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//「用語集/全般」では、A～Zという区分を使わないクソゲーまとめ用語集方式で行きます。 //以前総合スレで話し合われた結果を踏まえ、⇒と→では意味が違ってくるので前者は使わないでください。 -※用語集/全般の項目名は「名作・良作まとめwiki」から引用しています。&u(){姉妹Wikiから文章を整え直して流用してもOKです。} --[[名作・良作まとめ 用語集/全般>https://www23.atwiki.jp/ggmatome/pages/278.html]]（一部に「[[ジャンル>https://www23.atwiki.jp/ggmatome/pages/410.html]]」カテゴリも含む） --クソゲーまとめ 用語集/全般……[[あ行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/306.html]] / [[か行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1248.html]] / [[さ行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/433.html]] / [[た行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/959.html]] / [[な行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1439.html]] / [[は行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1075.html]] / [[ま～わ行>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1195.html]] //ノーチェックで丸ごとコピペするのはやめてください。 -注意事項は[[用語集]]を参照。 ---- *用語集/全般/さ行 ゲームに関する専門用語や、当Wikiの記事中に登場する固有名詞に関する一覧。~ COLOR(red){''新たに項目を作成したい場合は、必ず[[用語集スレ>https://jbbs.shitaraba.net/bbs/read.cgi/game/51440/1679750749/]]へ相談して下さい。''}相談無く追加された項目は発見次第、削除します。~ また、編集を行う場合は''過剰な個人叩き・企業叩きを控えてください。'' -[[用語集]]/全般 - [[あ行>用語集/全般/1]] / [[か行>用語集/全般/2]] / ''さ行'' / [[た行>用語集/全般/4]] / [[な～は行>用語集/全般/5]]/ [[ま行以降>用語集/全般/6]] ---- #contents(fromhere) ---- #areaedit() **サードパーティ ファーストパーティの対義語。あるサービスに対して互換性のあるサービスを提供する会社。略して「サード」と呼ばれることが多い。~ ゲーム業界的には「ハードを販売せず、ソフトを提供するゲーム会社」を指し、大多数のゲーム会社がこれにあたる。~ ゲームソフトだけではなく、ゲームコントローラーといった周辺機器メーカーにもサードがある。~ ちなみゲーム業界初のサードパーティは、今では『Call of Duty』シリーズで有名な「Activision」であり((周辺機器を含めた場合、オデッセイにガンコンを供給した任天堂が初のサードパーティである。))、FC初のサードパーティとして知られたのが「ハドソン」である。 ごくまれに勘違いされることがあるが、現在の『[[ポケモン>ポケットモンスターシリーズ]]』の発売元である「株式会社ポケモン」はサードパーティではなくて任天堂の子会社。~ 実質的に一社専門のサードパーティの事を、ファーストとサードの中間ということで「セカンドパーティ」や「サテライトカンパニー」と呼ぶことがある(下記参照)。 **サービス終了 ゲーム運営(コンピュータゲームの場合オンラインサービス)を終了すること。「サ終」とも言われる。~ 従来のゲームは、旧作でも保存さえしていれば本体の寿命が来ない限り、いつでもいつまでも遊ぶことが可能だったが、現代のオンラインサービスを前提としたゲームでは、サービス終了＝起動不可能、とも言える。~ アーケードゲームやコンシューマーゲームの場合でも、大幅に機能制限され、中にはチュートリアル相当、ゲストログイン相当でしか遊べなくなることが多い。~ だが、ソーシャルゲームともなると起動することすらできなくなり、文字通りすべてが失われ二度と遊べなってしまう。~ それは、それまでの投資(課金)がすべて水泡に帰すことを意味するため、最近のユーザーは「売上」「覇権」などと言ったキーワードに非常に敏感である。~ こうした事態への対応策として、近年の一部のスマホゲームなどではサービス終了時に応援してくれたユーザーへの返礼やブランドの保全などを目的として、シナリオ回想やキャラクター図鑑、衣装着せ替えといった一部の機能を引き続き遊べるオフラインアプリに作り替え、サービス終了後も作品の存続・保存を図る事例が増えてきている。 なお、アーケードゲームでも最近はサービス終了すると完全に起動不可能になるものがしばしばある。~ 音ゲーなど1人用ゲームでは最終版としてオフラインパッチを配布するケースも見られるが、『鉄拳タッグトーナメント2』のようにオフラインプレイが十分可能な内容であるにもかかわらず、サービス終了後オフライン状態が一定時間継続する(従量課金の締め処理が出来ないでいる)ことにより起動不可能になったタイトルもある。 ちなみに、当Wikiとは無関係だが、TCGにおいてもサービス終了(サポート終了)となると、大会がほとんど開催されなくなり遊べる場所がなくなってしまう。 **最後のソフト 新しいゲーム機が発売されると、いつまでも前世代のゲーム機にソフトを発売するわけにいかないので、ゲームメーカーとしてはいずれそのハードから撤退せざるを得ない。~ このようなハード末期にリリースされる新作ソフトは、ハード最後の花道を飾るソフトとして注目を浴びることになる。~ 末期ということもあって供給量が少なくプレミア化する場合もある。ただ、最近では次世代機との縦マルチという手法が取られることがある((様々な事情により、すぐに新しいゲーム機を購入できないユーザーへの配慮である。))。~ ここの記事のように各所で取り上げられて記録に残るからか、近年はあえて''ハード最後のソフトの座を狙って''正規ルートでパッケージを出せるギリギリの時期を狙うソフトも見受けられる。~ リンク先の通り日本での3DS最後のソフトは2019年発売だが、北米のインディー会社William Kageが出したFragrant Storyは2022年4月21日発売である((価格はデジタル版が4ドル、パッケージ版はサウンドトラックCDなどのオマケを付けて35ドル。ゲームの出来自体には触れないがメタスコアのレビューによれば4、5時間で一通り遊べる4ドル相当の作品とのこと。))。~ 既にニンテンドーeショップではクレジットカードが使えず4ヶ月後には残高追加不可能になり、1年後には購入出来なくなる時期にダウンロード・パッケージ版の両方を販売しているためおそらくこのタイミングがラストチャンスだったのだろう。~ ソフトの一覧は''[[ハード毎の最後のソフトリンク>ハード毎のローンチソフト・最後のソフトリンク#id_0bb39e13]]''を参照。~ //(2023/10/15)用語集スレで意見の出た最後のソフトの表のフリースタイルリンク化を行いました。 **再評価 既に評価の定まっていたものが、後に改めて評価し直されること。大抵は、かつて悪く見られていたものが良く評価されるようになることを指す。~ ゲームの場合、内容が時代を先取りしすぎて当時のプレイヤーに理解されなかったり、別の作品と比較されるなどでゲーム単体としての評価が十分に行われなかったり、知名度が低く正当な評価が広まらなかったりで再評価が行われることが多い。~ また、前作・続編の出来が酷すぎたためにイメージが悪化したり、続編・新作自体が出なくなって最終作として重宝されたりといったケースもある。 場合によってはその作品の存在感が増して後の待遇が良くなったり、ともすれば数年越しの新作が作られたりする。~ 発売当初に評価されないというのは悲しい事だが、たとえ後からでも、正しく評価される事にはそれなりの意味がある。~ が、再評価で評判が上がっても売り上げには結びつかない事が多く、たとえ[[クソゲーでも本数が出たほう>燃えろ!!プロ野球]]がメーカーにとってはずっといいのである。 ただし、稀に良作だと思われていたゲームが再評価されることで評価を落とすこともある。~ この場合は表面上は良いゲームと思われていたが深い部分がいい加減であったり、企業態度に問題があったことが主な要因である。 #co{ |>|BGCOLOR(#cccccc):''再評価によって発売当初より評価が向上した主なゲーム''| |当時のプレイヤーに理解されなかった|[[ドラゴンクエストV 天空の花嫁]]| |~|[[ライブ・ア・ライブ]]| |~|[[ロックマンX8]]| |~|[[アンリミテッド:サガ]]| |~|[[ベイグラントストーリー]]| |ゲーム単体としての評価がされなかった|[[チョコボの不思議なダンジョン]]| |~|[[サガ フロンティア2]]| |~|[[テイルズ オブ レジェンディア]]| |~|[[餓狼 MARK OF THE WOLVES]]| |~|[[遊☆戯☆王 デュエルターミナル]]| |~|[[ザ・ニンジャウォーリアーズ AGAIN]]| |~|[[ポケモンコロシアム]]| |売上が少なすぎて知名度が低い|[[ファイアーエムブレム 蒼炎の軌跡]]| |~|[[ロックマン ロックマン]]| |~|[[ライブ・ア・ライブ]]| |発売前は見えている地雷だと思われていた|[[ポケットモンスター Let's Go! ピカチュウ・Let's Go! イーブイ]]| |~|[[ボンバーガール]]| |続編の出来に問題があったゲーム|[[サンダーフォースV]]| |~|[[グラディウス外伝]]| |~|[[ドラゴンクエストモンスターズ2 イルとルカの不思議なふしぎな鍵]]((当初からwikiでの判定は「良作」だったが、対戦環境の問題点等を指摘され判定なしへの変更が提案されていた。しかし、続編におけるモンスターの大量リストラ等によって、シリーズ最大のモンスター数を誇る本作の評価が見直された。))| |~|[[スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-]]| |前作の評価が悪すぎたため、期待値が低かった|[[ロックマンX コマンドミッション]]| |~|[[ロックマンX8]]| |~|[[ときめきメモリアル4]]| |~|[[ライトニング リターンズ ファイナルファンタジーXIII]]| |~|[[テイルズ オブ ベルセリア]]| |続編・新作自体が出なくなった為、&br;最終作として重宝された|[[遊☆戯☆王5D's WORLD CHAMPIONSHIP 2011 -OVER THE NEXUS-]]| |~|[[チンギス・ハーン・蒼き狼と白き牝鹿IV]]| |オンラインサービス終了後のフォローが良心的だった|[[実況パワフルプロ野球2013]]| } //↑具体例に反論が挙がっており、反駁がなかったためCO。https://jbbs.shitaraba.net/bbs/read.cgi/game/51440/1582204169/927-931 **ザッピングシステム ザッピング(zapping)とはTVのチャンネルを頻繁に切り替えながら複数のコンテンツを視聴することを意味するが、転じてゲームにおいては「1つのストーリーにて複数の操作キャラを切り替えながら進める方式」のことをザッピングシステムという。 厳密な定義は無いものの、例えばAとBが二手に分かれて「Aがロックされた扉に阻まれて進めない時、Bに切り替えてロック解除のスイッチを探し出し、またAに切り替えて次のエリアへ進む」といった具合に、リアルタイムで互いの進行に影響を与えるような作品が多い。~ サウンドノベルや推理もの等、ストーリーを読むことに重きを置かれるジャンルでしばしば採用されるが、複数のキャラが連携して目的を達成するような内容であればジャンルを問わず使われる。その性質上、特に群像劇の描写と相性が良い。 -作品例…『[[ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島>ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島 前編/後編]]』『[[ルドラの秘宝]]』 『[[貝獣物語]]』『[[バイオハザード0]]』『[[街]]』、初期の『[[探偵 神宮寺三郎シリーズ]]』等 このシステムを使うことで「1つのシナリオを複数の視点で描写することで、シナリオに深みを与える」「行動の選択次第で他のキャラの展開にも影響するので、新鮮味を持って周回プレイできる」、制作側としては「舞台を使い回せるのでコストを抑えつつボリュームを増やせる」といったメリットがある。~ 一方で、うまく工夫しないと「ストーリー進行にブツ切り感が出て興醒めする」「シナリオやキャラの行動に矛盾が生じやすく、プレイヤーに混乱を与えかねない」「同じルートを何度も見せられると水増し感が漂う」といったデメリットもある。 ちなみに上記の作品例の通り、このシステム自体は古くから存在するが、知名度を大きく上げるきっかけとなったのはPS『[[バイオハザード2]]』とされる。~ この作品は1周の間にキャラが切り替わることは無いものの、「AとBのどちらかを選んで1周クリアすると、2周目はもう片方のキャラが同じ時系列でどう行動したのかをプレイする」「どちらのキャラで始めるかでも展開が異なるため、A→BとB→Aで実質4周分のボリューム」という珍しい構成になっている。 **サバイバル要素 「一定時間ごとに食事をしないと空腹で倒れる」「寒いところに防寒具なしで行くとダメージ」といった現実に即したシステム。また、必要なものは店では揃えられず手近にあるものを利用して作成したり、敵から奪ったりするシステムのこと。~ サバイバルがメインではなく、あくまでプラスの味付けとしてRPGやアクションで戦闘以外の側面で難易度を上げたりするために導入されている場合が多い。~ 入念な準備やリソース管理が必要でなかなか気が抜けない緊張感のあるプレイができる一方で、詰んでしまって先に進めなくなってしまう可能性もあるためサバイバル要素を嫌うプレイヤーもいる。~ また、ゲームを進めて慣れてくるとリソースも豊富になって((スキルなどで対策出来てしまうこともある。))半ば死に要素となったり、練り込み不足でただ面倒くさいだけの要素に成り下がってしまうことも。 **サブウェポン アクションやRPGで多く見られる、メインウェポン(主力の武器または技)とは別にある副次的な武器(技)のこと。~ 一般的なRPG作品や『[[ゼルダの伝説>ゼルダの伝説シリーズ]]』シリーズ等ではメインウェポンとなる片手剣や槍等とは別に盾や短剣、爆弾等のサブウェポンが用意されていることが多く、メインウェポンでは戦いづらい相手に使う事が多い。~ また、ポケモンの場合は基本的にはタイプ不一致の攻撃技を指しており、メインウェポンの相性補完となる不一致技や各種先制技、交代技「とんぼがえり」等が該当。相性補完技で不利な相手の弱点を突く等の用途で使われる事が多い。~ FPSにおいては盾やナイフ、手榴弾、棒等のメインウェポンの銃とは別に装備する武器が該当。主にR1(RB)ボタンに操作を割り当てている作品が多く、主に銃の補助に使ったり銃では戦いにくい相手を攻撃する等の用途で使われる。 **差別化 同種のものに対し、個々で他との違いを際立たせること。~ ゲームにおいては、ステージやキャラクターといった「同種で複数用意するもの」にそれぞれ性能面やデザイン面でメリハリがついていると、バリエーション豊富な遊びを楽しめるとして評価される。その逆は単調と感じられ、低評価のポイントになる。 シリーズで同じ系統の作品をたくさん出している場合、ある程度は旧作とも差別化する必要がある。制作側の産みの苦しみは、なんだかんだでシリーズ作品においても大きい。~ また、キャラクター数の多いゲームも性能で差別化する事が難しく、下手すれば単なる上位互換と下位互換になり批判に繋がる。~ 同じように「同一キャラの過去と未来」だったり「同じ流派の格闘家」等、本質的には一緒だが細かい所で味付けを変えていくのも差別化の一種。~ 『ストリートファイターII』ではほぼ同一キャラだったリュウとケンが、シリーズを増すにつれ、通常技はほぼ一緒なのに、レバー入れ技や必殺技で差別化していった結果、ほぼ別キャラと化したのが例。 **差別表現 「差別」と「区別」は両方とも、あるものと別のものの違いを分けることを指して使う。~ 一般的に前者は「不当な上下格差」に対し、後者は「順当な分別 (＝上記の「差別化」)」に対して用いられる場合が多い。その前者を連想させる表現を、差別表現と呼ぶ。~ まともに説明すると長くなるため、ここではゲーム作品における差別表現を中心に解説する。 ゲームに限らず、あらゆるメディアで差別表現の問題はついて回る。~ 「差別を連想または助長する表現」に該当するか否かの基準が曖昧であり、また時代によっても基準は変化してしまうことが主な理由である。~ 例えば、本来は「1990年代に日本のギャルの間で流行したガングロメイク」が元ネタのはずのポケモン「ルージュラ」に対し、「これは黒人を揶揄したものではないか」との批判が寄せられ、以降は配色が変わったりメディアの露出を抑えられたりしている。~ また、有名なところでは『ファイナルファンタジー』シリーズの初期作品における命中率低下の状態異常「盲目」が「暗闇」という名称に変わったり、『[[ソーサリアン]]』や『[[たけしの挑戦状]]』等昔の作品を移植・配信する際に一部の言葉だけを差し替えたり。~ 『[[セガガガ]]』では「アダルトチルドレン」と言う言葉の誤用、『[[戦国BASARA3]]』では大谷吉継の設定について抗議を受け、発売前に設定が差し替えられた。