登録日：2011/06/30 Thu 04:24:32
更新日：2025/04/19 Sat 18:36:08
所要時間：約 16 分で読めます
…それでも俺は
この闘いに決着をつけねば、
前には進めぬ
四乃森蒼紫は漫画『
るろうに剣心』の登場人物。
目次
【プロフィール】
出身：東京
生年月日：嘉永6年1月
星座：水瓶座
血液型：A型
身長：182cm
体重：72kg
初登場時：26歳
アニメCV:安原義人／令和版：内田雄馬
演:伊勢谷友介(実写映画版)
【人物】
江戸幕府の本拠たる江戸城で影の守りを預かった隠密
御庭番衆の一員であり、幕末時点における最後の御頭。
すらりと伸びた長身の青年で、眼差しにやや陰はあるものの結構な
イケメン。
本編初登場時には紫色のシンプルなスーツに白いロングコートを羽織った出で立ちだったが、物語が進むにつれてイメチェンしながら登場する(特に髪型と服装)まさに忍者の鑑というべき御庭番衆の御頭。
抜刀斎時代の
緋村剣心以上に無口で無表情で無愛想、何を考えているのかよく分からない人物。
しかしその実は情に厚く仲間想いで、男気溢れる熱血漢だったりする。
【来歴】
過去
先代の御頭の直弟子であり年若くして隠密として暗躍していた。
13歳時点ですでに江戸城の護衛をしており、先代の死後は15歳にして御庭番衆最後の御頭の座を継いだ。
しかし、彼が守るべき将軍徳川慶喜は、鳥羽・伏見の戦いの敗北を機に事実上降伏し、大政奉還が成る。
一番の見せ場になった筈の戦に参戦する事がかなわず、更に動乱が終わったことで、彼ら御庭番衆は戦いの場を失ってしまった。
蒼紫もこの慶喜の行動が日本の行く末のことまで考えた高度な政治戦略であったと理解していたものの、それでも家臣を見捨てた「醜い裏切り」だと忌み嫌っていた。
明治政府は御庭番衆の中で彼だけに要職を用意していたが、路頭に迷う部下達へ「醜い裏切り」だけはしたくなかった蒼紫はそれを蹴り、暫くは御庭番衆の拠り所となっていた京都の葵屋に転がり込む。
この頃の交流から
巻町操から慕われるようになった。
そのうち、部下たちは再就職先を見つけて一人一人去っていき、最後に残ったのは癋見、ひょっとこ、般若、式尉の四人だけだった。
癋見やひょっとこは一芸しかなく、般若は顔を焼き潰したために人前には出られない面相であり、式尉は薩摩藩を裏切った経歴を持つなど、
いずれも戦いしか取り柄がなく、表社会では生きられない身の上であった。
そうして残った四人と共に戦いの中で生きることを決めた蒼紫は、彼らと共に葵屋を去り、戦いを求め裏社会を彷徨うこととなる。
東京編
武田観柳の用心棒として活動する中、幕末最強と謳われた
人斬り抜刀斎を倒して御庭番衆こそが最強であることを示そうとする。
なお、登場から話が進む度に
前髪が増加し、現状の髪型になる。当たり前だがアニメ版では平成版令和版の両方で初登場時から原作後期以降のスタイルである。
なお雇い主である観柳に対しての忠誠心など全くなく、それどころか見下してさえいる。平成アニメ版では「お前のような屑、どうなろうと知った事か」とまさかの職務放棄さえする。…破格の給金をもらってるとの事なので流石にそれは仕事人としていかんだろう。
ちなみに原作でもほぼ同様の発言をしてはいるが、こちらは剣心との対決中に観柳のために戦っているのではない事を指摘されて、「あんなカスどうなろうが知った事ではない」と言い放つ形となっており、一応職務放棄まではしていない。
一方で原作の蒼紫は観柳に癋見やひょっとこの敗北について「給金分の働きをしないと私が許さん」と言った際に胸倉掴んで「御庭番衆の長はお前じゃない」とブチギレるという仕事人としては問題行動を取っており、
これが観柳に見限られる最後の一押しとなってしまった。
