.
記憶は記録ではなく、何度も自分自身を訂正し続ける会話だ。
[chorus3] 私は見た？ 君は聞いた？ 近づくほど記憶は動く。青は灰色になり、三は二になり、私は何かを覚えている、たぶん君もそうだ。
[chorus4] Did I see it? Did you hear? Memory moves when we get near. Blue becomes gray, three becomes two, I remember something, maybe you do too.
[pre-verse1] Blue or gray, I can't say, ask me now, I'll change it anyway.
[chorus1] Did I see it? Did you hear? Memory moves when we get near. Blue becomes gray, three becomes two, I remember something, maybe you do too.
[verse2] 私は娘に、またあの鳥を見たと言った。青い鳥、以前は一度も見たことがないと言っていた鳥だ。でも先週、私は二度、いや三度見たと彼女に話していた。娘は「お父さん、灰色の鳥のことでしょ」と言った。私は「そう、たぶん」と答えた。
[pre-verse2] 青か灰色か、私には言えない、今聞かれても、どうせまた変わる。
[chorus2] 私は見た？ 君は聞いた？ 近づくほど記憶は動く。青は灰色になり、三は二になり、私は何かを覚えている、たぶん君もそうだ。
[bridge] Memory is not a record but a conversation that keeps correcting itself.
記憶は記録ではなく、何度も自分自身を訂正し続ける会話だ。
[chorus3] 私は見た？ 君は聞いた？ 近づくほど記憶は動く。青は灰色になり、三は二になり、私は何かを覚えている、たぶん君もそうだ。
[chorus4] Did I see it? Did you hear? Memory moves when we get near. Blue becomes gray, three becomes two, I remember something, maybe you do too.