~ 実際に差別された経緯を持つ人種・病気・身体障害・文化に関連した表現は特にデリケートであり、デザイン変更や言葉の言い換えといった措置を取られる場合が多い。~ 昨今のゲームで差別対象となるのは、亜人((エルフや獣人等の事。そもそも「亜人」自体が「人間モドキ」と言う意味である。))や魔族や異星人、実在しない病気や民族と言った「架空の存在」が使われる様になっている。 //ダルクス人は『戦場のヴァルキリア』にしか登場しないので変更 差別を肯定するためではなく、差別を否定するために差別表現を使う(''悪役の''言動として差別表現が登場する等)ことも考えられる。しかし、実在の差別を題材として扱うとどうしても不快な描写になりやすく、扱いが難しい。~ 本来何を意図したものであろうと、一部の表現を不愉快に感じる人は現実にいる。ゲームに支障の出ない範囲内でそれを修正する事は、無難な配慮であろう。~ ただし、行き過ぎた規制は「言葉狩り」と呼ばれ、「''表現だけを目の仇にして差別問題の本質(被差別側が生まれてしまう社会システムの不備等)を見誤らせる''」「''臭い物に蓋をしているだけに過ぎない''」と非難されたりする。~ さらに、代替えのために用意されたはずの言葉が逆に被差別者を揶揄しているように受け取れるような表現になってしまっていたりと、非常にデリケートな問題である。~ 行き過ぎた差別規制も差別用語の代替え語そのものもまた、等しく差別であり差別語であるということは頭の片隅に常に置いておきたい。 ***ポリティカル・コレクトネス 昨今欧米諸国ではリベラリズム(自由主義)の一つの考え方として、「どんな些細でも差別表現が存在することは絶対に許されない」という風潮が急激に高まっている。~ 特に「女性」「黒人」「LGBT (性的少数者)」に関してはこれらに対する差別表現を根絶しようとする動きが強まっており、それらに対する配慮は「ポリティカル・コレクトネス (政治的な正しさ)((本来は人種・信条・性別などの違いによる偏見や差別を含まない中立的な表現や用語を使用することを指す言葉。元々は左派運動の自笑の皮肉を込めた言葉だったが、現状はここに書かれているとおりである。))」と呼ばれている。~ 近年のゲーム内においては、プレイヤーキャラクターの性別を選ぶ際に「男・女」ではなく「スタイル1・2」と表記されたり、パーティメンバーの人種の多様化、結婚できるゲームだと同性婚できるようなシステムも増えてきている。 一方、レピュテーションリスクを恐れてか''ゲームの世界観や時代背景を無視して「女性」「黒人」「LGBT」のキャラクターが全面に押し出される''ゲームも散見されるようになってしまい、逆にゲームの個性や多様性を逸失してしまうケースも散見される((リベラリストの意見は企業活動上軽視できない傾向が強いため、この思想に逆らうことができない風潮にある。つまり、作品にポリコレ要素が無ければ「差別主義者」のレッテルを貼られ猛バッシングを受けてしまい、会社のイメージを大きく貶められるため、半ば脅迫的にポリコレ要素を捩じ込むことを余儀なくされるという凄まじいリスクが現実にある。))。~ また、このような思想を考慮した結果、逆にそういったものに非寛容な宗教や文化を持つ国の市場から公的に排除される作品が出てくるなど、国際問題にも発展している。 ゲーム業界でのトピックとしては、2014年9月、フェミニストのアニタ・サーキシアン氏がYouTubeで配信している「Tropes vs Women in Video Games」という動画シリーズ((この動画シリーズでは主にゲームで攫われるなどする女性キャラクター、サポート的な役割の女性キャラクターを「悲観な女性」と呼びそれらが溢れているゲーム業界全体を批判している。動画内容はゲームのシーンなどを意図的に切り取った作為的な物(しかも他人のプレイ動画を勝手に使用した物)であり「悲観な女性」にしても明確な定義は無く、完全に投稿者であるアニタ氏の価値基準で決められている。))をきっかけに「''ゲーマーゲート論争''」が引き起こされた。~ この論争により海外ゲーム業界は現代フェミニズムに瞬く間に侵食されてしまい((当時のゲーム業界ではフェミニストからの批判に対抗する手段を画策する動きがあったが、早々に大量のフェミニストが正義感からゲーム会社に就職し内側からコントロールするようになり、この動きはあっさり潰えてしまった。))、その流れでなし崩し的にあらゆるゲーム(特に洋ゲー)でポリコレが過度に重要視されるようになった。~ ''世界最大のゲーム市場であるアメリカにおいて社会全体がポリコレ一色といっても過言ではない現状''は、国内メーカーの海外市場を見据えたゲームだけでなく、世界各国のゲーム以外のエンターテイメントにおいてもポリコレ過激派の存在を無視することができない現状を招いている。~ 加えて、欧米では業界側にもポリコレ過激派を支持する人間が少なくなく、''企業がユーザーの声よりも政治活動家の意見を重要視する傾向があり''、結果としてユーザーと企業の間で対立が起きる事態にまで発展している。詳細は[[この>https://youtu.be/ogCK8ASyrgM?feature=shared]][[動画>https://youtu.be/LUMsVBN5sWQ?feature=shared]]を参照のこと。 -ポリコレ要素が物議を醸した作品の例……『バトルフィールドV』『[[The Last of Us Part II]]』 -ポリコレに違反するとして海外で炎上した作品の例……『[[ASSASSIN'S CREED ODYSSEY]]』『[[Ghost of Tsushima]]』 -ポリコレで既存キャラクターの人種が変更された例……『[[デビルメイクライ5]]』 -原作者が反ポリコレだとして購入ボイコットが起きた例……『[[ホグワーツ・レガシー]]』 //**サムボタン //**ショルダーボタン //***トリガーボタン //用語集スレにて検討の結果、これらの用語は「コントローラー」の項目へ移動しました。 **SAN値 //23.4.23 用語集スレでの協議に基づき項目追加 「SAN」は英語の「Sanity (正気)」の略。~ 正気さの度合いを示すパラメータであり、クトゥルフ神話を題材にしたTRPG『クトゥルフの呼び声』のファンが好んで用いたことを発端に、コンピュータゲームのコミュニティにおいても使用されるようになった。~ SAN値はおぞましい生物や奇怪な事象との遭遇によって減少、0になると気が狂った末にゲームオーバーとなるというのが一般的な解釈となり、これを元に以下の2つの用例がある。 -キャラクターパラメータとして、そのままもしくはアレンジを加えて取り入れる例 --例えば『[[ロストディメンション]]』では一部の行動や被弾でSAN値が消費され、無くなると暴走状態になる。 -現実世界のユーザーが、ゲームのレビューにおいて用いる例 --プレイのモチベーション維持に影響するような惨たらしいストーリーや、嫌悪感を頂かせる映像表現に対して「SAN値が削られる」と用いる。 --もっぱら、出来の悪いグラフィックに対する評価や、万人に勧めにくいゲームに関する未プレイユーザーへの注意喚起など、ネガティブな意味合いになりやすい。 **3部作 作品が3つに分かれながらも1つの主題やコンセプトを共通して扱う作品群のこと。英語では「トリロジー (Trilogy)」とも言われる。~ 3部作構成の歴史は意外と古く、古代ギリシアの時代の頃から演劇や戯曲などで用いられてきた。~ 1作にすると長すぎる話を分けたり、時間や舞台を変更したりすることで世界観に広がりを見せたり、といった使われ方をする。~ しかし、最初から3部作を構想していた作品だけでなく、ヒットしたので3部作として作ることになった、続編を作ったら結果的に3部作になった、といったものもある。~ 商業的に成功したのでさらに新たな3部作が企画されるということもある。~ 逆に元々3部作構成だったが失敗してしまった結果、1作や2作で終わってしまうという場合も…。 ''3部作の例'' -『[[ドラゴンクエストシリーズ]]』 --ロト3部作：『[[I>ドラゴンクエスト]]』『[[II>ドラゴンクエストII 悪霊の神々]]』『[[III>ドラゴンクエストIII そして伝説へ…]]』 ---『[[XI>ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて]]』がロトに関係あるとして4部作として扱われることもある。 --天空3部作：『[[IV>ドラゴンクエストIV 導かれし者たち]]』『[[V>ドラゴンクエストV 天空の花嫁]]』『[[VI>ドラゴンクエストVI 幻の大地]]』 ---ロト3部作ほど繋がりはないが、天空城や伝説の武具などが共通して登場する。 -『[[HALOシリーズ]]』 --オリジナル・トリロジー：『[[Halo: Combat Evolved>HALO]]』『[[Halo 2>https://w.atwiki.jp/gcmatome/pages/4640.html#id_e645bdaf]]』『[[Halo 3]]』 --リクレイマー・サーガ：『[[Halo 4]]』『[[Halo 5: Guardians]]』『Halo infinite』 -『[[逆転裁判シリーズ]]』 --成歩堂3部作：『[[逆転裁判]]』『[[逆転裁判2]]』『[[逆転裁判3]]』 ---『成歩堂セレクション』としてリメイクもされた。 -『[[メトロイドシリーズ]]』 --METROID PRIME TRILOGY：『[[メトロイドプライム]]』『[[2 ダークエコーズ>メトロイドプライム2 ダークエコーズ]]』『[[3 コラプション>メトロイドプライム3 コラプション]]』 ---１人称視点を採用した外伝作。海外のみ１タイトルにまとめられたWii版が発売されている。 -『[[ASSASSIN'S CREEDシリーズ]]』シリーズ --ASSASSIN'S CREED EZIO SAGA：『[[II>ASSASSIN'S CREED II]]』『[[BROTHERHOOD>ASSASSIN'S CREED BROTHERHOOD]]』『[[REVELATIONS>ASSASSIN'S CREED REVELATIONS]]』 ---エツィオ・アウディトーレ・ダ・フィレンツェが主人公の3部作 -『[[ヒットマンシリーズ]]』 --HITMAN Trilogy(The World of Assassination)：『[[HITMAN]]』『2』『3』 ---2016年のリブート作からの「World of Assassination」3部作。 ---- **JRPG ゲームハードの進化に伴い表現力が広がり、リアルなグラフィックで広大な世界を自由に旅するRPGが海外で主流になってくるに連れ「アニメ(漫画)チックなデザインのキャラクター((若くて美形なキャラクターが多いといった面が挙げられることもある。))」「コマンド式バトル」「ランダムエンカウント」「自由度の少ないシナリオ進行」「ロードを挟む区切られたマップ」といった、旧態然としたシステムから脱却していない日本製のRPGを揶揄してできた言葉。''当時は蔑称としての意味合いが強かった。''~ 日本でも『[[The Elder Scrolls>The Elder Scrollsシリーズ]]』や『[[Fallout>Falloutシリーズ]]』といった、オープンワールドRPGの人気や知名度が上昇するに連れ、比較のために使われるようになってきた。~ ただ上述したシステムながら、海外でも『[[ポケットモンスターシリーズ]]』『[[クロノ・トリガー]]』『[[ファイナルファンタジーVII]]』『[[ペルソナ3]]』『[[ゼノブレイド]]』など高い人気と評価を得た作品もある。~ また、JRPGを意識して作った海外産JRPGと言うべきゲームも作られていたりするため、''今では蔑称から1つのジャンルとして確立したともいえる。''~ なお、上記のような条件が重視されるため、純和製RPG系作品でも『[[DARK SOULS]]』などはJRPGには含まれない((日本製のRPG全般を指す場合は、国産RPGや和(日本)製RPGと呼ぶ。))((ただし『DARK SOULS』はステージを個々クリアしていく形のアクションRPGであるため、日本製であることも含めて海外では「JRPGの代表の1つ」と扱われることもある。))。 現在では、「オープンワールドでは何をやっていいか分からない」「オープンワールドRPGはどうしてもアクションの比重が高くなって、プレイヤースキルがある程度無いとクリアすら出来ない」「逆にリアルなグラフィックに馴染めない (アニメチックなキャラクターが良い)」「3D酔いを起こしてしまいやすい」等、オープンワールドRPGを苦手とする層も一定数存在しており、JRPGの短所として挙げられがちだった要素も再評価されるようになっている。 自由度を制限する分、ストーリーやシナリオを掘り下げやすく、ストーリーテラーに徹するなら非常に作りやすいという利点がある。LDゲームやレールシューターと、いわゆるオープンワールド系のだいたい中間ぐらいに当たる。~ ハードスペックが増えた現在では、オープンワールドRPGとJRPG両方の長所を取り込んだ作品も増え、蔑称の意味合いはだんだんと薄れていくことになる。 レッテル貼りや対立煽りに使われることも多かった用語だが、優劣を比較するのはナンセンスな行為なので止めた方が無難。 **シーケンスブレイク 制作側が想定している攻略ルートを逸脱し無理やり突破すること。~ [[やりこみ>用語集/全般/6#id_7c42fa48]]の一環であり、アクションゲームやロールプレイングゲームのタイムアタックで用いられることが多い。 一般に制作側は、長く遊んでもらう・自然な流れでストーリーを見てもらう等の目的で、条件を満たしていないと次の段階へ進めないようゲームを設計する。~ その条件を満たすことの壁となるのが「鍵のかかった扉」「強敵」「ジャンプで届かない足場」といった物なのだが、鍵を探したりレベルを上げることなく想定外の方法で攻略の順序(Sequence)を破壊(Break)し突破することからシーケンスブレイクと呼ばれる。~ 以下に一例を示す。 -ジャンプの最高点で敵に接触し、吹っ飛ばされることで飛距離を稼いで本来では多段ジャンプや空中ダッシュに該当するような装備やスキルが無いと届かない足場へ着地する -吹っ飛びモーション中は特定のオブジェクトをすり抜けることを利用し、敵を誘導し態と被弾して鍵のかかった扉を通過する -炎や毒による継続ダメージで対策アイテム無しでは近づく事さえ憚られるエリアを、大量の回復アイテムを使いながら駆け抜ける -大ダメージ覚悟で自分の足元に爆風を伴う魔法を発動し、反動で遥か上の崖に移動する 作品の仕様を深く理解した熟練者によってようやく達成されるものが該当し、初見で多くのプレイヤーが気付いて達成できるようなものは単なる別ルートである。~ 上記の例で言えば「必要回数だけ敵に接触できるようにHPを管理する」「必要な回復アイテム個数に達するための金策と、それを早く達成するためのルート構築」といった新たな試行錯誤が求められる。~ 遊ぶ側は研鑽の対象として、観る側はスーパープレイとして概ね好意的に捉えられることが多いが、やり過ぎて進行不能となっても当然自己責任((制作側の想定外なので、救済策が無くリセット確定となる場合も多々ある。))。~ また、シーケンスブレイクの余地が多いから評価点になる訳ではなく、逆に余地が無いからといって問題点になる訳でもないので注意。~ 加えて、その性質上バグ技を使用したものも少なくないので、重大なものはゲームデータ自体の破損に繋がりかねない点も注意されたし。 中には制作側の遊び心でおそらく意図的に作られたものも存在し、その場合は「想定内」なのだが、無理やりという部分からプレイヤー側によって一括りにされているのが現状だろう。~ 元から攻略ルート構築の自由度が高いオープンワールド系ゲームの台頭もあり、[[メトロイドヴァニア>用語集/ジャンル/システム#id_3b87a79d]]と呼ばれる探索型アクションRPGなど一部のジャンルを除いてこの用語が使われることは少なくなってきている。 -意図的にシーケンスブレイクが設定されている作品例 --『[[メトロイドシリーズ]]』…契機となったのはシリーズ第3作の『[[スーパーメトロイド]]』で、イベントフラグではなくプレイヤースキルや新規獲得した能力で通行可能となるエリアが広がっていくゲーム設計のため、「ゲーム性を損なわないまま腕前で攻略ルートが開拓できる」程に遊びの幅を広げることに成功している。後に本シリーズの恒例となった。 --『[[トゥームレイダーシリーズ]]』…「どんな高所からでも、一定以上の深さがある水場に落ちればノーダメージ」という初代からの仕様を使ったものや、着地に失敗すれば即死となる狭い足場へのジャンプによるショートカットが定期的に登場する。いずれもドット単位のジャンプ方向制御が必要。 **シーズンパス → [[DLCの項目参照>https://w.atwiki.jp/gcmatome/pages/5658.html#id_1b1551f8]] **CPU / GPU コンピュータにおいて、コンピュータ本体を稼働させ、プログラム及びデータの処理を行うための半導体型の処理装置。~ ビデオゲームにおいても例外ではなく、ビデオゲームを起動する際にはCPUとGPU、どちらも必須である。~ CPUは「COLOR(red){''C''}entral COLOR(red){''P''}rocessing COLOR(red){''U''}nit (中央処理装置)」の略で、いわゆるコンピュータ全体の処理装置であり、BIOSやOSの制御や本体ストレージ(HDD等)や光ディスク等からのデータの読み込み等を行い、ゲームにおいてはAI処理、物理演算、通信処理等の汎用処理を行っている。~ GPUは「COLOR(red){''G''}raphics COLOR(red){''P''}rocessing COLOR(red){''U''}nit」の略で、本来は名前の通りグラフィック処理専用の処理装置であり、従来はグラフィック処理のみで使われていたが、2010年代以降はGPUでAIや音声等の汎用処理を行う「''GPGPU''」という手法も本格的に使われるようになった。