観柳邸での決戦では流水の動きから繰り出される「回天剣舞」で剣心を追いつめるも、見切られ喉に強打を喰らい敗北。
加えて彼らを危険視した観柳に裏切られ(まぁあんな態度してたら当然か)四人の部下を全員喪ってしまい、失意の内に遺体から斬り取った四人の首を手に現場から姿を消した。
このあたりは
般若の項目も参照。
この時、瞳から輝きが消えて黒く淀んでおり、京都編終盤まで一貫して蒼紫の瞳はこの状態で描写されている。
京都編の回想シーンの部下が健在な蒼紫も瞳がこの状態になっていたけど
ちなみに、逃走の際剣心に対し「
俺が倒すまで、誰にも殺されるなよ」という
ツンデレ丸出しのセリフを残していく。
その後、とある山に四人の首を埋葬した蒼紫は、絶望と孤独に苛まれながら唯一残った「抜刀斎を殺し、部下たちへの花として添える」という目的を果たすべく独り樹海で修練を積むのだった。
京都編
コートなどの服をマイナーチェンジし、得物を二刀小太刀に変えた。
この頃になると般若たちの死による絶望、そしてかつての仲間を「醜い裏切り」で捨ててでも抜刀斎を殺すことだけを目的とする修羅と化してしまった。
剣心が京都に旅立ったと知り、当初は戻ってくるのを待っているつもりだったが、
瀬田宗次郎の挑発に乗る形で京都に向かうことになる。
その実力を
志々雄真実一派に目をつけられスカウトされるが最初は「俺は誰ともつるむ気はない」と一蹴。抜刀斎の居所を求めて神谷道場や京都の「翁」こと柏崎念至の元を訪ねるもどれも空振りに終わり、それを目撃していた宗次郎から抜刀斎の情報をちらつかされ、それを目当てに志々雄と同盟を結ぶ。
剣心の居場所を教えない念至らの拠点である葵屋の夜襲を了承するも失敗、彼からの挑戦状を受けて直接対決、念至を全く寄せ付けない実力と御庭番式小太刀二刀流奥義「回天剣舞・六連」を放ち半死半生の重傷を負わせ、
翁が斬り捨てられた最悪の瞬間に駆け付けた操に「失せろ」と拒絶。続いて葵屋に現れ剣心の居場所を吐くように脅す。
その在り方は弥彦からは「てめーは見損なったぜ」と吐き捨てられ、薫からは「他人だけではなく自分をも不幸にする凶剣」と評された。
二人の意見を聞き入れることはなかったが、剣心は自分と戦う意思があることが確認できたため、志々雄のアジトで抜刀斎を待つと言伝を残す。
だが本来なら十分に殺せていたはずの念至が生きていたことで、剣心は「蒼紫が完全な修羅にはなりきっていない」ことを看破した。
その後志々雄のアジトにて、剣心と再戦。剣を抜くよう求めるが「(操に)連れて帰ると約束し、再戦を誓ったのは『四乃森蒼紫』であり、修羅であるお前ではない」と拒否される。
しかし剣心の言葉を「詭弁」と一蹴し猛攻を仕掛けて無理矢理抜刀させ、そのうえで倒そうとする。
だが蒼紫の命を捨てて決闘に挑む態度に激怒し、本気を出した剣心の「生きようとする意志」の前に徐々に押され始める。
さらに、剣心から「四人の部下の
ためでなく、四人の部下の
せいにして凶剣を振るっている」と自分の無念からの意地が部下達を悪霊にしている事実を指摘されて動揺し、ムキになって一方的に剣心を攻撃するが、
操が蒼紫の代わりに御庭番衆御頭を名乗って懸命に御庭番衆を守ろうとしていること、そして剣心が蒼紫を連れて帰ると約束した時に涙を流したことを告げられ、失ったかつての誇りを取り戻すよう鼓舞され、
葛藤の末に観柳の
用心棒に流れつく以前……かつて操が憧れ、般若たちが頭として慕った、本来の「御庭番衆御頭・四乃森蒼紫」としての誇りを…瞳の輝きを取り戻した。
そして晴れてお互い全力で奥義を撃ち合い、“分厚い”紙一重を感じながら剣心に敗北。しかしその顔は、どこか清々しいものだった。
剣心との戦いに敗れた後、斎藤と再会しアジトの見取り図を渡され、彼の胸中を知り、そのような猛者達が幕末の京都で戦っていた事に「あの時、御庭番衆も戦う事ができていたなら」と自身が歪み始めるきっかけとなった未練を思い返す。
