登録日：2009/05/27(水) 16:44:18
更新日：2023/11/07 Tue 15:20:23
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物ごとの起源や意味を、抽象的・フィクション的に語る物語。
地域や習慣、宗教・思想などによって様々な神話があり、数多くの神々や英雄の物語が存在する。
また、スケールの壮大さや印象的な武器・道具などが様々な文学・美術・娯楽作品に影響を与えており、現代の若い世代には特にゲームに登場する用語としてのイメージが強い。
多くの星座名はギリシャ神話に由来する。
体系としては、大まかに分けると西洋神話、北欧神話は人間的な神が多く性格も姿も人間に近い。
これに対し東洋神話、南米神話は非人間的で特に人面蛇体などの異形神で性質も異質。
地域的・文化的に近似している場合は神話も類似的になるケースが多い。
殊にアーリア系、古ゲルマン系は吸収した部族の神を自分達の神話の神に納れる為、何処かしら共通点がある。
しかし、ケルト神話(人間性が希薄で自然・精霊がメイン)や日本神話(人間神とシャーマニズムの融合)のように島国から発生した神話は周囲の影響を受けず、独特なモノになるケースがある。
《主な神話と登場する神》
→
ゼウス、ポセイドン、ハデス、アポロン、ヘラクレス、アルテミス、ディオニュソス、アテナなど
→オーディン、トール、ロキ、フレイ、ベルダンディ、ユミル、フェンリル、ヘイムダルなど
→ルー、ク・ホリン、ダーナ=オシー、ラナンシー、イプシラスカ、モリガンなど
→ケツァルコアトル、テスカトリポカ、ウィツィロポチトリなど
→アメノミナカヌシノカミ、タカミムスビノカミ、カミムスビノカミ、イザナギ、イザナミ、ホノカグツチ、天照大神、月読命、素戔嗚尊、野椎、アメノタジカラオ、アメノウズメ、イシコリドメノミコト、オオワダツミ、オオカムヅミ、大国主命、コノハナサクヤヒメ、スクナヒコナ、クエビコ、イワナガヒメ、タケミカヅチノオ、アマツミカボシ、猿田彦之命、タケミカヅチノカミ(建御雷神)など
→女禍、伏巍、共工、神農
→シヴァ、ヴィシュヌ、ブラフマン、ガネーシャ、クリシュナ、ハヌマーン、インドラ、アスラなど
→ラー、オシリス、イシス、ホルス、アヌビス、セト、トト(ジェフティ)など
→クトゥルー、アザトース、ノーデンス、ヨグ・ソトース、ナイアルラトホテップ(ニャルラトホテプ／Nyarlathothep)、オールド・ワン、ク・リトル・リトル、ハスター、クトゥグア、アトラク・ナクア、ロイガーなど
→オキクルミ、チキサニ、キムンカムイ、アベ・フチ、ホヤウカムイ、コロボックル
→ギルガメシュ、エンキドゥ、イシュタル、ティアマト、アヌ、エアなど
《神話に由来するゲーム用語》
天叢雲剣(あめのむらくものつるぎ)＝草薙剣
天沼矛
グングニル
ミョルニル
レーヴァテイン
ラグナロク
ミッドガル
ニブルヘイム
戦乙女ヴァルキリー
アル・アジフ（アル＝アジフ）
聖杯(正確にはアーサー王伝説)
エクスカリバー(〃)
トライデント
ブリューナク
なお、中国神話に関しては体系化した聖典(日本神話の『古事記』、ギリシャ神話の『イリアス』『オデュッセイア』に相当するもの)が殆ど存在しないため、物語として中国神話を考察するのはかなり難しい。
同様にアイヌ神話も口承で語られていたこと、それを完全に体系化する前に語り手がほぼ消えてしまったため、アイヌ神話に関する研究は進んでいるとは言い難い。
世界各地の神話に共通の構造があるという説がある。
特に神話学者ジョセフ・キャンベルの神話研究『千の顔をもつ英雄』では、
主人公、或いは主人公が救い出す人物の家族が行方不明になるなど、事態が動き出す。
主人公は警告されるが、敵から受けた被害を回復するためなど最終的にそれを無視する。
師と出会う、不思議なアイテムの入手など、非日常の世界への案内と出会う。
主人公は問題を解決する目的を持って出発する。
しばしば周囲は旅に否定的で主人公は秘密裡に出発する。
解決に必要なものが得られそうなエリアに向け旅立つ。
主人公の前に、「敵」又は「課題」が姿を現す。
敵は、主人公と相容れない目的で同じものを求めるライバル、
或いは単純に格上の強者。
日常では起こらない試練を経験し、主人公の試練を見届ける者と出会う。
ヒロインに注目されるが、主人公が意識するとしばしば敵を利する結果に終わる。
主人公の持つ古い常識にある欠陥が突きつけられる。
敵との初戦は敗北する。
挫折を糧に主人公が物語上において特別な存在となる。
本来の目的も、明らかになった問題も切り捨てることなく新たな考えを得る。
敵を倒す、問題解決に必要なものを手に入れる
（主人公自身がどうなるかはここではまだ知らされない）
「敵」の仲間、野盗や全く関係ない人、主人公を妬む者など帰還に邪魔が入る。
途中で日常の側に残った仲間など外部からの助けによって帰還に成功する。
日常へ帰還するが、まだ誰も主人公がしたことを知らない。
問題が解決した日常と、報酬を得た主人公が描写される。
というパターンを見出した。これはアニヲタ的には
STAR WARS (映画)のプロットがこの研究を参考に作られたことで重要かもしれない。
さらにその後
ハリウッド映画業界では西洋の演劇の伝統である3幕構成と組み合わせたビートシートという技術が発展した。
メインテーマを示す課題・状態（通常主人公にする）。
主要登場人物・基本設定の紹介
主人公の世界を変え、物語を動かす大きなイベント。
主人公の前に課題が現れる。
主役は決断的に、古い世界や状況を離れ、新しいそれに入る。
師やヒロインなど、主役の旅を助けるサイドキャラクターによる第二のプロットライン。
観客の期待に応え、ミッドポイントでの勝利まで高まり続ける。
本筋と脇筋が交差し、疑似的な勝利（場合によっては敗北）を演出する。
それによって敵が本腰を入れて事態は悪化してゆく。
主役は疑似的に、最終的なエンディングから最も遠ざかる。死ぬか、死んだも同然となる。
主役はどうしてこうなったか考える。
解決策が見つかる。進み続けるための力を主役に与える。
物語を通して学んだ全てを使い、敵を倒し、世界を良い方向に変える。
が、製作費用が高額化し、ヒットすると確信できないとスポンサーを説得できないため
露骨な形でビートシートに則った脚本を書く例が増え、「ハリウッド映画」と言えばワンパターン化した、
「ベタなプロット」のイメージが定着する弊害も生んだ。
宗教色の薄くなった現代では、元々の意味から転じて根拠無しに広く信じられている社会通念、或いは思想という否定的な意味で使われる事が多い。
例)「アメリカンドリームというものは、最早神話となっている。」
「田舎が良いところだって？そんなの神話だよ、酷いもんさ。」