~ 両者の構造は根本的に大きく異なり、CPUはコア当たりの性能が高い反面、1つのダイに搭載されるコア数は現在では基本的に数個、多くても十数個程度であり、複雑な処理を得意としているが単純な処理には不向きという欠点がある。~ 反面、GPUはコア当たりの性能は低いものの、1つのダイに搭載されるコア数は数百個から数千個以上にも上り、CPUが得意とする複雑な処理は苦手であるものの、CPUに比べて単純な処理を高速に行えるという利点がある。 半導体型のCPUの歴史は古く、1940年代に開発されたトランジスタによって1950年代以降、急速に普及が進み、1964年に後のPS3のCellを開発したIBMがSystem/360アーキテクチャをリリースして当時のCPU業界を大きくリードした。~ その後、1971年にインテルが発売したマイクロプロセッサ型のCPUによってCPUの性能が大きく向上してチップの小型化も進み、現在のCPU及びGPUはほとんどがマイクロアーキテクチャ型になっている。~ ゲーム機及びアーケードゲームでも例外なくCPUが搭載されており、FC/SFCではリコー製のゲーム特化CPUが搭載されたほか、AC版『[[ドンキーコング]]』やGB/GBCではザイログ製の「Z80」が搭載されていた。~ そして、1990年代のSSでは複数のCPUを搭載する「マルチコア」という技術も使われるようになり、現在のゲーム機やPCのCPUはほとんどがマルチコアCPUを採用している。~ だが、当時はマルチコアを生かせるメーカーが存在しなかったので((マルチコアCPUは「アムダールの法則」による性能の制約を受けるため。))、実際のSSのCPUパフォーマンスは良くても高性能のシングルコアCPUを搭載した初代PSと同等しか出なかったとされている。 GPUの歴史はCPUより浅く、1970年代にPCのビデオチップという形で始まったが、当時のGPUは性能がかなり低く、矩形や多角形の領域を単純に塗りつぶす等、2D画像に簡単な描画処理を行うだけであった。~ その後、GPUの性能は大きく向上し、1970年代後半～1990年代初期のアーケードゲームやFC等の同時代のゲーム機ではハードウェアスプライトやBG面、ラスタースクロール等の2D処理に特化した機能を搭載したGPUが搭載されるようになる。~ さらに、1990年代中頃になると3DFX(現NVIDIA)のVoodooや初代PSのGTE等、ゲーム機やPC、アーケードゲーム向けに当時の3Dゲームの台頭に合わせて開発された3D処理特化のGPUが採用され、台頭するようになった~ GPUが定義されるようになったのは1999年にNVIDIAが自社製ビデオチップのGeForce 256を「''GPU''」と呼称したのがきっかけであり、現在ではゲーム機ベンダーもGPUという言葉を使っている。 **シームレス 英語の「Seamless」のことで、繋ぎ目のないという意味。ゲーム用語としてはRPGなどで戦闘に移行する際に専用の画面に切り替わらない、マップを移動したりするときに暗転が入らないでスムーズに移行することを指す。~ 誤解されがちだが「ロード(読み込み)がない」ことではない。技術の進歩で読み込み速度が早くなって移動中などに先読みが可能になったことでまるで読み込みをしていないように見せているということである。 //**実況プレイ //は行「プレイ動画」に統合 //**実写ゲー //用語集>ジャンル>1 に移動しました **実績 / トロフィー ゲーム中に一定の条件を達成したという証。~ 主に「トロフィー」は国内発・PS3以降におけるゲームソフト((アップデートよる追加機能で、PS3初期の一部作品では実装されていなかった。))において、「実績(Achievement)」は海外発のプラットフォーム(360以降やWin/Steam等)での全ゲームでの呼び名である場合が多い。 実績解放条件はゲーム側で独自に設定されていて、条件を満たすとゲームプレイ中に通知ポップアップが表示され、対応する項目が記録される。~ またこのシステムを実装しているハード上でも、今まで獲得した実績やその累計数値などを記録・開示するようになっている。 -Xbox系列ではソフト単位の合計が一定値になるように実績毎にプレイヤーポイントを割り振っている。合計値さえ満たしていればポイント配分はソフト側の自由で、難易度に応じて重みをつけることも可能。 -PS系列のトロフィーは「ブロンズ/シルバー/ゴールド/プラチナ」の4種を用意できる。もちろん右にあるものほど解放が難しいが、プラチナトロフィーは慣例的に、ソフトごとにそれ以外のトロフィー全取得を条件とする1つだけに設定されている。 -Xbox(Windows 10以降含む)以外のPC向けにも実装される事例は多い。ソフト自体に独自で実装される場合もあれば、SteamやUBISOFT Connectのようにクライアント側で対応するものもある。 -任天堂系列ハードではSwitchに至っても未だ実装されておらず、実績機能の実装は各々のソフトに任せる形である。 そのゲームに対する達成度の指標であり、プレイの思い出・やりこみを振り返ることのできる機能と言える。~ 実績やトロフィーを解放して何があるかはゲーム任せ。基本的にゲームプレイに影響するご褒美を設けることは少ないが、解放されるとそれだけプレイヤーごとのプロフィールや集計に箔がつくなど、何か嬉しい要素がある。~ 逆に言うと、たとえ何もなくとも条件次第で絶対に解除不能になってしまった実績がゲームに含まれていると批判対象になることも。 稀な例だが、360の『ギンガフォース』では同社の『エスカトス』で何らかの実績を解放しているプレイヤーへの攻略上のサービスが行われている。~ また、ユービーアイソフトがPC含むマルチプラットフォーム向けに展開しているUBISOFT Connectのように、特定の実績で得たポイントを壁紙や追加コンテンツ、割引クーポンコードと交換できるといったサービスもある。 中には、実績解除を主な目的としてゲームをする「実績マニア」たちも存在する。 プラチナトロフィー＝実績100%達成が出来るかどうかを最優先してゲームを選び、ホーム画面にたくさんのトロフィーを並べて悦に入るのである。 -外部リンク [[実績解除スレまとめ@wiki>https://www12.atwiki.jp/xbox360score/]] / [[PS3トロフィーまとめ>https://wiki.denfaminicogamer.jp/ps3trophies/]] Steamにて低価格($2以下)で簡単に多くの実績が解除できる((数千個、中には一万個を超えるような実績を放置だけで解除できる物もあった。))いわゆる「実績ゲー」が一部の実績マニアのニーズにハマって売上を伸ばして、クオリティが伴っていない実績ゲーが乱造された時期があった。~ だが、その後はそのような実績スパムゲーはSteamの審査に通りづらくなっている。 実績/トロフィーの内容がゲーム全体の評価に影響を与えることは稀である。しかし以下のような例はあまり歓迎されず、批判の対象とされることもある。 -100%達成があまりにも困難すぎる(全購入者の1%未満) -オンラインマルチが必須(マルチプレイサーバーが廃止されるか、あるいはプレイヤー数が減ると取得が困難になりうる為) -マルチの中でも条件達成が困難で複数人での談合や他プレイヤーに迷惑となる行為がほぼ必須となる。 -100%達成にDLCやアペンドの購入、または特定のハードウェア(複数のコントローラー、kinect、ヘッドセット、ビジョンカメラ等)が必須。 -倫理的修正の結果、特定のリージョンで100%達成が不可能である。…『[[Just Cause 2]]日本語版』 -作品の本筋とは無関係な長時間の作業プレイを要求される。 -実績/トロフィーに問題ありな例……『[[DEAD OR ALIVE 4]]』『[[ロスト プラネット 2]]』 **時代考証 本来は映画・テレビの映像作品や演劇などで、用いられている衣装や道具や装置、風俗や作法などが、題材となった時代のものとして適当なものか否かについて考証すること。略して考証ともいい、監修としてクレジットされることもある。~ セリフの言葉遣いや名称・呼称、制度、史実との整合性なども考証対象とされ、歴史ドラマや時代劇について語られることが多いが、近代・現代ベースのファンタジー作品でも考証される場合もある。~ ゲームにおいても時代考証は取り入れられている部分は大きく、例として戦国時代をモチーフにした『[[信長の野望>信長の野望シリーズ]]』シリーズ、西部開拓時代のアメリカをオープンワールドで描いた『[[RED DEAD REDEMPTION]]』シリーズ、各作品で歴史的に有名な時代を描いた『[[ASSASSIN'S CREED>ASSASSIN'S CREEDシリーズ]]』シリーズなどはその例に当てはまるものと言える。 //黎明期のRPGやシミュレーション、例として中世ヨーロッパの時代を取り入れた『[[ドラゴンクエスト>ドラゴンクエストシリーズ]]』シリーズ、黎明期の『[[ファイナルファンタジー>ファイナルファンタジーシリーズ]]』シリーズ プレイヤー側の予備知識の有無にもよるが、時代考証がしっかり成されていれば世界観やストーリーへの没入感が増すなどの評価点となり、逆に明らかに史実と異なるなどの理由で違和感があれば不評点となる場合が多い。 -時代考証が良質な作品例……『[[逢魔が時]]』『[[風雲 幕末伝]]』『[[プレイグ テイル -イノセンス-]]』『[[風雲 新撰組]]』『[[メタルギアソリッド3 スネークイーター]]』 -時代考証が問題点に挙がっている作品例……『[[大奥記]]』『[[三國志12]]』『[[SIMPLE2000シリーズ Vol.51 THE 戦艦]]』『[[ランパート]]』『[[1943 ミッドウェイ海戦]]』 -狙って時代考証要素をムチャクチャにしているバカゲーの例……『[[HARAKIRI]]』『[[悪代官]]』『[[戦国BASARA]]』 **シナリオ ストーリーを決めるために作る文章や演出の筋書き。~ ジャンルの性質上ロールプレイングやアドベンチャーなどでは特に重要。逆にアクション系のゲームではシナリオの必要性は薄く、パズル等ではほぼ無いと言っていい。~ ただし、本来ストーリー性を必要としないゲームが、特定のシチュエーションやシナリオを展開する「ストーリーモード」「キャンペーンモード」を備えていることもよくある。 ストーリーの良し悪しはシナリオの出来、ひいてはシナリオライターの腕次第といっても過言ではない。~ 基本的には、「状況を分かりやすく説明する」「後の展開に期待させる布石の用意、伏線の回収」「設定が練られていて説得力がある」などの要素を評価されると、質の良いシナリオとされる。~ これらの逆が叩かれるシナリオのパターンであり、他にも「不快な展開・人物が多く感情移入できない」「ありきたりで意外性も無い」「奇をてらいすぎた独りよがり」といった内容も嫌われやすい。 そこを通り越して「理解不能」の電波シナリオに達してしまったものの多くはクソゲーと評価されやすいが、もっともシナリオの良し悪しやゲーム評価への影響率は受け手の感性や好みに左右される部分が大きく、客観的に判断する確かな物差しは確立されていない。~ 「一流の悲劇よりも三流の喜劇」という言葉が指すように、文芸的には評価の低いシナリオを好きな人もいるし、逆もまた然りである。シナリオだけをもって満場一致の評価を下されるケースは極めて珍しい。~ そのため、当Wikiや姉妹Wikiにおいても、シナリオ面に評価点or問題点のウェイトを置かれているタイトルの扱いについての議論は紛糾しやすい傾向にある。 -良シナリオだけで良作とされた例……『[[ヘラクレスの栄光III 神々の沈黙]]』 -ダメシナリオだけでクソゲーとされた例……『[[りんかねーしょん☆新撰組っ!]]』 なお、一般的に日本人は上述のJRPG系統のシナリオ重視作品が高い評価を歴史的に得ていることや、普段より漫画・映像作品・舞台・オーディオドラマなどに慣れ親しんでいる都合上シナリオに対し特に厳しい。~ 逆に外国人はアメコミ・洋画等での細かな設定変更や豪快な演出は日常茶飯事なこともあり、それよりもゲーム性やビジュアル面のクオリティに評価のウェイトを置くため、日本ではシナリオが原因で酷評されたタイトルが海外では普通に高評価を受ける場合もあり、その逆もあり得る。~ とはいえもちろん無視しがたいあからさまな矛盾や退屈な展開は海外でも低評価となるため、「概ねそのような傾向もある」程度に捉えておくといいだろう。 2010年代にはゲームシナリオの制作を請け負う専門会社が登場するなど、シナリオの重要性はますます増してきている。 ***後付け設定 本来あった設定とは別に、後から設定を付け足すこと。「掘り下げ」とは似て非なるものとされる。~ 主にシリーズの続編が作られた時や作品数が増えた時、また話の展開上そのままでは不都合が生じると思った時などに加えられる。~ よくある後付けとしては「本名」「作品間における時系列」「人間関係」「あの時○○ができなかった(できた)理由」等。 長期での展開を想定したシリーズや、シリーズものの続編で明かされるものは予め構想を練っていない限り、基本的に後付け設定となる。~ ここで話を上手く持って行けば、さも前から張っていた伏線のように話を盛り上げることができる。 逆に、後付け設定で新たな矛盾を増やしてしまったり、強引・蛇足と評されるものも少なからずあるため、当Wikiでも後付け設定の存在が否定的に見られることも少なくない。~ その作品で初めてシリーズに触れる新規ユーザーには違和感なく受け入れられても、古参ファンからは酷評され賛否両論となった作品も。~ これはシリーズを長く続けるうちに初期スタッフの大半が退き、新任や外注のスタッフによる理解不足や独自解釈によって、新たな設定が追加されてしまうといった事情も多い。~ 中には、別の設定を利用して後付け設定や矛盾を全て肯定したり、「IF展開」「パラレルワールド」と開き直る場合もある。 続編や外伝を出す度に既存作品との整合性についてフォローが膨大になっていくのは、長期シリーズゆえの悩みの種である。 **縛り やり込みの一種で、何らかの禁止・制限事項を自らに課すプレイスタイル。~ 実行者のアイデア次第で様々な縛りプレイが可能だが、以下のような物が代表的である。 //-「一度もダメージを食らわずにクリアする」といった、普通に上手なプレイの極限にあたるもの //↑これは縛りではなく、スーパープレイの範疇に入ると思われるのでco -「RPGで極力レベルを上げずにクリアする」「シューティングゲームで弾丸を一切撃たずにクリアする」など、ゲーム内の常識に反するもの -「強いとされている攻撃手段やキャラクターを用いず、それ以外のアクションだけでクリアする」といった、ゲームの新たな魅力を掘り起こすもの -「目隠しをしてプレイする」「本来両手を使うゲームを片手だけでクリアする」「二人羽織」といった曲芸プレイ -「多数のキャラを操るゲームで美少女キャラだけを使用する」といった趣味丸出しのもの 等々、他にも様々な種類がある。~ 当然だが縛れば縛るほどゲームの難易度は上がっていくが、中には進んで大量の縛りを組み合わせるものまである。~ この場合はクリアできるギリギリまで縛りを吟味しなければならない。~ 動画サイトの「縛りプレイ」の他、かつてユーズド・ゲームズ誌で連載されていた企画「疾走！魔法大作戦 (RPGをほぼ全て魔法系コマンドだけで攻略)」が代表的か。~ これらは行うも行わないもプレイヤーの自由であるが、(いわゆる「ランクゲー」のような)''ただクリアを目指すにも意識して縛らないとバランスが悪い''、''縛りプレイが実質強制される''といった物は批判の的になる。~ 逆にシステム上縛りプレイが実質不可能な作品もある。 一方で、ゲーム内にそれを意識したような機能(PS4/3DS『ドラゴンクエストXI』等)やステージが存在する場合もある。~ 『Civilization』シリーズでは首都のみで他に都市を建てない、いわゆる「OCC (COLOR(red){''O''}ne COLOR(red){''C''}ity COLOR(red){''C''}hallenge)」という縛りプレイが流行。~ 後に公式にゲーム開始時に「OCCでプレイする」というオプション設定が追加され、『[[Age of Wonders III]]』にも"OCCオプション"が採用されている。 **ジャイロセンサー / 加速度センサー 物体の動きを検知する機能(装置)のこと。~ 原則としてジャイロセンサーは物体の傾きを感知し、加速度センサーは物体の移動を感知するものである。~ 例えば、Wiiのコントローラーである「Wiiリモコン」は、当初ジャイロセンサーが''無く''加速度センサーと赤外線カメラポインティングのみ搭載していた。~ しかし、これではリモコンを振る・動かすという動作しか検知できず、回す・捻るなどの''回転方向の動作は苦手だった((加速度センサーには常に重力がかかっておりそれを織り込んで測定し続けているため、重力の方向が変わる→傾いたという検出はできる。もちろん精度を求めるならそれでは不足するためジャイロセンサーが必要。))。''~ そのため、改良型の追加デバイス「Wiiモーションプラス」でジャイロセンサーを追加搭載し、これを内蔵した「Wiiリモコンプラス」も発売された。~ 現代のデジタルデバイスでそれらを用いる時は、ジャイロ + 加速度センサーを複合して搭載するのがデフォルトになっている。~ 元々は2000年代前半の『[[コロコロカービィ]]』や『まわるメイドインワリオ』等、任天堂製の同社携帯機用カセットソフトのごく一部で実装されていた。~ だが、Wiiの「Wiiリモコン + ヌンチャク」やPS3の「SIXAXIS/DUALSHOCK3」といった第7世代のゲームハードのコントローラ(特に前者)に搭載されたことで一躍有名になった。~ 第8世代以降のゲームハードではWiiUの「Proコントローラ」やXbox系列を除いて必ず搭載されており、スマートフォンの一部機種にも搭載されているが、こういったモーション操作ゲームの制作を得意とするのが任天堂という図式は崩れていない。 //**社員 //用語集スレにて検討の結果、この用語は削除されました。 //**[[社長が訊く>https://www.nintendo.co.jp/corporate/links/index.html]] //用語集スレにて検討の結果、この用語は削除されました。 //**週刊トロステーション //単独記事があったので除去 **週刊ファミ通 //雑誌・コンテンツなどが独立したらそちらへ KADOKAWA(時期により版元は遷移している)から毎週木曜日に発売されているゲーム雑誌。~ 一般向けパソコン雑誌『ログイン (現在は廃刊)』の1コーナーから、ファミコンブームを切っ掛けに隔週刊行誌『''ファミコン通信''』として、1986年に独立した。~ 1991年7月26日号に週刊化し『''週刊ファミコン通信''』に改称。当時は唯一の週刊ゲーム雑誌であった。~ 名称が現在の『''週刊ファミ通''』になったのは、1996年1月5日・12日合併号から。FC退役後も長く「ファミコン」の略称を冠し、改名後も当時の名残を残し続けている((なお「ファミコン」という名前を外した理由は、当時PS独占だった『ファイナルファンタジーVII』を取り上げるにあたってのことだったとされている。))。~ かつては特定の機種やメーカー、作品を専門にした派生誌もいくつか存在したが、現在はほとんどが廃刊となっている。 ゲームの攻略情報やスクープ記事だけではなく、メーカーやクリエイター、販売店などにもスポットを当てた「ゲーム業界速報誌」として扱われていた。~ さらには独自のノリを放つ読者投稿コーナーや漫画、ゲームとは無関係の新作映画や新譜CD・コンビニ新商品などのエンタメ情報も掲載し、当時は独特の立ち位置にあった。~ 現在は「最も販売部数の多いゲーム雑誌」を強みにしたスクープ記事が多く見られる。 -クソゲーまとめ用語集:[[週刊ファミ通>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1383.html]] ***クロスレビュー 『ファミ通』誌上で行われている有名なゲームレビュー。~ 当Wikiの記事でもよく引用されている、他のゲーム雑誌も同様のレビューコーナーをこぞって導入したほどの人気コーナー。~ 基本的には左側に4人の評価者、上部に評価対象となる発売前の新作ゲームを置き、縦一列にそのゲームに対する各人のレビューと最大持ち点10の点数がつけられる。~ 総得点が30点以上に達したゲームは「殿堂入り」の称号を付与。殿堂入りにもランクがあり、「シルバー (30、31点)」「ゴールド (32～34点)」「プラチナ (35点以上)」の3つに分類される。~ 4人のレビュアーは毎週交代する。発売本数の多かった夏季や年末年始には8人が2班に分かれレビューを分担することもあった。~ 雑誌が『ファミコン通信』だった頃は、個人の趣味嗜好を堂々と前面に出した極端なレビュー・配点も見られ、特に辛口レビュアーとして名を馳せたTACOX氏は総じて低めの点数で採点していた((TACOX氏は1作品だけ10点満点をつけたことがあり、その作品はスーパーファミコンのローンチタイトルである『F-ZERO』である。))が、近年そうした傾向は見られない。 もっとも、&u(){プレイも執筆も時間は限られているので評価の軸は序盤に集中しがちであり、レビューや点数がそのゲーム内容を的確に表せているとは限らない}。~ 「有名タイトルを贔屓している」「金で点数を売っている」などと囁かれ、''明らかな低評価は参考になるが良作か否かの確認は取れない''とされている。~ 殿堂入りや最高評価の[[40点満点を叩き出すソフトが現れると、その信憑性で物議をかもす事例>ジョジョの奇妙な冒険 オールスターバトル]]も増えてきた。~ 逆に最近では20点台以下の低得点がつくような事はほぼ無くなったが、業界の水準が上がったというより、そもそもそんな点がつくようなゲームは''レビューすらされないかメーカーが掲載を拒否するようになった''事が大きい。~ それ故に、「低得点は信頼できる」という点での信憑性も薄くなってしまった。 総得点の歴代最低記録は2020年現在で「総合12点」であり、この平均である3点は個別点としては「事実上の最低水準」とされる。~ 当Wikiの記事でもしばしば引き合いに出される。2点をつけられる事は極めて稀(確認できるところではGB『[[絶対無敵ライジンオー]]』『[[元気爆発ガンバルガー]]』 『CR大工の源さんGB』とPS『[[修羅の門>修羅の門 (PS)]]』の4本のみ)で、0点や1点が付いたことはない。~ //他に有名な具体例はゴールド殿堂になった『[[時と永遠～トキトワ～]]』やDS版『[[FFIV>ファイナルファンタジーIV (DS)]]』で、『[[Demon's Souls]]』の低得点レビューについては賛否両論アリ。 このようにレビューの内容に疑心を抱かれるようになったためか最近はレビューを出す時期が遅れるケースが発生するようになる。~ 極端な例では『サイバーパンク2077』は発売から1年以上経った大作ゲームにも拘わらず、2022年前半の時点では''未だにクロスレビューが書かれていない。''~ そこまでいかなくとも、知名度の高い作品は''発売から1ヶ月経つまでレビューされない''例も増えている。~ しかも、何のゲームがレビューされないのかを事前に発表するわけではないため、「発売前や直後の早い段階で評価を知りたい」という需要には応えられなくなってきている。~ 小売店にレビューの切抜きが貼られているのはよく見られる光景だが、あると売上が大分違うらしい。~ 慣れた人々には役に立たなくても、そうでない人達には重用な情報源であることは確実である。~ されど売上とは必ずしも比例する訳ではなく、クロスレビュー評価が低くても話題性の高い作品は売れる。 **自由度 ゲームを進行する上で、プレイヤー側の裁量がどれぐらいゲームの結果へ反映されるかという度合いを指す言葉。~ 概ね「プレイヤーが取りたいと思う行動や選択がゲーム内で可能であり、それに対する反応が用意されている」ゲームが自由度が高いと言われる。~ 例えば『[[Grand Theft Auto>Grand Theft Autoシリーズ]]』シリーズにおいて「ゲーム進行に無関係な通行人を攻撃したり殺したりできる」という要素は「ゲームにおける自由度」の端的な一例として挙げられることが多い。~ しかしそれはあくまで一例であり、実際には以下のように様々な観点から見た「自由度の高さ」が存在する。 -ゲームデザイン自体の自由度が高い：『[[Minecraft]]』『[[どうぶつの森]]』等 --ゲーム内では明確な目的(エンディングの条件)が示されず、プレイヤーの気ままにプレイすることがコンセプトになっている。 -ストーリー進行の自由度が高い：『[[ロマンシング サ・ガ]]』『[[The Elder Scrolls>The Elder Scrollsシリーズ]]』等 --サブイベントを無視して一直線にエンディングに向かうことも、逆にメインシナリオを無視してひたすらサブクエストをこなすことも可能。 -マップ移動の自由度が高い： 『[[Grand Theft Auto>Grand Theft Autoシリーズ]]』『[[ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド]]』等 --ゲーム開始地点から作中のほとんどの場所に(行こうと思えば)行くことが可能((ただし『GTA』は序盤は橋が封鎖されて入れない地域がある、『BotW』は最序盤は規定の地域から出られないなどある程度の制限もあることが多い。))。移動の手段も豊富に選べる。 -パーティー編成の自由度が高い：『[[ポケットモンスター>ポケットモンスターシリーズ]]』等 --仲間や技の数が多いため、パーティーの組み合わせの種類が豊富。 -戦闘の自由度が高い：『[[ファイナルファンタジーV]]』等 --様々な攻略法のバリエーションがあり、戦術次第ではほとんどレベルを上げずにクリアする等の縛りプレイも可能。 -エディットの自由度が高い：『[[Miitopia]]』『[[ガンダムブレイカー]]』『[['98甲子園]]』等 --プレイヤーキャラの外見をカスタマイズするいわゆるキャクタークリエイトがほとんどだが、『'98甲子園』のようにキャラの動きや技まで細かくカスタムできる物も存在する。 以上のように「自由度」が持つ意味は幅広いため、例えばシナリオ進行は一本道で自由度が低いが、戦闘面では様々な戦術や攻略法が通用するため自由度が高い、といったゲームも存在しうる。~ よってこの言葉を使う場合は、「何の」自由度について語っているかを明確にすることが重要であると言える。 自由度が高いゲームは同じ目的を達成するにも様々な手段が用意されているため、「プレイさせられている」感が薄く、繰り返しプレイしても飽きにくいという魅力がある。~ 一方で、自由度が高いことで「作り手が意図したバランスが崩れやすい」「演出方法が制限される」といったデメリットも生まれうる。~ また、いろいろな意味で「能動的」なプレイを要求されるため、そのゲームに不慣れなプレイヤーなどは何をどうすれば良いのかわからないまま序盤でプレイを諦めてしまうということもしばしば起こる。~ このため自由度の高さは長所となりうるが、単に高ければ良いというほど単純な話でもない。 **宗教上の理由 信仰している宗教の教えに従うために、特定の行動を慎むこと。~ 日本と違い海外では宗教に関する表現が御法度とされる事が多く、よく十字架や「God」という言葉等が軒並み差し替えられている。 -例1：『格闘超人』……作中のあるBGMがイスラム教のコーランをサンプリングしたものになっていた為、イスラム教団体からクレームが届き、発売後に全世界で回収された。 -例2：『Dragon Warrior (海外版『ドラゴンクエスト』)』『スプラッターハウス』の4面ボス等多数……十字架が全て別の物に置き換えられている。 -例3：『[[女神転生>女神転生シリーズ]]』『[[遊☆戯☆王>遊☆戯☆王シリーズ]]』……作品上、神や悪魔など宗教に直接及び間接的に触れるものが存在するが、海外版では名前やデザインの差し替えが行われる。『遊☆戯☆王』シリーズの一部のゲームでは海外での同時展開のため海外版を基準にしたものもある。 -例4：『[[Fate>Fateシリーズ]]』『[[ASSASSIN'S CREED>ASSASSIN'S CREEDシリーズ]]』……イスラム教に関わる人物を直接的に登場させることは基本的になく、「アサシン教団」などの匂わせる名称・設定を持つオリジナルキャラクターとして登場させる。 -例5：『[[ゼルダの伝説 時のオカリナ]]』『[[ストライダー飛竜]]』等……オリジナル版にあったイスラム教に関わる表現が移植版で修正されている。 転じて、ネットでは「自身の主義や信条によって受け入れられない物」を語る際のスラングでもあり、「○○は宗教上の理由で使わない」といった風に使われる。 傍から見たら「縛りプレイ」になっていることもしばしば。 **主人公 プレイヤーの分身や、物語の軸となる登場人物。ゲームでは、プレイヤーは基本的にこのキャラを動かす。~ ゲームによって様々だが、主人公以外の視点がメインであったり、主人公が複数いたりもする。主人公かくあるべき、と決まったルールは特にない。 かつては、固有のセリフ文がある「喋る主人公」と、一切用意されていない「喋らない主人公」の2タイプに大別された。 -喋る主人公 --感情や背景設定のある1人の確固としたキャラクターで描かれる。キャラクター性が濃いためにプレイヤーの共感を得る者もいれば反発される者もいる。 -喋らない主人公 --大抵はプレイヤーの分身役。プレイヤーに自由な想像を喚起させ没入度を深めるという意味合いを持つが、セリフが無いのはマシンパワーやメディア容量の都合でもあった。 --『[[ポケットモンスター 金・銀]]』のレッドのように、旧主人公が後作にNPCとして登場した場合「無口」という設定がつくことも。 -一部のイベントのみ喋る主人公 --『[[天外魔境>天外魔境シリーズ]]』『[[ドラゴンクエスト>ドラゴンクエストシリーズ]]』『LUNAR』のシリーズでは一部のイベントで喋る。~ 初代『[[ドラゴンクエスト]]』や『[[LUNAR ザ・シルバースター]]』ではエンディングで喋る。~ 『[[天外魔境 ZIRIA]]』ではオープニングのみ喋るが、以降は喋らない。~ しかし、『[[天外魔境II 卍MARU]]』では、オープニングに加え、暗黒ラン伐採、絹との説得の2つを加えて喋るようになった。~ 『天外魔境』『[[ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて S>ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて]]』『LUNAR』では担当声優は予め決められているが、『LUNAR ザ・シルバースター』のみ非公開となっている。 -戦闘中はサポートしか出来ない主人公 --その場に居るのに戦闘キャラのサポートに徹することになる指揮官役のキャラ。~ TCGや『[[ポケットモンスター>ポケットモンスターシリーズ]]』で登場したタイプ。ただし現在の隆盛はキャラ収集タイプのソーシャルゲームによるものだろう。特にエロゲーでは「主人公自身に戦闘力は無いが、%%セックスすることで%%ヒロイン達の能力を覚醒させる珍しい能力がある」と言う場合が多い。もちろん、『刀剣乱舞』のような%%エロこそ無いが%%男女逆のパターンも存在する((というより、ゲーム外では少女漫画『不思議遊戯』等に代表されるように女性向けの方が歴史がある。))。 多くの作品が作られていく中で、「プレイヤーの分身役に近いが固有の容姿とセリフがある」「戦闘や一部のイベント以外では喋らない」「喋らないが、当人の発言とされるゲーム中の選択肢が個性的」~ 「完全なるプレイヤーの分身(アバター)。容姿カスタマイズやチャット機能を備えている事もある」「[[自分で作れるアバターなのに戦闘、一部のイベント、ムービー等で台詞あり>GOD EATER BURST]]」~ 等の色々な主人公キャラが登場した。そのため、喋るか否かという分類基準はなかなか通用しなくなっている。 なんだかんだ言って一番長く付き合う事になる存在なので、物語の軸に絡みつつ思い入れもしやすい主人公はそれなりに愛される。~ しかし、物語演出が稚拙であったり別のキャラクターの推しが強すぎたりで、公称上の主人公が「空気」と呼ばれてしまう場合もあったり、空気とは逆に[[アクが強すぎて>スーパーロボット大戦K]][[プレイヤーから殺意を抱かれる>School Days]]主人公もいる。 ギャルゲー・アダルトゲームの場合、男性主人公に強いキャラクターづけがなされると単に感情移入をし辛くなるだけではなく、「ヒロインが惚れたのは自分(＝プレイヤー)ではなくゲーム内のキャラに過ぎない」という感覚的な弊害が生じやすい。~ そのため、この手のジャンルの主人公キャラは総じて没個性であることを求められ易いという事情があり、前髪で隠すなどして目を描かない程度はよくあった。~ ただしストーリー性重視のノベルゲームが流行りだした頃から、エロゲーでも主人公の見た目が設定されるようになってきており、『[[ToHeart2]]』や『[[リトルバスターズ!]]』『[[School Days]]』等の主人公の顔はしっかりと設定されている((それ以前の『同級生』シリーズの主人公も顔こそ「目隠れ」だったものの性格が濃く、影響を受けたゲームに弊害をもたらすこともあったが。))。~ 一方で、Hシーン主体作品では相変らず(ヒロインの裸を見るのに邪魔にならないように)''半透明の幽霊のような物体(3D作品だと青いシルエット)''に成り下がることが多い。 身近な存在であり、故に難しい。それが主人公。 ***もう一人の主人公 本来の主人公ではないが、物語において重要な役割を担ったり、主人公の相棒だったり、はたまたライバルだったり、というようなキャラクター。~ 「影の主役」「裏の主人公」といった言われ方もする。~ ゲームによってはもう一人の主人公を操作して進めるシーンが用意されていたりする。~ 公式に主人公が複数おり、主役をこれと言って一人に絞っていない場合は「W主人公」や「群像劇」といった呼ばれ方をする。~ 主人公が男性であるなどで異性同士だった場合は「ヒロイン」と呼ばれることも。 喋らない主人公を代弁するようなキャラクターの場合、描き方によっては主人公の手柄や功績を横取り(または便乗)しているように見えてしまうため、扱いが難しい面もある。 -もう一人の主人公の例 --『[[ヴァルキリープロファイル2>ヴァルキリープロファイル2 -シルメリア-]]』：シルメリア・ヴァルキュリア --『[[逆転裁判シリーズ]]』：御剣怜侍 --『[[ゼノブレイド2]]』：シン --『[[The Witcher 3: Wild Hunt]]』：シリ //***主人公(笑) //用語集スレにて検討の結果、この用語は削除されました。 **周辺機器 主にゲーム機本体に標準では同梱されない機器を指し、ゲーム機の機能を拡張するものや追加コントローラーなどがある。~ ケースやストラップなど、直接ゲーム機に関与しないアイテムはアクセサリーと呼ばれる。~ ソフトによっては専用コントローラーを使用しないと遊べないゲームもある。~ 通常のコントローラーでも代用が可能なケースもあるが、遊びやすさの点では劣るだろう。~ 遊ぶためにゲームソフト以外の出費を要求するため、周辺機器がないとろくに遊べないゲームは売上を大きく落とす覚悟が必要になる。 『[[BEMANI>BEMANIシリーズ]]』シリーズ等の音ゲー全盛期にはゲームセンターでしか使えなかったコントロールパネルを家庭用で再現するための専用コントローラーが多く作られた。~ 一時期は、専用コントローラーが必須なタイトルをサーボ搭載済完成機として発売するケースもある。 ***マルチタップ 据置機のゲームにおいて1台のハードでオフラインマルチプレイ(特に3人以上)を行う際に、人数分のコントローラーを接続するためのコントローラー用のハブのこと。単に「コントローラーハブ」とも呼ばれる。~ 最初のコントローラーハブであるPCEの「マルチタップ」の商品名が一般名詞化したものである。 PCEはコントローラー端子が1つしかなく、2人プレイの際でも別売りのマルチタップが必要になる。なお、PCEのマルチタップは最大5個のコントローラーを接続することが可能になっている。~ 据置機で最多のオフラインマルチプレイが可能なゲームはサターン用ソフト『[[サターンボンバーマン]]』のオフライン10人同時プレイであり、マルチタップを2台接続することによって最大10個((仕様上は最大12個までだが、実際にはオフラインで11～12人同時プレイが可能なサターンソフトは一切発売されていない。))