そんな過去に縛られていた己の在り方を悔やみ「過去より今、戦うべき時は今」という決断を下す。そして志々雄と剣心の最終決戦場まで赴き、一度は志々雄の技の前に倒れた剣心のために時間稼ぎをする。しかし剣心との闘いで満身創痍だった為志々雄には全く歯が立たなかったが、彼が稼いだ時間によって剣心は再び立ち上がる事が出来た。
志々雄との決着がついた後は傷を癒し、禅寺で座禅を組む日々を送る。いつか酒を交わそうという剣心の誘いを「俺は下戸だ」と断り一度は落胆させるが、かわりに「茶の湯ならばいずれ付き合おう」と述べ、
東京に帰る剣心たちと別れる。やはり
ツンデレの気があるのかもしれない。
ちなみにその剣心との茶は、原作では人誅編ラスト、アニメ版ではオリジナルエピソードで実現する。
アニメ版の茶席では剣心は足を痺れさせ、胡坐をかいた姿勢のままひっくりかえってしまった。
人誅編
剣心の亡妻である
巴の日記を持ってくる操の付き添いとして、衣装を変えて再々登場。
この頃になると、初登場時と比べると別人にしか思えないほどデザインが変わっている(作者の画力の向上にもよるが)。
神谷道場の決戦には間に合わなかったため、
縁と剣心の初戦には立ち会わなかった。
また薫の死にも直面せず人から聞いただけだったので、「薫を剣心の目の前で殺すのが一番剣心の心にダメージを与える事が出来るはずなのに、
何故剣心はおろか仲間の誰一人にも殺害の瞬間を見せなかったのか」という疑問点に気付き、
さらに御頭を引き継いだ際に読破した書物に屍人形に関するものがあった事を覚えていたため、薫の死体は屍人形であったという可能性を提示。
とんだ名探偵が近くにいたものである。
そして墓地から死体を掘り起こして体を抉り、明らかに人体にはあり得ない部品を取り出して屍人形である事を証明し、一行に一縷の希望をもたらした。
なお、作者的にはこの時期のエピソードでは「自分も一回壊れて復活してるので剣心が壊れても動揺しない」という理由で蒼紫が一番動かしやすかったらしい。
その後屍人形を回収しにきた
外印と交戦。
多くの読者の夢を粉々に砕いた後に「御庭番衆の最後を締めくくる御頭として
外法の悪党は外法の力を以て葬る」という信念のもと、外印を殺害。
味方キャラの中では唯一、敵とはいえ人を殺している(
斎藤を含めれば二人目)。
なお、この件については蒼紫個人の信念として、剣心も認めている（あまり殺し過ぎるな、とは言っているが）。
ちなみに、まだ敵だった京都編の序盤で般若達の墓を汚した志々雄の部下四人組を一瞬で皆殺しにしている他、外印から場所を聞き出した荒川のアジトでも縁の組織の構成員50人程度を斎藤と共に殺しているため、何気に劇中での殺害人数はトップクラスである。
一方で「帰りを待っている者(操)がいる」とあくまで生きて帰ろうとする前向きな発言をするなど、改めて修羅となっていた頃との違いを見せたりもしている。
ちなみに外印からは「志々雄のアジトで見た時とまるで別人、これが奴の真の実力ということか」と言われており、
京都編の時より強くなっているらしい。
剣心が「生きようとする意志は何よりも強い」という境地に至り、「抜刀斎を越えた
緋村剣心」となったように、
蒼紫もまた同様の境地に至り、「修羅を越えた四乃森蒼紫」となったのであろう。
縁のアジトがある孤島の浜辺では
朱雀と対戦。奥義である回天剣舞・六連まで完全にコピーされ、小太刀を弾き飛ばされて絶体絶命のところまで追い詰められるも、
拳法で顔に一蹴り入れ、更に「模倣は極めようと所詮は模倣 独自の柔軟な工夫を前にはたやすく地金を晒す」「自分の剣故に太刀筋は百も承知」といって(
考えてみりゃそりゃそうだ)朱雀の武器を破壊、見事撃ち破る。「殺すにまるで値しない」とあえて命は見逃した。
