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ノックスの十戒とヴァン・ダインの二十則

登録日：2009/06/04 Thu 22:11:10
更新日：2025/03/20 Thu 23:53:03
所要時間：約 11 分で読めます



「ノックスの十戒」、及び「ヴァン・ダインの二十則」とは、1928年にロナルド・ノックスとヴァン・ダインの二人の作家がそれぞれ発表した「推理小説を書く上で守る事が望ましい基本的な指針」である。
内容としては似通っており、「推理小説は読者が探偵役とともに論理的にかつ矛盾無く、本文中のヒントのみで推理を楽しめなければならない」という考え方が根幹にあるのがうかがえる。




百聞は一見に如かず。
とりあえず内容を読んでもらいたい（なお日本語訳は意訳であることに留意）。



◆ノックスの十戒(じっかい)

1. The criminal must be mentioned in the early part of the story,
（犯人は物語の始めのほうで登場している人物でなければならない。）

2. All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course.
（探偵方法に超能力を用いてはいけない。）

3. Not more than one secret room or passage is allowable.
（犯行現場に秘密の抜け穴や通路を二つ以上使ってはいけない。）

4. No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end.
（未発見の毒薬や、難しい科学上の説明を要する機械を犯行に使ってはならない。）

5. No Chinaman must figure in the story.
（中国人を登場させてはいけない。）

6. No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right.
（探偵は偶然や第六感で事件を解決してはいけない。）

7. The detective himself must not commit the crime.
（探偵自身が犯人であってはいけない。）

8. The detective is bound to declare any clues which he may discover.
（探偵は読者に提示していない手がかりで解決してはいけない。）

9. The "sidekick" of the detective, the Watson, must not conceal from the reader any thoughts which pass through his mind
（探偵のワトソン役（物語の記述者）は自分の判断を全て読者に知らせなければならない。）

10. Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them.
（双生児や一人二役の変装は、あらかじめ読者に知らせておかねばならない。）



◆ヴァン・ダインの二十則

1.事件の謎を解く手がかりは、全て明白に記述されていなくてはならない。

2.作中の人物が仕掛けるトリック以外に、作者が読者をペテンにかけるような記述をしてはいけない。

3. 不必要なラブロマンスを付け加えて知的な物語の展開を混乱させてはいけない。
ミステリーの課題は、あくまで犯人を正義の庭に引き出す事であり、恋に悩む男女を結婚の祭壇に導くことではない。

4.探偵自身、あるいは捜査員の一人が突然犯人に急変してはいけない。
これは恥知らずのペテンである。

5.論理的な推理によって犯人を決定しなければならない。
偶然や暗合、動機のない自供によって事件を解決してはいけない。

6.探偵小説には、必ず探偵役が登場し、その人物の捜査と一貫した推理によって事件を解決しなければならない。

7.長編小説には死体が絶対に必要である。
殺人より軽い犯罪では読者の興味を持続できない。

8. 占いや心霊術、読心術などで犯罪の真相を告げてはならない。

9. 探偵役は一人が望ましい。ひとつの事件に複数の探偵が協力し合って解決するのは推理の脈絡を分断するばかりでなく、読者に対して公平を欠く。それはまるで読者をリレーチームと競争させるようなものである。

10. 犯人は物語の中で重要な役を演ずる人物でなくてはならない。
最後の章でひょっこり登場した人物に罪を着せるのはその作者の無能を告白するようなものである。

11. 端役の使用人等を犯人にするのは安易な解決策である。
その程度の人物が犯す犯罪ならわざわざ本に書くほどの事はない。

12. いくつ殺人事件があっても、真犯人は一人でなければならない。
但し端役の共犯者がいてもよい。

13. 冒険小説やスパイ小説なら構わないが、探偵小説では秘密結社やマフィアなどの組織に属する人物を犯人にしてはいけない。
彼らは非合法な組織の保護を受けられるのでアンフェアである。

14. 殺人の方法と、それを探偵する手段は合理的で、しかも科学的であること。空想科学的であってはいけない。
例えば毒殺の場合なら、未知の毒物を使ってはいけない。

15. 事件の真相を説く手がかりは、最後の章で探偵が犯人を指摘する前に、
作者がスポーツマンシップと誠実さをもって、全て読者に提示しておかなければならない。

16. 余計な情景描写や、わき道にそれた文学的な饒舌は省くべきである。

17.プロの犯罪者を犯人にするのは避けること。
それらは警察が日ごろ取り扱う仕事である。
真に魅力ある犯罪はアマチュアによって行われる。

18. 事件の真相を事故死や自殺で片付けてはいけない。こんな竜頭蛇尾は読者をペテンにかけるものだ。

19. 犯罪の動機は個人的なものがよい。国際的な陰謀や政治的な動機はスパイ小説に属する。

20. 自尊心（プライド）のある作家なら、次のような手法は避けるべきである。
これらは既に使い古された陳腐なものである。

A．犯行現場に残されたタバコの吸殻と、容疑者が吸っているタバコを比べて犯人を決める方法。

B．インチキな降霊術で犯人を脅して自供させる。

C．指紋の偽造トリック。

D．替え玉によるアリバイ工作。

E．番犬が吠えなかったので犯人はその犬に馴染みのあるものだったとわかる。

F．双子の替え玉トリック。

G．皮下注射や即死する毒薬の使用。

H．警官が踏み込んだ後での密室殺人。

I．言葉の連想テストで犯人を指摘すること。

J．土壇場で探偵があっさり暗号を解読して、事件の謎を解く方法。



…どうだろうか。
なんだこれ？と感じる部分は多かれ少なかれあるだろうが、ざっと通してみると推理小説としての条件ならばまあまあ納得というか、当たり前というか、わざわざ書くほどかと思うのではないだろうか。
むしろ当時の流行や、あるいは氾濫した二流三流の推理小説を皮肉ったようにも見える。