のコントローラーを接続することが可能になっている。 PS3/360/Wii以降のゲーム機は無線接続が可能なので、マルチタップ的商品は販売されなくなった。有線接続にしても汎用品のUSBハブで事足りる。~ 2021年時点での最後に発売されたマルチタップは「Switch用GCコントローラー変換器」となるが、これは『[[大乱闘スマッシュブラザーズ>大乱闘スマッシュブラザーズシリーズ]]』シリーズでのGCコンの根強い需要に対応したコンバーターを兼ねているため、事情は少々異なる。~ また、N64～Wiiまでの任天堂据置機やDC、初代Xboxではコントローラー端子が4つある上、各ファーストパーティの方針もあり、それらの機種において正規のマルチタップは存在しない。 ちなみに、多少違うが携帯機のGBにも「4人用アダプタ」という、最大3本の通信ケーブルを同時に接続しながら、最大4台のGBを同時に通信可能にするという、据置機のマルチタップに似た周辺機器が存在していた。 **需要 「ニーズ」とも言う。大雑把に言えば「消費者が欲しいと思い追い求めること＝需要」で、それに応えることを「供給」という。~ ゲームも商品であり、商売は需要あってのもの。そこでは、どんな客層がどんなゲームを求めるかを見抜いた作品作り・販売戦略が求めらる。~ なので、時に制作者は「自分が本心から作りたいもの」と天秤にかけなければならない葛藤となりうる。~ 消費者のニーズの方を引っ張り込んでしまうほどの大作も稀に生まれるが、本当に稀である。 購買層や要求されるポイントは、ジャンルやハードなど諸々の条件によって変わる。~ 子供を主なターゲットとして狙うなら、ゲームシステムは理解しやすく、ストーリーや難易度は易しめ、デザインも親しみやすいものに。~ ヘビーゲーマー層を狙うなら、難易度を高くしたりやり込み要素を充実させたり。~ アクション・RPG・SLG・対戦格闘ゲーム・STG・FPS・ギャルゲー・キャラゲー・シリーズものなど、どんなジャンルにもそれぞれに沿ったポイントがある。 内容だけでなく供給量にも需要は関係する。~ 需要に対して流通量が少なすぎると販売機会を損失するし、多すぎると値崩れを起こして在庫・赤字に悩むことになる。~ しかもゲームの中身は実際に遊ぶまで具体的には分からないので、発売後も需要は変動しうる。~ かように厄介なものではあるが、ゲームビジネスに関わる制作・販売側はこれを読んでいかなければならない。~ 需要に対してどれぐらいの供給量を用意するかの方針は時代背景(主に景気)に左右されやすく、何よりも機会損失を嫌ったバブル期以前は過剰気味に供給することが多く((アタリショックはこれが原因で発生した。))、在庫をコストとみなす風潮の強い現在では供給量を絞る傾向にある((特にアーケードゲームやゲーミングマシン(賭博機)などのコインオペレート機では完全受注生産初回予定数売り切りのことが多く、セガやバンナムの場合人気作でも追加供給が一切行われない(メーカー都合での分納は行われる)のが通例となっている。))((嘗てはデジキューブのようにPOSシステムを利用して高い精度で需要捕捉を試みたメーカーもあったが、食品や日用品には効力を発揮するPOSシステムではゲームの需要把握には不向きであり、頓挫している。))。 開発期間や費用が膨らみ続けている近年の大手メーカーでは、需要の読み難い完全新作よりも人気シリーズの続編モノやリメイク・派生作品などといった、安定した需要を見込める方向性へと傾きがちである。~ その一方で、かつて無かった斬新なゲーム作りに挑戦することには、非常に大きな意義がある。~ また、ダウンロード販売が一般化・制作規模の多様化が進んだ現在では、需要ありきではない意欲作も登場し続けている。~ メーカー的にいえば世間的な需要に乗っかればある程度は安牌ではあるものの、そうした保守的な姿勢を続けているだけでは作品の多様化の妨げにも繋がり、発展が停滞して市場の先細りという事態をも招きかねない。~ 我々購入者の側も同様で、安定・安心に傾倒しすぎることはこれまで触れたことのない楽しみや、意欲溢れる作品と出会う機会を自ら狭めていると言える。~ もちろん、ゲームの購入にあたって最も重要な基準は高いお金を出して買うプレイヤー個人の好みだが、業界と市場の健全な発展には「新しい需要の開拓」が必要であることを忘れないようにしたいものである。~ 潜在需要の発掘ができなければ、待っているのは縮小再生産のみである。 **商法 商売のやり方のこと。~ 売り手側の利益を大きくしたり、買い手側にとって求めやすくしたりといった、商売にかかる工夫全般を指す。~ 色々な手法があり、それを示す単語の後ろに付いて「○○商法」といった言葉が作られる。 もっとも、%%%この言葉は露骨・阿漕といったネガティブイメージで語られる場合が多い%%%。~ 個々の商法に関する解説や具体例は現状ではクソゲーまとめ用語集に詳しい(下記リンク参照)。~ 企業は利益を出してナンボではあるが、ユーザー離れを引き起こすような極端な例は本末転倒。過ぎたるは及ばざるが如し。 -クソゲーまとめ用語集：[[商法一例>https://www23.atwiki.jp/ksgmatome/pages/1138.html]] -関連:[[用語集/全般/商法一例]] ※現在修正・調整中 **初見殺し 事前情報なしでは勝てない強敵や回避不能な罠のこと。~ RPGで低レベルなうちから行ける場所に高レベルな敵が現れたり、ACTで何もないところに突如落とし穴が現れ即死するなど。~ また、普通にプレイしていれば誰もが取ってしまう行動(ダンジョンの宝箱を開ける等)を逆手に取ったシステムなど、得てして意地の悪いギミックが多い。~ 基本的に対処法さえわかってしまえば回避や攻略が可能な罠を初見殺しと呼ぶが、逆に事前に予備動作や警告があるものは初見殺しとは言わない傾向にある。 また、ネタがわかっていて何度挑戦しても攻略できないものは''単に難しい''だけである。 -初見殺しの例 --『[[ドラゴンクエストVI>ドラゴンクエストVI 幻の大地]]』のキラーマジンガ --『[[ファイナルファンタジーV]]』の神竜・オメガウェポン **初心者狩り 熟練者が初心者を狙い撃ちして勝利を得ようとする行為。主に乱入対戦が可能な格闘ゲームや、対戦要素のあるオンラインゲームで行われる。~ 英語ではサブアカウントを用いたものを指して「スマーフィング」(Smarf-ing)と呼ぶ。 //中級者もいるから「熟練者」に 格闘ゲームではクレジット投入による乱入でプレイ中のユーザーと対戦できる作品において、プレイ中の初心者に対して明らかに腕前のかけ離れた熟練者が乱入し、一方的に勝利してしまうことを指す。~ 格闘ゲームブーム隆興期から問題視されており、初心者離れを引き起こしてブームの衰退の一端となった。~ 店によっては初心者専用の台を用意する、一部のゲーム側でも乱入禁止設定ができるなど対策は取っていた。~ だが、店員が監視して違反者に対し入店拒否等の罰則を与えるくらいの気概がない限りはほぼ無意味であり、「COLOR(red){初心者台の方がかえって危ない (初心者台で遊ぶのは「狩ってください」と言っている様なもの)}」とまで言われたほどである。 オンラインゲームの対人戦では双方の実力が平等になるようマッチングするのが基本である。~ だが、そういった機能を搭載していない作品や、搭載していてもサブカ(サブエントリーカード)やサブ垢(サブアカウント)を使用すればシステム側からは見分けがつかない((一部の国ではアカウント登録に本名と国民番号を要求するためサブ垢作りは難しい。そういう条例がない日本においては虚偽の情報を書くユーザーも少なくないので、導入は難しいだろう。))、などの理由で初心者狩りが横行する作品が多く、こちらも「初心者鯖の方が危ない」と言われる。 実際に初心者狩りをしているプレイヤーは「練習のため仕方なく」「弱い方が悪い、練習しろ」という言い訳をすることもあるが、これは単なる自己正当化でしかない。~ こういった行為を行う理由はおもに「同格の相手だと勝てない」「成績を上げる(または報酬を得る)ために勝利数を稼ぎたい」「単に憂さ晴らししたい」「他のゲームのファンに対し "このゲームのファンは腕の良い奴しか居ない" と偉ぶりたいので初心者は追い出す」といった身勝手なものが多い。 この行為の最たる問題点は上述のように「新規ユーザーの定着(そして成長)を妨害する」という点に尽きる。~ その作品に興味を持って始めたはいいものの、いきなり熟練者に何もできないほど圧倒されていたぶられてしまえば、ゲームの面白さを味わう以前に嫌気が差してプレイ意欲を失ってしまう。~ 初心者狩りを放置するとプレイ人口の減少に繋がり結果的に作品の寿命を縮めることになるため、メーカー側も様々な対策を取っているが、ユーザー側のモラル意識にも関わる問題でもあるため、完全になくすことは難しいのが現状である((特に「憂さ晴らし」「初心者を追い出すこと自体が目的」はゲストログインや即席のサブアカウントでも問題ないので猶更防ぎづらい。))。 -対策の例：『[[機動戦士ガンダム 戦場の絆]]』『[[ボーダーブレイク]]』 --前者は片方の軍で階級を上げると連動してもう片方の軍でも階級が上がってしまうシステムがある(サブカを使えば如何とでもなるが)。また両作品共にチュートリアルや低い階級で熟練者並みの好成績を出すと飛び級をすることになる。 -『[[Apex Legends]]』 --こちらではシーズン9から通報内容に「サブアカウントによる不正プレイ(スマーフィング)」が追加された。 **処理落ち //↓ プログラムの実行速度自体は落ちていないのでおかしな表現である。 //ハードの処理が追いつかずに、動作速度が落ちる現象のこと。 ハードの処理が追いつかずに、ゲームの体感速度が落ちる現象のこと。~ ハード性能が低かった黎明期は仕方の無い面があったが、2020年代においてもカクつく・固まるといった現象の起こるゲームが散見される。 意図しない処理落ちはゲームのテンポを悪くする要因になり得る一方で、敵の攻撃を見切りやすくなるなどのメリットもある。~ そのため、ゲームによっては処理落ち込みの難易度設定になっている((例えばシューティングゲームにおいて、画面上の敵弾が多くなると処理落ちで動きがスローに見え、プレイヤーが弾の軌道を見切る余裕も出てバランスが取れているといった具合。そのような作品を何も考えず上位ハードにベタ移植すると、処理落ちが発生せず無理ゲー・劣化移植扱いされてしまうことも。)) ため、AC版『[[グラディウスII -GOFERの野望-]]』のように他ハードへの忠実な移植は不可能ではないか、と言われたものもある。~ 処理速度が超高速化したPS4/Oneの世代になると「CPUがこのくらいの動作をすると処理落ちする」とまで計算して、あえて進行速度を落とすというプログラムも含めて移植されるケースも出てきた。 移植でなくともゲームによっては「意図的に処理落ちしたように見えるプログラムを組んである」という物も存在。~ 例えば「画面に登場するキャラ数が30を超えたら動作速度を1/2にする」など。~ こちらは本当の処理落ちではないため、本来はスムーズに動かす事も可能。~ 移植版ではこの意図的部分の低速率を変更できるオプションを追加している場合もある。 **地雷 地面に埋められ人の目にはつかず、うっかり踏むと爆発し、悲劇を生む((手足が機能しなくなるが死なないレベルに負傷や大型トラックや戦車を擱座させて、怪我人の救護、車両の処理で部隊の行動を阻害し、敵対国に社会保障への負担をかける。そもそもは厭戦気分を蔓延させ敵の陣営の戦意を削ぐことが目的の兵器であり、敵を殺害するための兵器ではない(死者が出ると復讐心から逆に敵の士気が上がってしまう)。))兵器。~ ゲーム内で言葉通りの武器として登場する以外にも、以下の比喩表現が存在している。 1.特にコンシューマーゲームの、面白そうと期待して購入したソフトがとんでもないクソゲーだった場合の比喩として使われる俗語((アーケードゲームで言われる事が少ないのはクソゲーが少ないからではなく、仮に遭遇しても被害が1クレジットで済む、また早期撤去により被害者の増加が抑えられるためと思われる。))。~ ゲームの中身は直接プレイして初めて判明するものであり、ただ一見しても分からないクソゲーはまさに地雷であり、人気シリーズからこれが出ると甚大な被害を引き起こす。~ 確実に地雷を避けることはまず不可能だが、レビューサイトや雑誌、口コミといった「プレイ経験に基づく情報」を仕入れる事で、ある程度の予防は可能だろう。 厄介なのは発売直後の新作で、一通りプレイを終えた上での情報がタイミング的に手に入りようがないし、正確性の判断もつけにくい。~ 発売前情報や開発元・発売元の前科を参考に回避する手段もあるが、例外なく地雷相当とも限らない。新作の購入は覚悟を決めて慎重に。~ クソ度合いが並外れて大きい場合は「核地雷」など、より破壊力の大きな表現に変わることもある。 なお、見た目からして香ばしいオーラを漂わせているソフト、雑誌レビューの時点で目立って点の低いソフト、公式サイトなどが粗雑で何やら不穏なソフトはクレイモア地雷のごとく「見えている地雷」と言われる。~ 踏む/遊ぶことで被害が生じるという地雷/クソゲーの性質が、爆発すると分かっていても踏まずにおれないクソゲー愛好家の性によって、このような表現を成立させたか。 |>|>|BGCOLOR(#cccccc):''地雷・地雷扱いされたゲームの一例''| |核地雷の例|[[四八(仮)]]|ファミ通レビューで中庸点(大抵、無難な凡作を意味するジンクス)＋他作品のキャラが出るなど迷彩罠もあった。| |~|[[将棋新世紀 PonaX]]|定番将棋ソフト『激指』シリーズと同じ発売元＋14,000円前後という強気な価格設定＋クソゲーになりにくいジャンルで出たクソゲー。| |半分見えている地雷の例|[[プロゴルファー猿]]|PVは素晴らしいため一見騙されそうになるが、レビューなどを見ると地雷臭が漂ってくる。| |明らかに見えている地雷の例|[[エルヴァンディアストーリー]]|オープニングムービーやグラフィックが貧相な上に発売前に出た体験版の出来も酷い。| |~|[[黄金の絆]]|レビューも悪ければ公式サイトも不穏。| |見えている地雷かと思ったら&br();そうでもなかった例|[[テイルズ オブ ザ ヒーローズ ツインブレイヴ]]|ジャンルが悪名高い『[[バーサス>テイルズ オブ バーサス]]』と同じ・原作とかけ離れたキャラデザなどのせいで前評判だけが異常に悪かった。| |~|[[艦これ改]]|延期に延期を重ねた＋発売直前まで情報が全く出ない＋発売直前に漸く公開されたのはPSVのゲームとは思えない質素な画面と、前評判だけが異常に悪かった。| |見えている地雷かと思ったら&br;実際は良作だった例|[[ときめきメモリアル4]]|前科のあるプロデューサーを続投＋デザインの大幅な路線変更と、前評判だけが異常に悪かった。| |~|[[ポケットモンスター Let's Go! ピカチュウ・Let's Go! イーブイ]]|捕獲仕様の変更などの発売前情報のせいで前評判だけが異常に悪かった。| //駄目なら以下は削除で。 2.オンラインなどの協力プレイで、下手すぎて(または迷惑行為で)味方の足を引っ張るプレイヤー(COM含む)への蔑称。負けに繋がった場合は「戦犯」とも呼ぶ。~ 代表的なものとして、『[[クイズマジックアカデミー]]』の協力モードや『[[Wonderland Wars]]』の修練場、稼働は終了したが『[[An×AnLiveAA>ネットワーク対戦クイズ Answer×Answer]]』のダブルスでの味方COMキャラあたり。~ 特に現代のアーケード界隈は猫も杓子もチームバトルの時代。~ 1対1の戦いとは違い、基本システムに加え味方との連携や複数の敵を相手取る立ち回りをしっかり理解しないといけない。~ 勝てる状況でわざわざ捨てゲーを繰り返すなどあからさまな場合はメーカー公式から警告・最悪データ凍結や協力モード不可等の制裁が下される場合がある。~ だが、システムや使用キャラ・刻々と変化する状況(アップデート含む)に慣れていない、1人用モードが説明不足で対人戦に必要なテクニックを覚えるのに全く役に立たない、途中で入力機器に不具合が発生したなどで望まずしてチームを敗北に導いてしまう場合もあるので、下手な人をすぐ地雷・戦犯呼ばわりするのことは避けよう。~ 地雷プレイヤーと認識されると、ネットで晒され吊し上げられることも。特に故意の利敵行為や、過度の煽り(挑発)行為は晒されやすい。~ ただし、どこからが地雷かを見極めるのは難しい側面もあり、気に食わないプレイヤーをやたらと晒す行為も問題視される。~ 晒し行為を規約で禁じているゲームやSNSもあるので、迂闊な晒し行為は逆に地雷と同格の烙印を押されてしまう。~ 有名地雷になると名前を見るだけで他のプレイヤーが負けを確信して消化や捨てゲーに走り勝負にすらならない(相手側からすればボーナスゲーム状態だが)なんて事態も起こりうる。 3.音ゲーにおいて、選曲画面に表示される難易度と実際の難易度に著しい乖離が存在する曲。~ 音ゲーでは選曲画面に曲・譜面の難易度を表記するのが普通だが、表記されている難易度と実際の難易度に乖離が存在する曲も少なくない。~ 表記に対し実際の難易度が高い曲は「詐称曲」と呼ばれており、その中でも乖離の大きい曲を「地雷曲」と、極度に酷いものは「核地雷」と呼ばれる。~ 選曲画面の難易度が低い曲をプレイしたら実際の難易度が高くクリアできなかった…といったことが起こるため、表記難易度はもちろんクリアレートなどにも気を配る必要がある。~ どの曲が該当するかはプレイするまでわからなかったり事前の調査や経験でしか回避できないため、曲の内容が知られていない新曲や、あまり曲に詳しくない初心者～中級者ほど被害が大きい傾向にある。 **人工知能（AI） 本来の意味での「AI」とは「コンピュータが状況を自動的に判断、思考(計算)して結果を出力する」ものである。~ ゲームにおいては人間のかわりに状況を判断し、操作してくれるプログラムのことを指す。~ NPCを動かすだけでなく、難易度の自動調整などをAIが行っている例もある。~ 「あらかじめ決められたパターンの中からランダムに選んで(或いは条件にあてはまるものを選択して)行動する」NPCなどを「AI」と呼ぶのは誤用((この場合は「思考ルーチン」や「制御プログラム」と呼ぶのが相応しい。