剣心と縁との決着がついた後は剣心との茶の約束を果たし、東京編で亡くした仲間たちを改めて埋葬するため、操と共に「みんな」と一緒に京都へと帰っていった。
「安息」の地、愛でるべき本当の「花」のもとに…。
明治16年時点では、外印との戦いの中でも漏らしたように、戦いから身を引き葵屋の主になっていた……が、
北海道編時点では御庭番衆内部で何らかの不祥事が起きたらしく、それに始末をつけるべく葵屋を離れており、現状剣心の支援要請に応えられない状況にあるが、それでもそう遠くないうちに北海道には向かう模様。
尚、それを聞いた元雇用主は脱兎の如く逃げて行った。
【戦闘力】
御庭番衆の中でも天才と称されるだけあって剣心や斎藤らに匹敵する戦闘能力を持つ。
防御に向く小太刀を用いた剣術を得意とし、本人曰く「防御に徹した状態なら小銃の弾すら防ぎ切る」とのこと。
また、拳法・体術は弟子である般若のそれを上回る技量を誇り、素手で刀剣を叩き折るなど得物が無くても高い攻撃力を持つ。
取り回しの利く小太刀で鉄壁の防御を布き、拳法で攻撃するのが基本スタイル。剣心レベルの猛者であってもその守りを崩す事は容易ではない。
再登場後には先代御頭と同じ「御庭番式小太刀二刀流」を独学で習得していた(念至の見立てではその技は既に先代を超えている)。
ちなみに二刀小太刀は一本の鞘の両端に納め、一本の長刀に見えるよう偽装している。
技
流水の如く緩急自在の動きで敵の攻撃を避けつつ視覚を惑わせる独自の体術。
速度こそ大したものではないが剣心も捉える事が出来ず、これを破るには蒼紫が攻撃に移る際の一瞬の変化を見切らねばならない。
流水の動きから敵の隙を見切り、高速回転しつつ逆手持ちにした小太刀で一瞬の内に三度の斬撃を繰り出す。
初登場時の
必殺技であり、その威力は鉄拵えの鞘をあっさりと輪切りにしてしまうほど。
江戸城警備の頃にはこの技で刺客を悉く葬ったらしい。
勘違いしやすいが回
転剣舞ではない。
小太刀二刀流の技。斬り付けた片方の小太刀の峰にもう一方の小太刀を垂直に撃ち込み対象を一気に両断する。
作中では念至の鋼鉄製トンファーを両断するほどの威力を見せた。
小太刀二刀流の技。小太刀の柄尻にもう一方の小太刀の切っ先を当てて撃ちだし対象を射抜く飛龍閃と同系統の技。
一本目の小太刀の後ろに全く同じ軌道で二本目の小太刀が隠れているため防御が難しく、たとえ二本とも回避しても無防備になったところに蒼紫の体術による追撃が待っている。
また、二本とも交差して刺さる(抜きづらくなる)ように撃つ事も可能。これと小太刀に結び付けた鋼線のコンボで逃げようとした外印を捕まえて事実上トドメを刺した。
小太刀二刀流の技。二刀を交差させ鋏のように斬り付け対象の頸動脈を切断する。
御庭番式小太刀二刀流奥義。
名前の通り回天剣舞の強化版であり、二刀になり回転の方向を左右どちらにもすることが可能になったことで攻撃の起点を見切るのが困難になっている。
威力自体も凄まじく、一瞬六斬の攻撃は本棚や樹木を一瞬で細切れにし、無意識の手加減が働いていた状態でも翁を半死半生に追い込むほどの重傷を負わせた。
回天剣舞に比べると作中での使用頻度は高い反面、翁戦以外では決め技になったことが無くイマイチ凄さが伝わりにくいが、
喰らった後の翁のあの状態を見れば気軽に対人戦でヒットしたらマズイ事はお分かりになると思われる。
なお字面で勘違いされることがあるが、「回天剣舞を六連続で繰り出す技」ではない。それだと3×6で一瞬十八連撃という九頭龍閃も真っ青な技になるしね…
【再筆】
もしかして:アシュヒト・リヒター
という状態になっている。再筆でも
イメチェンですか……ちなみに土方の方はデザインはあまり変わってない。
正確には再筆版蒼紫の方が先で、このデザインがアシュヒトに流用されたのだが。