もう少し補足しよう。




1. 犯人は物語の始めのほうで登場している人物でなければならない。
ただし、“but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to know.”（読者はその意図を知ることができてはいけない）とも続いている。
つまり「あ〜、どうせこいつが犯人だろ」と読者にバレバレな犯人にしてはいけないということ。

2. 探偵方法に超能力を用いてはいけない。
これはもちろん、未来人や超能力者…etcな超自然現象全般が当然ダメ。

3. 犯行現場に秘密の抜け穴や通路を二つ以上使ってはいけない。
ノックス本人が「事件の舞台にそれがあるに相応しい理由（例えば、古城や館などはいざという時の抜け道が複数用意されていた）がある場合はセーフ」とも述べている。

5. 中国人を登場させてはいけない。
これについては当時中国人は神秘的で得体の知れない人種というイメージが強かったためである。
「怪しげな術で超常現象を起こせるのではないか」とすら思われていたほど。
つまり言い換えれば「神秘的なもの、得体の知れないもの、読者が「超常現象を起こせそうだ」と思えるようなものを出してはいけない」。
犯人にも探偵にも「コレ東洋の神秘アルね」としか説明できない方法を使わせるな、と言えば今でも比較的わかりやすいだろうか。
実際にフー・マンチューを筆頭に「中国人の黒幕」が一時期流行ったらしく、そのあたりを皮肉った側面もあるのかもしれない。
「ならば中国人以外の神秘的なもの、得体の知れないものはいいのか」とか言ってはいけない。それは2.に違反する。

7.探偵自身が犯人であってはいけない。
但し、犯人が探偵に変装して、作中の登場人物を騙す場合…犯人が他の人間に濡れ衣を着せるために自らの推理を披露するケースは除く。

9. 探偵のワトソン役（物語の記述者）は自分の判断を全て読者に知らせなければならない。
注記で“his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader.”（彼の知能は僅かに ―とはいえ非常に僅かにだが― 平均的な読者より低くなければならない。）などと書かれている。
ワトソン君ェ… ( ﾉД`)




解説

ぶっちゃけてしまえば、推理小説ならばご都合主義はやめろ、読者に対してフェアであれ、というぐらいのものである。
そしてこれは原則ではなく、あくまでも指針。

小説に様々な新しい手法が生まれている現代、適合しない作品はいくらでも存在するだろう。
一人称の視点で一部の事実を伏せておく叙述トリックに代表される、これらを意図的に破ったり逆手に取った仕掛けで評価された作品も有る。
叙述トリックを使うぐらいは当たり前で、「どんなぶっ飛んだ叙述トリックを使うか」に頭を捻っている作家もたくさんいる。
また、これらをまともに守ろうとすると、「推理小説はSFやファンタジーとは絶対に相容れない存在である」ということになってしまう。
SFないしファンタジーの世界観で推理小説をやるには、アイザック・アシモフの「ロボット工学三原則」のような「うまく破る」手段を考え出す必要が出てくる。
もちろん、そうでないミステリは古い、という訳では断じてない。

そもそもノックスについては、これに当て嵌まらない小説を本人がたくさん書いているし、「なんであんなの作ったんだろう」といった意味合いの発言まで飛び出している。
ヴァン・ダインについても当時アガサ・クリスティーが使って波紋を呼んだ叙述トリックを大いに批判したことで有名であったりして、
推理作家のために客観的に書いた教えというよりは、あくまで個人的な意見である。


ではなぜこうしたものが生まれたか──
それは、これらが生まれた時代背景には、「探偵役」「ワトソン役」と登場人物に明確な役割を置いた、
『シャーロック・ホームズ』に代表される基本的な型の推理小説であることが半ば前提になっている事が挙げられる。
シャーロック・ホームズ人気に当て込んだ三文ミステリが粗製濫造されていた時代のものであり、
現代でこれを当てはめようと思ったら無理があるのは当然であるし、現代で通用しないから意味がないと断ずるのもまた的外れなのである。

今となってはいわゆる「探偵役」を置かない推理小説も珍しくなく、原則としてもそこまで厳格に考える必要はないのだが、
それでも多くの作品に影響を残したこれらのルールは推理小説を書くのならば、論理的な矛盾や飛躍、ご都合主義や超展開を防ぐためにも、
とりあえず一度は目を通しておいたほうがいい戒めと言えるだろう。






追記・修正はこれらの戒めを全て破った推理小説を書きながらお願いします。

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