もっとも「人工知能」に明確な定義があるわけではないが…。))であるが、「NPC(=人工物)の頭脳」というイメージもあってかこの呼び方が定着している。~ なお、「与えられた情報をそのまま保存し、状況に合わせて適宜提示するプログラム」は、人工知能ではなく「人工無能(または人工無脳)」という。ゲームとしては『どこでもいっしょ』が有名。 -エージェント・アーキテクチャ/自律型エージェント……NPCのキャラタクターが周囲の環境を認識して行動を決める。 -タスクプランニング……キャラクターが計画を立てて行動する。 例.『[[F.E.A.R.>F.E.A.R. 2: Project Origin]]』(2005年) -エキスパートシステム……いくつかの情報を元にデータベース内から解答を拾い出す。 -ニューラルネットワーク……人間の脳に似た構造のシステムを使用して学習を行う。例.『[[がんばれ森川君2号]]』(1997年) -遺伝的アルゴリズム……ゲーム内で生成されるものが前の世代の特徴を引き継ぎ進化していく。例.『[[アストロノーカ]]』(1998年) -ナビゲーションAI/パス検索……地形に沿った動きをあらかじめ設定しておかなくても、目標地点までの障害物を避けた最短経路を算出する。例.『[[Counter-Strike]]』(2000年) -メタAI/AIディレクター……ゲームプレイを俯瞰して出現の場所やタイミングなどを調整するAI((メタAIという言葉は2005年の講演が初出だが、発言者も『The Sims』(2000年)などで使っていた技術であり、『パックマン』(1980年)のセルフゲームコントロールシステムや『ゼビウス』(1982年)は最初期の使用例。なお、AIディレクターという言葉は『LEFT 4 DEAD』(2008年)が初出。))。 -プロシージャル生成……アルゴリズムに基づいて自動的にデータを生成する。例.『[[FARCRY]]』(2004年)、『[[星のカービィ ディスカバリー]]』(2022年) ''AIの設計は難易度やゲームバランスに直結する要素''といえる。敵のAIが賢すぎると理不尽に難しく、バカすぎればヌルゲーと化す。~ 味方は味方で賢すぎるとプレイヤーの存在意義が無くなるし、むしろプレイヤーがAIの足を引っ張るという本末転倒な事態に。~ かといって味方がバカでプレイヤーの障害になるほどな場合、まともな対策をとれない場合はかなりのストレス源になる。 敵のAI作りの極端な例では、格闘・アクションゲームでプレイヤーの入力に完璧かつ瞬間的に対応してきたり((これは次項の「超反応」とも呼ばれる。))、プレイヤー側の秘匿情報((麻雀やカードゲームにおけるプレイヤー側の手札など。))を完全に把握した前提の手を打ってきたりと、もはやインチキに等しい。~ 何にせよ「普通に考えたらこうはいかない」レベルに良かったり悪かったりすると、普通にゲームを遊ぼうとするプレイヤーの意欲を削ぐ。~ ならばパターンを分析してハメ倒すなど、普通ではないゲームとして遊ぼう…とするタフなプレイヤーも中にはいるが、何事もほどほどが肝心である。 -味方がバカな例……『[[ドラゴンクエストIV 導かれし者たち]]』のクリフト、『グラディエーターバーサス』のNPC、『ガンダムvs』シリーズの僚機全て -敵がインチキな例……『XCOM』シリーズ -敵味方ともに変な例……『[[めざせ!甲子園]]』『[[機動戦士ガンダム戦記]]』 //『MAJORDREAM メジャーWii パーフェクトクローザー』『SDガンダム GNEXT』 ***超反応 人間では到底不可能な程の、コンピュータによる素早い反応のこと。対戦格闘ゲームなどのCPU側に対して用いられる表現。 ゲームに限らず人間が何らかの行動を起こす場合、「事象を認識する → 脳が命令を出す → 行動する」というプロセスを経るため、認識から行動までに幾らかのタイムラグが生じる。~ 一方、コンピュータはその処理速度を生かし、人間ではありえない反応速度で有効な対応を的確に行うことが可能である。~ これをゲームに適用した結果、CPU側がプレイヤーに対し不条理ともいえる行動をとることを超反応という。~ 以下に対戦格闘ゲームにおける超反応の例を挙げる。 -プレイヤーの出す大技を、出の速い小技で潰す -足払いのような出の速い牽制技に対して、出がかりに無敵時間を含む必殺技で割り込む -異様なまでの直前ガード・当て身投げ・投げ抜けの成功率 -ヒット確認してからでは入力が間に合わないような連続技を平気で決めてくるが、ガードされた場合は後隙の大きい次の技は出さない 超反応は「一定以内の間合いでプレイヤーがこの技を出したら、○％の確率で当て身投げを即座に出す」といったアルゴリズムを実装するだけで容易に実現可能である。~ そのため、ラスボスなど強キャラの強キャラたる所以を表現するべく、対戦格闘ゲーム黎明期から現在に至るまでこの手法は使われている((特に黎明期はインカムの向上を目的として、苛烈な超反応を実装する作品がほとんどであった。))。~ この超反応が度を越している場合は正攻法では勝てなくなってしまうため、「超反応を逆手に取って、ハメのパターンを構築する」ことを楽しむような一部プレイヤーを除き、まず間違いなく不評点に挙げられることになる。 -超反応が問題視されている対戦格闘ゲームの例…『[[龍虎の拳2]]』『[[カイザーナックル]]』『[[ワールドヒーローズ2JET]]』『[[サムライスピリッツ 斬紅郎無双剣]]』『[[THE KING OF FIGHTERS '95]]』『[[ソウルキャリバーII]]』『[[DEAD OR ALIVE 4]]』等 なお、「早押しクイズで選択肢が表示されてからコンマ数秒で正答する」「落ちゲーの超高速で落下するブロックを正確に積む」なども常人には不可能という点では同じだが、プレイヤーの行動に対する反応ではないためか超反応と呼ばれることは少ない。 //**信者 //用語集スレにて検討の結果、この用語は削除されました。 **振動機能 コントローラーに内蔵されたバイブレーションがゲームにシンクロして震えることで臨場感を与える機能。~ 最初に導入されたのはN64の周辺機器「振動パック」で、その後プレイステーションの「アナログコントローラー」でコントローラーに内蔵されて以降、ゲームコントローラーのスタンダードな機能となった。~ 当初はプレイヤーキャラがダメージを受けると震える、といった形で使われていたが、ゲームが進化するにつれて「震えることでヒントを出す」といった形でユーザーに情報を与えてきた。 現在ではスピーカーを応用してより詳細な振動を表現する「ハプティクス」があり、これはスマートフォンが先んじて実装した後、ゲーム機ではSwitchがいち早く純正コントローラーに「HD振動」として採用。「振動の強弱で音楽を奏でる」などといった芸当まで披露するようになった。 One以降のXboxコントローラーやPS5のコントローラーは4系統の振動機能を持つ。割当は今まで通りのパッド全体の強弱に加え、LRトリガーに独立の振動肢を持っている。~ これでブレーキをロックさせた時はLT、アクセルを入れすぎてホイルスピンさせたときはRTのみを振動させるなど、臨場感を増すのに役立っている。 ---- **スーパーアーマー 大雑把に言うと、アクションゲームにおいて、「ダメージを受けても動作が中断されず、食らい・仰け反りモーションにならなくなる効果」のこと。~ 「armor (鎧)」の名がついてはいるが、被ダメージや防御力そのものに関係する用語ではない。~ 語源は、カプコンの対戦格闘ゲーム『[[X-MEN CHILDREN OF THE ATOM]]』に登場したコロッサスの特殊能力「スーパーアーマー」である((ただし、「コロッサスのスーパーアーマー」は後述のとおりかなり仕様が今のアーマーのイメージと異なる。))。 「基本的に攻撃を喰らうとひるみモーションが発生するゲーム」の用語で、古いゲームに見られる「そもそもひるみの概念がない作品」のキャラはわざわざアーマーと言わない。 特定のアクション使用時にのみ付与されたり、キャラクター特性として持っていたり、効果を維持できる被弾回数が規定されていたりと、その運用形態は様々。~ ダメージを受けつつもよろめかずに動き続けるその姿は、記号的にも性能的にも「タフで根性がある様子」をありありと表現する。~ 受けた分のダメージはしっかり効いている点が、攻撃の完全な無効化を意味する「無敵」との大きな違いであるが、~ されど実際のところアクションゲームで「仰け反らない」「アクションを中断されない」のはなかなか強力な特性であり、~ 技やキャラクター性能の幅を広げるとして元の格ゲー以外でも多く採用され、今ではわりと一般的な用語となっている。~ ただし、本来ダウン無敵で救済されるべき場面でも救済が受けられないので、中くらいのダメージ1発で済んでいたのが多段ヒットして即死、なんて弊害もある(アーマーの対策として採用されるケースもある)。 実際に使われるときは、「アーマー」もしくは「アーマー効果((アクション要素のあるRPG等の場合、鎧のカテゴリで「○○アーマー」とつく装備もあるため、混同を防ぐ目的で用いられる。))」と表記されることが多い((稀に「頑強」「ふっとび耐性」などという呼び方をする作品もある。))。~ また、アーマーの性能差などを表現する場合、以下のように呼び分けられることもある。 //『[[ダライアス]]』シリーズになぞらえて以下のように呼び分けられることもある。 //ダライアスが元ネタと言うソースがないのでCO。 -特定の条件下で(1発だけ)耐えられる……アーマー -特定の行動中に限り(特定の技を出している間、または出してから一定時間だけ…等)、もしくは何をせずとも軽い攻撃ならは数発は耐えられる……スーパーアーマー -投げ技などを除いて常時仰け反ることが無い……ハイパーアーマー ただし、この辺りの使い分けには明確な基準が無いため、「こういう見方もある」くらいの程度の参考としてとどめておいた方が良い。~ 実際、語源のコロッサスの元祖スーパーアーマーは上記のスーパーアーマーと全く違い防御力の向上や、ひるまない(攻撃中に喰らっても攻撃はやめない)ものの若干硬直があった。 執筆時にこの効果に触れる際は大まかながら共通した見解がある「アーマー」または「のけぞり耐性」として触れる程度にとどめるか、あるいは注釈で詳細を補足するなどの配慮をする方が良いかも知れない。 //一応記事によってはスーパーアーマーやハイパーアーマーに類する語句もあるので追加しましたが…削ろうと思えば削れるところが多いと思うので、まとめられる方いらっしゃいましたらお願いします。 **据置機 「据え置き型家庭用ゲーム機」の略。~ 元々ゲーム機と言えばこれを指していたが、携帯機が登場し差別化するためこう呼ばれるようになってきた。~ ただし、スマホの普及により携帯機が衰退した現在では、再び「''ゲーム機＝据置機''」というイメージになっている。 携帯機と違ってサイズなどの制約が少ないため、大型で高性能なゲーム機として作り上げることが可能。~ とは言え限度というものがあるのでデカすぎ、値段が高すぎといった理由で失敗してしまったハードも少なくはない。~ 基本的に本体とは別にコントローラーが附属しており、テレビ(モニター)に接続して遊ぶタイプのゲーム機。~ しかし、「''バーチャルボーイ''」のようなテレビに出力しないゲーム機も据置機に分類されることもある。 なお、これまで発売された多数のゲーム機をある程度の特徴に分けて区切ったものを「世代」と表現する。~ 以下が現在に至るまでのCS機における据置機の歴史である。 #region(据置機の世代) //regionで閉じると目次から飛べなくなるので大見出しを修正。 :第1世代|1972年史上初の家庭用ゲーム機とされる「''オデッセイ''」がリリースされたことでゲーム業界が幕開けた時代((アーケードゲームではソリッドステートや機械的ギミックでゲームが作られてはいたが。))。~ アタリのアーケードゲーム「''コンピュータスペース''」にはタイトル通りCPUが搭載されていたが、ほとんどの機種にはCPUが搭載されていない。~ まだこの時は1ハード1ゲームか内蔵されたゲームをスイッチで切り替えて遊ぶ形式が主流であり、多くの「''PONG''」クローンが生み出された時代でも有名。~ 任天堂はこの頃から(正確にはこれ以前から)家庭用ゲーム業界に関わっている。「''オデッセイ''」のガンコンのOEM供給も行っていた。~ 任天堂のヒット商品である「''カラーTVゲーム15''」等もこの世代。 :第2世代|1970年代後半～1980年代前半。ROMカートリッジを差し替える形式が生み出され、Activisionがゲーム業界初のサードパーティとして参加。~ それ以降、多くのソフト開発会社がサードパーティとしてゲームハードに参加するビジネスモデルが確立された。~ この頃からアーケードゲームが家庭用に移植され始める流れも存在したが、1982年冬の年末商戦に於ける不振をきっかけとしてアメリカゲーム業界の崩壊、いわゆるCOLOR(red){''アタリショック''}が起きた。~ ただし、日本ではゲーム機自体があまり普及していなかった((当時は1ドル約240円の時代であったため輸入ゲーム機は非常に高価であった。そのため輸入ゲーム機はほとんど売れず、「ファミリーコンピュータ」の発売まで日本で一番売れていたゲーム機は12000円という低価格を実現した国産の「カセットビジョン」だった。))ためアタリショックの影響はほとんどなかった。 :第3世代|アタリショック以降の欧米は家庭用ゲーム機の不振でPCゲームに主力を移した。~ しかし、任天堂が「''ファミリーコンピュータ''」を発売したことで、再び家庭用ゲーム機の普及を呼び戻すことに成功((当時のセガは旧親会社であるメイヤー＆スチュアート社との関係解消時の取り決めにより、北米の家庭用機市場への参入が1世代分遅れる結果となった。))。~ そのファミコンのコントローラーは左手で方向キーを操作し、右手で入力ボタンを操作する横長のゲームパッドを採用しており、以降のゲーム操作体系の標準となった。~ 任天堂の「''ファミリーコンピュータ''((海外での名称は「Nintendo Entertainment System (NES)」となっている。))」と、セガの「''SC-3000 / SG-1000 / マークIII / マスターシステム''」がこの世代を代表する。 :第4世代|1980年代後半から1990年代前半。16ビットCPUを搭載した家庭用ゲーム機の登場により、グラフィックや音声の表現力が格段に向上。~ しかしながら、容量の限界や高騰するROMカセット等の問題も出始めた。~ NECの「''PCエンジン''」と、セガの「''メガドライブ''((海外での名称は「GENESIS」となっている。))」と、任天堂の「''スーパーファミコン''((海外での名称は「Super Nintendo Entertainment System (Super NES/SNES)」となっている。))」がこの世代を代表する。 :第5世代|据置機の性能は32ビットに突入。安価で大容量を記録できる光ディスクの採用でムービーや3Dグラフィックス、音質の向上など、演出がより強化されたゲームが登場した。~ 加えて、ゲームの複雑化に伴いコントローラーもボタンの増加やアナログスティック、振動機能の採用等がされた。~ この頃から「ゲーム機戦争」と呼ばれるシェア争いが表面化し、各社性能アピールの競争が加速。~ セガの「''セガサターン''」と、ソニーの「''PlayStation''((元々はSFCの周辺機器「Nintendo PlayStation」として開発されていたが、諸事情によりそれが開発中止となってしまい、結果としてソニー独自のゲーム機「PlayStation」として発売に至ったという経緯がある。))」と、任天堂の「''NINTENDO64''((「64」は64ビットに由来する。))」が主に鎬を削っていた。 :第6世代|大容量化がさらに進み、3Dグラフィックの表現力や5.1chサラウンドシステムを搭載したゲームも登場。インターネットに繋いでマルチプレイを楽しめるゲームも家庭用に出始めた。~ また、セガがこの世代の「''ドリームキャスト''」を最後に家庭用ゲーム機事業から撤退し、入れ替わるようにマイクロソフトが「''Xbox''」をひっさげてゲーム業界に新規参入する((実際、マイクロソフトのゲーム業界参入は撤退したセガの後釜を狙ったものであり、DCもXbも中核システムはWindowsの系列にあたる。))。~ 機種数の拡大に伴い、PCや複数ゲーム機とのマルチプラットフォーム開発を行うゲームが増えてきた。~ セガの「''ドリームキャスト''」と、ソニーの「''PlayStation 2''」と、任天堂の「''NINTENDO GAMECUBE''」と、マイクロソフトの「''Xbox''((360以降の本体と区別するため、メーカー及びユーザーの間では「初代Xbox」と呼ばれている。また、マイクロソフトの家庭用・PCゲーム事業全般のブランド名としても「Xbox」の名称が使用されている。ちなみに、「Xbox」の名称は開発段階でDirectXに最適化されたハードウェアとして社内で売り込んでいたことに由来している。))」がこの世代を代表する。 :第7世代|リモコンによるポインター操作を盛り込んだ「''Wii''」を筆頭とし、PlayStation MoveやKinect等のモーションコントロールの試みが取り入れられた。~ その一方で、「''Wii''」以外はハイデフィニション(HD)対応ゲームが主流となり、「''PlayStation 3''」と「''Xbox 360''」では映像美を売りにしたゲームが数多くリリースされた。~ また、どのゲーム機も高速回線が普及したことによりインターネット接続が当たり前になり、ゲームのダウンロード販売や古いハードのゲームを公式エミュレーターで遊べるようになるといったオンライン復刻販売が行われるようになった。~ ゲーム開発費の高騰に加え、ゲーム機戦争のシェア争いが先行き不透明となったことで、この世代から半数以上のサードパーティーゲームがマルチプラットフォーム向けに対応されていくようになった。~ マイクロソフトの「''Xbox 360''((「エックスボックス サンロクマル」と読む。