設定に大きな変更点はない。
アシュヒトそっくりな事に目が行きがちだが、よく見ると
左胸に核金にしか見えない胸当てを付けている。
…まさかあの核金が二刀小太刀になるとでもいうのだろうか…
二作目「京都大火編」から登場。
演者は伊勢谷友介。
（一作目からオファーはあったが、当時某ボクシング漫画実写版撮影中だったため断念。監督の、蒼紫は伊勢谷でなくてはならないという信念のもと一作目は登場自体を諦め、晴れて二作目からの登場となった経緯がある）
原作通りロングコートを着ているが、最初から二刀小太刀を使用。
また、
左之助を素手でボコボコにしたりするなど、身体能力は化け物じみたものになっている。
「倒幕時に部下を喪って以来、御庭番衆に最強の名を取り戻すことだけを目的に抜刀斎を探し彷徨っていた」という設定になり、原作よりも不気味な雰囲気に。
京都大火編では剣心を追い東京から京都へと向かい、京都大火の最中葵屋で翁と交戦。
最終的には勝利するものの原作以上に苦戦し、剣心が薫を追って市街を離れたため挑戦は空振りに終わる。
そして「伝説の最期編」の中盤でようやく剣心本人と対面し勝負を挑むが修行を終えた剣心に敵わず敗北を喫する。
なお、この時剣心は途中で鞘を手放しており、原作と違い天翔龍閃ではなく九頭龍閃で倒されている。
その後は葵屋で介抱され、翁を死に追いやった自分に生きるよう告げる操の言葉によって考えを改め、終盤煉獄での志々雄戦に乱入し剣心を助けた。
原作に比べより「修羅」に堕ちたイメージで描かれているが、剣心本人との因縁や志々雄一派との絡みなどが無くなったことで、原作とはかなり異なる立ち位置になっている。
そして原作においては人誅編にあたる「最終章 The Final」にも引き続き登場。
今作では外印が登場せず
八ツ目無名異と対峙することになり、原作での
「外法の悪党は外法の力を以て更なる闇へと葬り去る…それが隠密御庭番衆の最後を締め括る御頭としての務めだ!」という台詞も八ツ目に向けられた物になった。
八ツ目と斥候達を操との連携で追い詰めるものの、八ツ目が逃亡に用いたダイナマイトから市井の人を庇って重傷を負ってしまい、そのまま戦線を離脱してしまう。
大人の事情でカットされたが故の突然の退場か、と一部では噂されているが、本作は公開が約一年延期されており、本来の公開日は不祥事の報道よりも前である。（つまり撮影は不祥事報道よりも前に既に終わっていた）
またその後の映画の展開からも分かる通り、尋常でない数のエキストラ・巨大かつ手の込んだ撮影セットがクライマックスにあるため、「本来クライマックスの乱闘シーンにも存在したはずだが不祥事の為そのシーンを撮り直し、操をメインに据えた」は常識的に考えて不可能である。
以上のことから
大人の事情で退場させられたという噂は事実無根であり、この途中退場展開は当初より予定されていた展開であるというのが最も無理のない理解である。
とはいえ、原作ファンから見れば
人誅編で蒼紫を途中退場させて操をメインにする展開を予想できるはずがないので、大人の事情ではないかと勘違いされても仕方ないっちゃ仕方ないが。
なんとも間の悪すぎるキャラクターであるが、逆に言えばこの展開がなければ「最終章 The Final」の公開にも影響が出た可能性もあるのである意味ファインプレーとも言える。
本作の御庭番衆において「継承」という概念は意図的に取り入れられている。
翁が蒼紫に倒され途切れてしまったかのように見えた御庭番衆の矜持は、蒼紫が己を取り戻し、御頭としての使命を再び見いだすことによって受け継がれた。
しかしそれがまたしても蒼紫が倒れることによって途切れたかのように見えたが、奮起した操が蒼紫に替わって御頭を名乗り、見様見真似の大技で八ツ目を倒すことによって、また次代へと引き継がれる。
