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ドラえもん(シリーズ全体)
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概要
『ドラえもん』は、22世紀からやって来たネコ型のマスコットロボットが、四次元ポケットのひみつ道具でのび太の毎日を支える物語である。ネコという獣性とロボットという機械性が自然に同居しており、時代の流行やネット由来のギャグですら道具経由で柔らかく吸収できる懐の広さを持つ。藤子ワールドの基調である日常×非日常が、ケモロボという存在によって安定的に機能しているのが特徴だ。
分類と位置づけ
本作はケモロボ／国民的アニメ／長編映画という複数の軸を内包するが、当wiki的には「ケモロボの代表例」として扱う。ネコの外見と習性を模しつつ、AI的な意思と倫理で人間を助ける構図は、ケモノとテクノロジーの交差点を体現している。
ケモロボとしてのドラえもん
ドラえもんはネコ型の家庭用支援ロボットであり、丸いシルエット、ヒゲ、しっぽ、鈴などの意匠に“愛玩”の文法が残る。一方で、恐怖刺激に対する反応（ネズミが苦手）や昼寝の嗜好といった獣性の演算も作中で繰り返し描かれる。これらは単なるギャグ要素に留まらず、のび太と生活圏を共有する“家族的ケモロボ”の説得力を生む。
ケモノ文化との縁
本作はケモノ的テーマと親和性が高い。映画『のび太の恐竜』では古生物への憧憬と別れが正面から描かれ、竜性のロマンがシリーズの礎となった。『のび太のワンニャン時空伝』では猫犬たちの保護と時空移送が主題化され、伴侶動物の倫理を物語に組み込む。『のび太の大魔境』では犬獣人の王子ペコとバウワンコ王国が登場し、異種知性の社会を冒険する流れが確立する。恐竜、犬獣人、伴侶動物という三段構えで、ケモノ文化と継続的な接点を持ってきた点が重要である。
動物変身ハプニングの系譜
のび太たちは、ひみつ道具や作中の“装置”の力でしばしば動物化する。ネコやウシに突然変身して右往左往したり、イメージ適合型の仕掛けでカメ姿になるなど、短時間の獣化ギャグがくり返し現れる。これらは単発の笑いにとどまらず、「人が獣性に触れると何がズレるのか」という身体コメディの研究にもなっている。ドラえもん自身も、タヌキと呼ばれて不満げに否定しつつ結局は場の空気を和ませることが多く、ケモノ顔の記号性を巧みに転用している。
ミーム再解釈とひみつ道具
藤子ワールドは、外来のネタを“道具”に通すだけで作品内言語に変換できる。猫ミーム的な反復や音声ネタが流行しても、未来のレジャーや教育装置として提示すれば本編に無理なく馴染む。のび太がそれにのめり込み、スネ夫がマウントを取り、ジャイアンが力業で暴走し、しずかが生活倫理へ引き戻す——この四者の力学がミームすら生活喜劇に変えてしまう。結果として、ミーム→道具→日常という循環が、時代が変わっても機能し続ける。
作家系譜と周辺作品（余談）
スピンオフ『ドラベース』の作者であり、藤子プロでアシスタント経験を持つむぎわらしんたろうは、現在『one！』というケモノ漫画を手がけている。ドラえもん由来の制作ラインから、ケモノ表現の現代的継承が続いている点は記録価値が高い。藤子ワールドの「キャラの丸さ」「生活コメディのテンポ」「動物記号の使い方」は、後世のケモノ作品にも静かに影響を与えている。
作品的評価（ケモドラwiki観点）
『ドラえもん』は作品単体で、ケモロボ、恐竜、犬獣人、伴侶動物、さらにはネット発の猫ネタまでを“日常の装置”として呑み込める。獣性と機械性が対立せず、むしろ互いをやわらげる方向へ働く点が独自である。愛嬌が先に立ち、理屈が後を追う設計ゆえ、学齢層を超えた長寿命IPとなり、ケモノ文化への入口としても機能してきた。
記録ノート
当wikiでは、本作を「ケモロボの基準点」として据える。映画群では恐竜・犬獣人・伴侶動物の三系統を継続追跡し、TV回では動物変身ハプニングの代表例を逐次補強する。周辺作家の動向については、むぎわらしんたろう『one！』をはじめ、藤子系譜に連なる“丸さと生活”のケモノ表現を別項で整理する。作品外のミームについては、道具変換の可能性を注記し、藤子ワールドへの自然接合例として蓄積する。
添付ファイル
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