当然ながらこれは日本独自の呼称であり、海外では「エックスボックス スリーシックスティー」と呼ばれている。))」と、ソニーの「''PlayStation 3''」と、任天堂の「''Wii''」がこの世代を代表する。 :第8世代|任天堂が「''Wii U''」でHD対応したことにより、全ての据置機がHD対応となった。~ ただし、スマホやタブレットによるモバイルゲームの急激な台頭などの影響で日本地域の市場が下火になったことで、北米地域での発売戦略が世界的に重視され始めることになる。~ 結果として、ゲーム機の性能向上よりもゲーム業界の発売戦略や販売形態に大きな変化が見られた((例として、家庭用ゲーム機で基本プレイ無料のゲームが急激に増えたことが挙げられる。))。~ 任天堂の「''Wii U''」と、ソニーの「''PlayStation 4''」と、マイクロソフトの「''Xbox One''」がこの世代を代表する。 :第9世代|前世代の性能向上機種である「''Xbox One X''」と同年に発売された、据え置きと携帯のハイブリッド機である「''Nintendo Switch''」が大ヒット。~ 携帯モードに特化した廉価モデル「''Nintendo Switch Lite''」の販売もあり、スマホの普及により完全に衰退・終焉を迎えた携帯ゲーム機の市場吸収に成功する。~ その後に発売された「''PlayStation 5''」と「''Xbox Series X''」は4K解像度と高フレームレートに対応し、ハイエンドPCスペックレベルのハードウェアの安価提供を試みた。~ なおマイクロソフトは同世代において、性能を抑えた廉価モデルである「''Xbox Series S''」も発売している。~ 任天度の「''Nintendo Switch''」と、マイクロソフトの「''Xbox Series X/S''((正式名称は初代と同じ「Xbox」だが、初代と区別する為か公式でも正式名称を使用することは稀。))」と、ソニーの「''PlayStation 5''」がこの世代を代表する。 #endregion **スタッフロール 主にエンディングで流れる演出。ゲームを開発した人の名前がスクロールする((スクロールせず1画面の切り替えで表示される場合はスタッフクレジットと呼ばれる。))。~ ただし、ゲームによっては逆にオープニング含むゲーム内に組み込まれていたり、スタッフロールが存在しなかったり、(ゲームをクリアしなくても)タイトル画面のメニューからスタッフロールが見られたり、スタッフロール中にプレイヤーが操作できたりするものもある。~ 開発人数が多いAAA級ゲームではスタッフロールがやたら長く、その開発規模を実感することができる。~ Kickstarterなどクラウドファンディングを用いたゲームは、一定以上の出資者を全員スタッフロールに記載することが多く、ゲーム規模の割に長いなんて場合も。~ 長くてもスキップさえできれば特に問題視されないが、スキップ出来ない場合は周回プレイに支障を来すため、やりこみユーザーからは批判されやすい。 **Steam 「スチーム」と読む。PCゲーム・ソフトウェアのダウンロード配信サービス及びマルチプレイサポート、ユーザー同士の交流、著作権管理などを目的とした世界最大のプラットフォーム。~ 単純にそのゲームストア自体を指すことも多い。開発・運営はアメリカのゲーム会社「Valve Corporation」で、本プラットフォームで使用するDRMは「Steamworks」と呼ばれている。 ゲームインストールと起動はインストールしたデスクトップアプリクライアントから行うが、それ以外のほとんど(ゲームの購入も含む)はサイトにアクセスして行うのでブラウザからも同様に可能。~ アカウント作成後にゲームを一度購入すると作成したアカウントに登録されるため、実質ネット環境のあるどのパソコンからもダウンロード/インストール及びプレイが可能となる上、アップデートも自動で行われるため、ディスク保管・管理の手間も無い。~ 現状では海外だけでなく日本の大手ゲーム会社の一部やインディーズからの参入も多くPCゲームストアの最大手となっており、最近ではパッケージ版でもSteamの認証システムを使用するソフトが多く、PCゲーマーには不可欠なツールとなりつつある。~ なお、全作品がダウンロード販売という特性上、中古販売は不可能という点は留意しておきたい((ただし、特定条件下ならば返金対応してもらうことが可能。))。 毎週・週中・週末及び季節ごとの定期や、シリーズ・パブリッシャ毎の不定期など比較的大規模かつ高頻度で行われるセールは魅力の1つとしてよく語られる。~ 特にリリースから時間が経ったゲームは中古並みに値下げをする傾向も強く、そういったタイトルはセール時となると50～80%以上もの大胆な一時値下げに至る場合も多い。 一方で、インストール後に一度ネット認証しなければゲームが起動できない点や、リージョン規制((国によって価格に差があることや販売規制・言語の未収録など。))があるが問題点として挙げられる。~ 特にリージョン規制は、元々が海外のインターネットを基盤とするプラットフォームだけに国際的な市場の情報が伝わりやすい性質上、ユーザーから槍玉に挙げられやすい。 洋ゲーならこれは致し方無い程度(特に言語)だが、むしろ日本発のゲームの方がこの問題は深刻で、国内企業においてこれに対する温度差はかなり激しいものがある。~ 特に一時期のスクウェア・エニックスやカプコン、現在のセガやバンダイナムコ、ファルコムなどは頑なに日本ユーザーだけを拒み続け、国内Steamユーザーに反感を植え付ける要因となっている。~ こういった「[[おま国>用語集/全般/1#id_840e8f5a]]」仕様のタイトルは日本語テキストを入れない程度などまだ生易しい方で、''いかなる手段を持っても日本からは正規での購入・(シリアルコードの代理販売でも)プレイをさせないというケースも少なくない。''~ 悪質なレベルになると、正規購入であってもシリアルコードの認証を弾くという物まである。~ なぜ国内企業がこういった措置をとるかは様々だが、主に「日本では売れ行きが悪い」「パブリッシャーや小売店・ハードメーカーへの配慮(大人の事情)」「工数や予算的な問題」といった理由が挙げられる。もっともユーザーが納得するかは別問題であるが。 なお、Steamでのコンビニ決済・銀行振込・ペイジー・WebMoney対応を実現させ、日本国内におけるSteamの普及活動に大きく貢献しているパブリッシャー「Degica」の存在も知っておいて損はないだろう。 ちなみに、EAの「Origin」やユービーアイソフトの「UBISOFT Connect」など、ゲームランチャー兼ダウンロード販売サイトもあるが、シェアや知名度からSteamが最大勢力であることは現在も変わっていない。~ 実際、一時期Activision Blizzardが自社のダウンロード販売サイト「Battle․net」にて『Call of Duty』シリーズ(Win版)の独占販売をしていた時期があったのだが、後に''この販売戦略が大失敗であった''ことを明かしている([[参照>https://automaton-media.com/articles/newsjp/20230714-255742/]])。~ また、海外ではSteam用のダウンロードキーコードを販売しているサイトもあり((原則、外部の販売サイトはSteamのキーコードを販売する際の契約を各パブリッシャーと結んでおり、Webサイトにも「当サイトで販売しているSteamキーはパブリッシャーから正規に供給されたものです」という類の文言が記載されているケースがほとんど。))、セールやサービスも様々で使い分けているユーザーも多い。~ さらに、SteamはValveの運営方針で表現の自由が最大限認められており、他ハード(特にPS系)ではポリコレの影響で徹底的に規制されがちな性表現の強いゲームも制限なく販売されている。 今やSteamはCOLOR(red){''PCゲームを遊ぶにおいて絶対的な存在''}であると言えるだろう。 **捨てゲー 真剣にプレイすることを止めて適当に遊んだり、さっさとゲームを終わらせるために動いたり、ゲームの操作を放棄すること。「[[途中退出>用語集/全般/1#id_69d39809]]」もこれと同類である。~ かつてはアーケードでハイスコアを目指すプレイヤーが、途中のスコア状況で基準としているスコアに満たなかった場合(ある面をクリア時点で何万点以上等)、稼ぎパターンが確立しているとそれ以降はハイスコア到達が見込めないために以降のプレイで稼ぎを止めたり席を立つことがこう呼ばれていた。~ 現在ではオンライン対戦に対応している作品ではこれが発生しやすく、戦況が不利になった・絶対に勝てないことが分かった・味方が気に食わないなどの理由で退出や捨てゲーを行うマナーの悪いプレイヤーは多い。~ ソロプレイならば何の問題もないが、一緒にプレイする人間がいる場合、そちらに迷惑をかけるため、基本的に行ってはいけない。~ 対戦相手からしても気分悪く思う人もおり、特に協力プレイでは味方がまだやる気なのに捨てゲーするのは非常に迷惑な行為である。~ また、近年ではアーケード作品にてイベントの内容次第では手早く終わらせるために捨てゲーが当たり前のように行われることも。~ 言うまでもないが、完全にゲームを終わらせないまま席を立つ行為は後続のプレイヤーにとって迷惑に繋がるので気を付けよう。 他にも、MORPG/MMORPGにおいてプレイヤーがほとんど遊ばない、または完全に脱落したということでも揶揄して使われる。 -捨てゲーされまくったゲームの例……『[[BeatStream]]』『[[ファンタシースターオンライン2]]』 **ステルスマーケティング //下記にありますが、ゲハブログに関しては名前を出さなくてもいい気がします。余計な火種を蒔く必要は無いかと。 //若干ステルスマーケティングとそうでない事例を混同(あるいは拡大解釈)している編集が見受けられます。編集時は注意してください。特に「ステマと関係があるがステマではない行為」や「ステマに関連して起こる現象・行為」などについて書く際には、紛らわしくないわかりやすい文章を心がけてください。 //内容が内容なので荒れかねない項目です、編集時やCOでの指摘などする際は攻撃的になったりしないように気をつけてください。字数にも注意。 英語の「Stealth Marketing」のことで、「stealth (ステルス)」は「隠れる」「こっそりと」といった意味を持つ。~ 商品やサービスを提供する側の人間が、一般の消費者に宣伝と気づかれないように宣伝をすること。通称「ステマ」と呼ばれている。~ 企業側の人間が消費者を装って商品を褒めたり、企業側とのつながりを伏せた上で有名人に宣伝してもらったり、などの行為が該当する。善意の口コミを営利目的で演出する、いわば「口コミにおけるサクラ」である。~ 企業が消費者を騙す、消費者の善意を利用するという面で問題視され、法律で規制を行っている国もあるほど。~ 自社の商品を宣伝するだけでなく、逆にライバル商品を貶める「ネガティブキャンペーン」も上記の手法でやればステマの一種となる。 インターネットが普及した現代は誰でも簡単に情報発信が可能で、伝播の速度と範囲も昔とは比べ物にならない。~ そのため、掲示板・口コミサイト・ブログなど、あちこちでステマ疑惑が浮上して問題になっている。~ そして、一部の口コミ系サービスサイトが実際に金銭がらみのやらせをしていたことが発覚・報道されたことで、認知度は一気に拡大。消費者が情報を誤認する恐れのある行為に対し、消費者庁が警告を出すにまで至る。 ゲーム業界での代表的な例は、ある個人ブログのコメント欄でPSPを持ち上げDSを貶めた書き込みのリモートホストがソニー社内のものだったという「ゲートキーパー問題」や、大手ゲハブログ(2chゲハ板のスレッドを紹介するブログ)に広告代理店との背後関係が噂され炎上するなどが挙げられる。 当Wikiも、誰でも編集できる状態で紹介記事を書いて判定をつけていく方針と、発売3ヶ月以内は執筆禁止と言うルールから、ゲーム記事に速報性は無く効果的とは言いがたい。~ しかしステマを行える土壌自体は存在しており、「社員が書き込んだのでは？」と言う疑いを持たれた記事も存在する。~ 「何事もまず疑ってかかれ」ではなんとも窮屈な話だが、1つの情報をだけを鵜呑みにしないこと、他の情報と比較して真偽を見極めることは、現代の情報社会において常に必要な心得である。 一方でこの言葉が広まるにつれ、社員である事を明かしている宣伝さえもステマ扱いしたり、「自分の気に入らない作品が話題になっている＝ステマだ」と言う無根拠な決め付けも増えており、本来の意味でのステマを批判したい人にとっては頭が痛い問題となっている。~ このため態々ステマと差別化するために、冒頭に「この記事は○○社によるPRです」と宣言してブログ記事を作る「ダイレクトマーケティング(ダイマ)」と言う言葉まで生まれる羽目になった。そもそも「ダイマ＝無印マーケティング」なので、ステマ問題さえ無ければ生まれなかった言葉である((ただし、本来「ダイレクトマーケティング」とは看板やTVCM等の「間接的な宣伝」ではなく、対面宣伝や試供品提供等の「直接的な宣伝」を指す言葉であって、こちらの意味ではステマ以前から存在している。))。 **ストロングスタイル 元はプロレス用語で、見た目の派手さよりも格闘技的な実力主義を前面に打ち出したスタイル及びコンセプトを指す((プロレス用語としての対義語は「王道」である。))。~ クソゲー評を扱う界隈では「''仕様通りにゲームが完成していると思われるのにクソな出来''」であることを指し「ストロングスタイルのクソゲー」という風に使う。~ 2008年KOTYスレにて、Wii『[[プロゴルファー猿]]』の選評で使われたのが初出。 折しも当時のKOTYではバグなど「本来の完成形とは異なる仕上がり」によってクソ化したとされるゲームが大量に登場しており、見た目の派手さ・面白さをネタにする一方で、きちんとした形で世に出られなかったことを惜しまれてもいた。~ 同時に設計の失敗というより作りの手抜きによって生まれた志の低い作品に対し「これはクソゲーどころか''ゲームでさえない。''商品未満だ」として、ゲームソフトとして評価する事自体に難色を示す意見もあった。~ そんな中に登場した『プロゴルファー猿』を始めとする「目立ったバグも無く普通にプレイ出来て''普通につまらない''」作品群は、ネタにするには地味でありながら''ゲームとしてのクソっぷり''とその根本的な力強さを見せ付けたことで、ストロングスタイルの称号を与えられた。 この用語が定着したのは、後のエロゲー版KOTY2009年の総評における『[[りんかねーしょん☆新撰組っ!]]』への評価が決め手であるとされる。~ エロゲーは元々まともなゲームになっていない商品未満が出回りやすい土壌を抱えているのだが、その中でも当作品はADVとしては目立った破綻の無い設計でありながら「エスパーしか楽しめない」とすら言われた意味不明・理解不能の''シナリオ一点勝負''で並居る強豪と競り合った。~ その後、KOTY2010は奇しくも[[据置>ラストリベリオン]]・[[携帯>ハローキティといっしょ! ブロッククラッシュ123!!]]・[[エロゲー>色に出でにけり わが恋は]]全部門で、ストロングスタイルのクソゲーがKOTY大賞に選ばれた。 商品仕様が、バグが、メーカーが、スタッフが、商法が…といった要素ではなく、「ゲームの内容」をもってする正統派のクソゲーが「ストロングスタイル」である。 **ストレイフ 本来の意味は「機銃掃射」だが、ゲーム用語としては左右の平行移動を示すFPS/TPSの用語であり、多くのFPSのキーコンフィグ画面でその単語を見ることが出来る。早い話がWASDのAとDに当たる部分。~ 初めて「ストレイフ」という概念が登場したのはid Softwareの『Catacomb 3D』と『[[Wolfenstein 3D]]』でのこと。~ この2作にはAltキーを押すことで左右旋回が左右平行移動に切り替わるというシステムが搭載されており、説明書ではこのAltキーを指して「ストレイフキー」と呼んでいた。~ 同社の『[[DOOM]]』以降では左右平行移動キーが切替ではなく独立したキーとなり、この際『Wolfenstein 3D』の名残で平行移動キーを指して「ストレイフキー」と呼んだ。~ 『DOOM』の大ヒットにより多くの会社が『DOOM』をベースにFPSを製作するようになったが、これにより「ストレイフ」というid Softwareの独自用語も他社に伝播、FPS用語として定着するようになった。 **ストレイフラン 斜めを向いて前進と左右平行移動を同時に行うことで、通常の√2(≒1.41)倍の速度で移動するテクニック。~ 前進速度と横移動速度が合成されることによる現象であり、アナログ方向の移動が開発されていなかった黎明期FPS時代では多く存在したバグで、『[[DOOM]]』の競技大会において多用されていた。~ 『[[F-ZERO FOR GAMEBOY ADVANCE]]』で斜めを向いてスライドすると加速する「合力走法」も原理的には一緒。 これを受けて続編の『QUAKE』では一定時間斜め移動をすると速度を感知して自動的に減速するシステムが導入されたが、今度は減速開始前に移動角度を変え続け高速移動する「ジグザグ」と呼ばれる呼んで字の如くなテクニックが登場。~ さらにこの減速処理がジャンプ中は無効化されるという「サークルジャンプ」というテクニックも発見され、さらには連続ジャンプすると前のジャンプの速度を引き継げることから、ジャンプし続けながら移動角度を変え、無制限に加速する「ストレイフジャンプ」というテクニックに至った。~ アナログスティックによる移動、三角関数による移動速度の算出が浸透するに連れて鳴りを潜めたバグ技だが、「テクニック次第で異次元の速度を叩き出せる」という競技的な仕様がユーザーに受け入れられ、スポーツ系FPSにおいて意図的に仕様として実装されている場合もある。~ このため、ストレイフジャンプを指して「ストレイフ」と呼ばれることもしばしば。 **スピンオフ 英語の「spin-off」のことで、特定の枠組みから飛び出して独立する事であり、ある作品を元にした「外伝作品」「派生作品」の意味を持つ。~ 直接話がつながっていたり、同じタイトルやシステムを引き継いでいたりする「続編」とは、異なる立ち位置にある。 