またそれは蒼紫と操（と御庭番衆達）の信頼関係の回復の昇華とも読み解けるだろう。
実写版において、東京編に登場出来なかった蒼紫が京都大火編・伝説の最後編で迷い込んでしまった袋小路、本作にて「このまま生きていていいのか」という過去の緋村抜刀斎の言葉に顔を曇らせ、神谷道場にて剣心のように「人を活かす」という言葉に出会うという筋書きはもはやどれもが原作にまったく無いオリジナル展開である。
であるが故に、実写版における四乃森蒼紫の帰結を「大切な人を手に掛けたが、悔い改め、その罪を負ってなお生き、人を助ける」というある種るろうにとなった
緋村剣心をなぞるような筋書きにし、そして「継承」という物語性を御庭番衆に持たせたのは、本作における四乃森蒼紫の終着点としては相応しく、原作の四乃森蒼紫、そしてるろうに剣心という作品自体へのリスペクトとも取れる描き方なのではないだろうか。
【余談】
モデルとなった人物は
新選組鬼副長・土方歳三。
(蒼紫が下戸な設定もここから)宗次郎や左之助の例に漏れず本編に描かれた土方は蒼紫の
そっくりさんである。
いくら作者の遊び心と言え、死んだ仲間に似た人物がこれだけいて発狂しなかった斎藤一は流石としか言いようがない。
ちなみにトレードマークのロングコートのモチーフは
X-MENの
ガンビットである。これは作者がアメコミ好きのため。
初登場時は中央の前髪がなく、額が丸出しだったが、その後登場する度に左右の前髪が閉じて行き、剣心との初戦時にはほとんどメカクレに近いほど長い前髪になっていた。
作者曰く、描き直そうかとも思ったが、笑えるのでそのままにした、とのこと。
京都編で蒼紫が後半まで敵だったのは、読者から「
どうせ蒼紫はなんだかんだ言って味方になるんでしょ～？」と言われて、
「だったら敵にしてやる！」と作者がマジになっちゃったせいである。
つまり作者的には
ツンデレではないらしい（ツンツンツンツンデレくらいかもしれないが）。
ただし、「おかげで馬鹿長い京都編がさらに長くなった」と後悔したとか。
ちなみに蒼紫に限らず、和月作品の
ライバルキャラは目的が一致すれば共闘してくれるが、基本的に相手との決着を諦めないパターンが多いため、
作者自身そう簡単にデレるような
ライバルを好んでいないように思える。
検証シリーズにおいては
AOCと呼ばれている。
ワインの格付けのことじゃないよ。
奇人変人ぞろいの検証キャラの中でも群を抜く変人にして変態。戦いに加勢しに来たのかと思ったら自分の体臭が超イイことにビックリしていたり、料理を注文（しかもメニューに載っていない奇怪な料理）しに来ただけだったりと行動・言動が全く読めない。
裸族でもあり、真っ裸で行動していたことを斎藤にバラされたり、「裸ダンス後射精しパウダー」なる過激な技を編み出したりしている。挙句戦闘中にもかかわらず
「はぁ～ん お仕置きして、ほらカモーン！拷問して、縛って、こうSEXYだって言ってぇ！」とCCOにSMプレイをせがむ始末。
一方で昨今の教育問題に関心があり、
「平成（萌えCITY）のNEET子達、平均勤務六年！」（とりあえず六年は働け）と熱いメッセージを贈る一幕も見られた。
英傑大戦のるろ剣コラボでは2コスト7/7疾忍の剣豪というバランス型の隠密で登場。
計略の回転剣舞は発動時に士気が残っていないほど性能が上がる渾身計略で、武力と移動速度が上がり最大三連で斬れる上に移動しながら斬撃を放てるようになる。
最大火力はかなり高いのだが、計略ありきであるバランス型の能力やある程度近づくと効果が無くなる忍特技と攻撃範囲は広いが射程は短い剣豪という兵種の嚙み合いの悪さが難点。
ならばせめて「追記・修正」というあでやかな華を項目に添えて、良項目に換えてやりたかった。
最終更新：2025年04月19日 18:36