元作品に登場した人気キャラクター(時には敵役も)が主人公となったり、システムや世界観を全面刷新したりと、続編ものに比べるとその作りはかなり自由。~ 例えば、今や任天堂の代表作と言えるほど有名なマリオシリーズは、レギュラーキャラの多くに派生作品や独自のシリーズが生まれ、元のアクション以外にも色々なジャンルのゲームが作られている。~ そして、元をたどれば&u(){『[[マリオブラザーズ]]』自体、『[[ドンキーコング]]』からスピンオフしたシリーズ}ということになる。 なお、そのシリーズを初めてプレイするいわゆる新規ユーザーは、''スピンオフよりも正当続編や正式ナンバリングタイトルで増える傾向がある。''~ 特にナンバリングのある作品は、タイトルを見ただけで続編とわかるためか、ナンバリングのない作品よりも新規ユーザーが増えやすい。 -その他の例 --『レッドアリーマー 魔界村外伝』……『[[魔界村]]』の強敵「レッドアリーマー」が主役のARPG。悪魔ならではの、本家とは異なるアクション性も見どころ。 --『[[桃太郎電鉄>桃太郎シリーズ#id_f66a278d]]』シリーズ……『[[桃太郎伝説>桃太郎伝説 (FC)]]』のキャラが鉄道マップを舞台に資産を競い合うボードゲームであり、元は全くの別もの。本家よりも作品数が多いスピンオフシリーズで有名なケースのひとつ。 --『魔装機神』シリーズ……元は『[[スーパーロボット大戦>スーパーロボット大戦シリーズ]]』シリーズのオリジナル機体。架空のロボアニメという背景設定を活かし、後に独立シリーズが立ち上がった。 --『おさわり探偵 なめこ栽培キット』……『[[おさわり探偵 小沢里奈]]』の助手であるなめこを''栽培・収穫''する携帯アプリ。里奈を上回る人気から有名に。 **スプライト 2Dゲームにおいて、画面上の複数の小さなキャラクターをVDP(GPU)が自動で合成表示する技術。~ この機能が無い機種でキャラクターを画面表示する際には、キャラクターと背景を重ね合わせるための切り抜き加工や旧位置のキャラクターの消去を一々プログラミングする(CPUが処理する)必要があった((『スペースインベーダー』の裏ワザ「レインボー」は、旧位置のキャラクターを消去するのが不完全だった事から生まれたもの。))。~ しかしスプライト機能によりキャラクターの位置情報を指示するだけでVDPが自動で処理してくれる為、CPUの負荷が軽減されアクションゲームやレースゲームでの安定した処理が実現できる様になった。~ 元々は初期のアーケードゲームでハード側の機能として実装されたもので、1980年代にはこの機能がファミコン等のゲームハードやMSX等のホビーパソコンにも実装され、汎用化された。~ 中には「画面表示はスプライトだけで、背景画面を表示できない」という極端な設計がされた基板もある。 しかし現在ではテクスチャを貼った板ポリゴン(ビルボード)をスプライト代わりに使う、いわゆる「擬似スプライト」を使用するのが一般化したため、ハードウェアスプライトは廃れてしまった((PS1の時点でハードウェアスプライトを搭載していない。))。 **スマートデバイス 具体的に何をもってスマートデバイスとするかという明確な定義は定まっていないのだが、広義では様々な用途に対応できる情報端末全般、狭義ではスマートフォンとタブレット端末を指す。 当Wikiで取り扱うタイトルは長らくAC/CS/PCにおいて発売されたタイトルに限られていた。~ だが、CS機で発売されるゲームと遊戯性に差がない作品やCS機・PCとのマルチタイトルが増加したこと等ゲーム業界を取り巻く環境の変化を受け2020年よりスマートデバイス向けの作品の記事執筆も解禁されている。~ ただし、現行ルール上はいわゆる「ガチャゲー」は執筆不能扱いとなっており、この他にもいくつかの規定があるため、一概に○○だから記載OK/NGとは言いにくい。~ 記事を執筆したい場合には詳しくは「[[このWikiで扱う作品]]」を参照。 **すれちがい通信 DS/PSP以降に搭載されていた無線通信機能の1つ。他者の同機種と瞬時にデータのやり取りができる機能。~ ゲームボーイにあったケーブル通信と異なり、文字通り「何の接触もなくただすれ違った相手」ともすぐに通信できる。~ どこまでの範囲にいるどんな状態の相手と通信できるかはハード仕様による。~ DSでは通信開始～終了間で一度に受け付けられる人数がまだ少なかったが、3DSではそれが大幅に増えてすれちがいやすくなっている。~ DSではゲームソフト自体を起動している状態でなければ(＝起動中のゲームでしか)通信できないものであったが、3DSでは本体管轄に変更されたため、本体を起動して通信をオンにしていれば記録のある複数のソフトで同時にすれちがい通信を行うことが出来る。~ ただし3DSでDSソフトを起動している間は3DSのすれちがい通信が使用できない為、3DS世代の真っ只中DSで発売された『[[ポケットモンスター ブラック2・ホワイト2]]』などプレイヤーを悩ませた物も。 これが導入されてから携帯ゲーム機市場が衰退するまでは、隠し要素の解放にすれちがい通信を利用するゲームも増えてきた。~ 同士の少ない地方在住者に逆風が吹いているとも言えるが、大型家電量販店など一部の商業施設にはすれちがい通信用のスペースと設備が設けられることもあった。 チート(改造)ユーザーと通信してしまうと、不具合や最悪データクラッシュを起こす危険性がある。~ 被害の大きさはどういった内容のデータ通信を行うかにもよるが、完全に防ぐには、人の多い場所に近寄らない、すれちがい通信自体を行わない、という本末転倒な対応になってしまうため、利用者にとっては悩ましい問題であった。 また、PSP/PSV/Switchでも『[[モンスターハンターポータブル 2nd G]]』などごく一部のソフトですれちがい通信をソフト側で擬似的に実装しているソフトが存在しており、スマホアプリの一部にも類似機能が実装されている。 -例 --『[[ドラゴンクエストIX 星空の守り人]]』……ダンジョンを生成する「地図」とメッセージを交換できる。「すれちがいワイヤレス通信世界一」としてギネス認定を受けた。 --『[[モンスターハンター4]]』……他人の「ギルドクエスト」を3DS同士ですれ違って受信が出来る。しかし「改造ギルドクエスト」が横行して問題となった(一応パッチにて解決)。 --『[[すれちがいMii広場]]』……本体内蔵ソフト。オムニバスミニゲーム集のような体裁で、3DS同士ですれ違って集めたMiiをリソースにして遊ぶ。 ***near（ニア） PSVに搭載されていたすれちがい通信の亜種。2017年7月31日サービス終了。~ PSVをネットワークに接続して通信し、現在のプレイヤーの位置情報を元に、周辺にいるほかのプレイヤーが現在遊んでいるゲームや、プレイヤーの足跡を辿って同じ場所にいた他のプレイヤーが遊んでいたゲームを確認したり、ゲームによっては周辺のプレイヤー同士でのアイテムの交換や配布などを行えた。 すれちがい通信がインターネットを介さないP2P方式((「Peer to Peer」の略。端末同士で直接通信する方式。「2」は「to」との語呂合わせである。))で通信するのに対し、nearはインターネット接続かつサーバー経由で別の端末と通信するため、アクセスポイントに近い地域でないと通信できないという欠点がある((特にWi-Fiモデルが顕著で、Wi-Fi接続するにはGPSや3G通信と違いアクセスポイントごとに異なるパスワードを入力しなければならない上、Wi-Fiアクセスポイントの電波の範囲は基地局やGPSの電波の範囲に比べ非常に狭いため、通信しづらい。))。~ 更にすれちがい通信と比べても更新間隔は非常に長く、ゲームやサーバーの負荷状況などにより10～60分に1回しかデータ通信が行えない。 上記のように通信しづらい仕様であるため「''全然すれちがっていない''」と言われるほど非常にすれちがいにくく、nearを最も有効活用できる3Gモデルが販売不振((2013年3月29日にはブラックを除く3Gモデルの全機種が販売終了となっており、新型のPCH‐2000シリーズではWi-Fiモデルのみの販売となっている。))になったこともあり、nearですれちがうことはほとんどなかった。~ 対応ソフトも初期の頃は多かったが、次第に減少し、2014年以降は対応ソフトは一切発売されていない。~ このようなことから、2015年3月の本体アップデートで一部機能が削除され、2017年7月にはサービスを終了したことで以降はnearを起動できなくなっている。 **3D酔い プレイ中に乗り物酔いに近い症状が出る現象。~ PSやSSなどの登場により3D表現がゲームの主流になったことで、こういったゲームのプレイ中にかかるケースが増えたことからこの名がついた。主な症状はめまいや吐き気など。~ 正確な発生メカニズムは解明されていないが、画面からの視覚情報と実際に平衡感覚を司る三半規管との感覚のズレ((目からは視界が揺れているという情報が入るが、体は動かないため三半規管は揺れを感知できない。))が原因と言われている。~ 画面上の動きが激しい3DアクションやFPSなど一人称視点のゲームをプレイしていると起こりやすく、他にも3DSの裸眼立体視機能を使用することでも起こりうるので、苦手な人は要注意。~ 疲れているか体調不良の時は無理にプレイしない、長時間連続でプレイせずにこまめに休憩する((目安として、1時間ごとに15分程度休憩することが推奨されている。))、少しでも具合が悪くなったらプレイを中断して休憩する等の対策が必要。 ---- **世紀末 西暦を100年単位で数える「世紀」の終わりの時期のこと。~ 語彙としては上記の通りなのだが、こと日本に限っては「ノストラダムスの大予言」に代表される終末論が一時期もてはやされていた事や、世紀末が実際に世界の終末となった無法地帯を舞台とする漫画『北斗の拳』が大ヒットしている背景などがあり、「この世の終わり」「世界滅亡寸前」というニュアンスで語られる事も多い。~ 無事に21世紀を迎えた現在では、そのような舞台設定の作品はポスト・アポカリプスもの(終末もの)と呼ばれる。 ゲーム用語として「世紀末」が使われる場合は、''ゲームバランスの状態がとんでもない事になっている様''を示す。由来は、前述の人気漫画を題材とするAC格闘ゲーム『[[北斗の拳>北斗の拳 (AC)]]』である。~ 「''1コンボで死ななければ安い''」「一撃必殺技が有用すぎる」「特定キャラに壊れ技がある」等々もはやバランス調整などどこ吹く風だが、「登場するほぼ全キャラクターが実用的な永久コンボ持ち」などのように''研究が進むにつれ全員に何かしらぶっ壊れている要素・強さがある''と判明。~ それにより一線を越えて逆に変な意味でのバランス感覚が成立(？)するに至った。~ その様を「世紀末」と通称するようになり、バランス崩壊を起こしているようなゲームに対して使われるようになった。 「バランスが世紀末」という表現は、要するに「ゲームバランスが極めてピーキー」という意味なので、基本的には褒め言葉としては使えない。最大限好意的に解釈して「尖りまくっている」くらいか。~ 『北斗の拳』原作が持つ荒廃しきった弱肉強食の世界観と、ゲームが持つ崩壊しきった弱肉強食のバランスと、日本人が世紀末に持つ終末的なイメージ。~ これらの絶妙なマッチングが、ゲーマーの間でこの形容表現を定着させたと言える。 この語はもはやバランスが壊れているゲームを指す語として定着している感もあるが、出典を考えれば「''一見とんでもないバランスだがほぼすべてのキャラが勝ち目がある程度に壊れている''」…というケースを世紀末と称するべきで、~ 特定のキャラクター・アクションだけがぶっ壊れていて他は皆太刀打ちしようが無いといったケースは単なる調整不足・劣悪なバランスという評にとどまるといえる。~ 時代背景が世紀末ではないゲームについては「幕末(月華二幕)」「戦国(BASARAX)」等、時代に合致した言葉で言い換えられる場合もあるが言おうとしていることは同じ。 余談だが、『北斗の拳』と同じくアークシステムワークスが手がけた『[[戦国BASARA X]]』はその後者に近いながらも、負けず劣らずに仕様を突き詰めまくった世紀末な様相を呈していることで有名。~ こちらはコンボ中のキャラクターが跳ね回る様から「戦国陸上」と称されているが、意味するところは「世紀末(スポーツ)」とほぼ全く同じとされる。 -代表的な他社世紀末ゲー……『[[Fate/unlimited codes]]』『[[機動戦士ガンダム ガンダムVS.ガンダム]]』『[[サムライスピリッツ 斬紅郎無双剣]]』『ストリートファイター・ザ・ムービー(AC版)』 //**正妻戦争 //用語集スレにて検討の結果、この用語は削除されました。 //**聖地化 //用語集スレにて検討の結果、この用語は「過疎化」に移動しました。 **セーブ 家庭用ゲームにおいて、ゲームのプレイ記録を半永久的なデータとして記憶媒体に保存する機能。~ 1980年代前半以前の家庭用ゲームにはこの機能はほとんど実装されておらず、本格的に実装されるようになったのはファミコン中期以降である。~ RPGやアドベンチャー等、ストーリー要素ややりこみ要素のあるゲームはプレイ記録を保存しておかないとゲームの進行が最初からやり直しになるため、この機能を実装する事がほとんどである。~ 初期のセーブ方式はカセットカートリッジ内蔵のバッテリーバックアップが一般的で、1990年代後半の第5世代(PS世代)から2000年代中期の第6世代(PS2世代)にかけて、メモリーカード等のフラッシュメモリによる保存が一般的になり、2000年代末以降の第7世代以降はフラッシュメモリに加えて本体のHDDやSSDも保存媒体として使われるようになった。~ PCゲームにおいては近年はネットワークを介したクラウドセーブが可能となり、複数のPCを乗り換えてプレイする場合でもセーブデータを引き継げるようになっている((ゲームによってはWin ⇔ Mac間のようにOSを変えてもセーブデータの引き継ぎが可能。))。 プラットフォーム系アクションやストーリー重視型RPG等ではセーブスロットが複数個用意されているゲームが多いが、逆にレースゲームや対戦型FPS等の対戦特化型のゲームやポケモン等のキャラクター収集型ゲーム、オープンワールド等ではセーブスロットの概念がないゲームが多い。 ***クイックセーブ / どこでもセーブ / まるごと保存 復刻版ゲーム機・PS4『PlayStation PLUS』・WiiU/3DSの『バーチャルコンソール』・Switch『Nintendo Online』に付随するレトロゲームタイトルに付いているセーブ機能のこと。~ エミュレーターのステートセーブが発祥とされる機能で、ゲーム自体の機能に頼らず''その時のプレイ状況がそのまま記録され''、かつ即座に再開出来る。~ 要はバックアップ保存が可能なデータセーブがどこでも出来るので、いつでもその時の状況をまるごと再開出来る便利な機能である。 製造元によって呼称は異なるが機能はほぼ共通している。~ PS4/Switchや復刻版ゲーム機など、機種によって差はあるが複数スロットが用意されていることも多く、シナリオを分岐して楽しむ、プレイの巻き戻し的な要領で応用する等といった併せ技も可能。 ***巻き戻し PS4の「PlayStation Plus」や、Switchの「Nintendo Online ファミリーコンピュータ」などで、プレイ時間をそのまま巻き戻す機能のこと。~ 「プレイ経過を数秒〜数十秒前の状態に戻す」……要は''とある時間経過を無かったことにする''タイムリープ機能の形で実装している。~ エミュレーターのステートセーブや、3DS/WiiUのバーチャルコンソールなど近年のレトロゲーム移植で採用された「まるごとバックアップ」「いつでもセーブ」機能から発展したとされる。 主な使われ方としてはミスの挽回や、乱数調整、イベント分岐発生など多種多様に使えるのがポイントで例として高難易度のゲームクリア、レベルアップ時のステータスの割り振り、アイテムドロップ調整などとある起点から繰り返しリセットしなければならないところを「お手軽に」判定直前まで戻してやり直してプレイ続行できるという便利な機能である。~ ある種リセットマラソンをせずに出来るのでこれによってプレイヤーの労力の大幅な軽減に繋がる。各サービスを受けた上でレトロゲームをプレイを極める際は是非ともこの機能を活用されたいところ。 **声優 キャラクターのセリフに音声を吹き込む者で、近年のゲームを彩る重要な要素。~ 掛け声や短い台詞を出力するのがやっとだった1980年代は、ゲームメーカーの社員がキャラの声を担当するのが当たり前だった。~ 当時プロの声優が出演したのは、LDゲームや『スーパーリアル麻雀』シリーズと言ったごく一部のゲームのみであった。~ その状況を一変させたのが、PCE用CD-ROMドライブとして1988年12月に発売された「CD-ROM²((シーディーロムロムと読む。「CD-ROM2」と表記されることが多い。))」である。~ これにはADPCM音源も搭載されており、CD-DAのオーディオトラックとともに、ゲーム機で生音を扱うハードルを飛躍的に低下させた。~ 『コブラ 黒竜王の伝説』や『[[イースI・II]]』といった、人気声優を起用したCD-ROM²のゲームがヒットしたあたりから、ゲームにおいても声優の存在が注目されるようになってゆく。~ こちらもアニメ同様非常にデリケートな要素で、キャラクターと声が合っているのであれば御の字だが、噛み合わなければ人によってはクソ認定されかねない。~ 大抵のゲーム作品では基本的にベテラン声優が演じているが、高齢や事故・急病等で亡くなることもあり、体調不良や別分野での活動にシフトすることで現役から退く場合もあるため、悲劇もつきものである。~ 予算等の都合で稀に新人声優(酷い場合は完全素人)の起用もあるが、完全新規キャラならともかく原作となるアニメで既にベテラン声優が演じているキャラの声をやらせた場合、ほぼ総スカンを食らう。 -悪い例：『[[アジト×タツノコレジェンズ]]』 全く異なるゲームとアニメ・吹替映画で一見関係無さそうに見えても、「あの声優が出演している」ことで知名度が上がるケースが多いため、ゲームの売上・評判に直接影響し得る要素でもある。~ 声優によるゲームとアニメを跨った波及効果として以下の例が存在するが、ゲーム作品名のみ挙げる。 -人気アニメの声優が出演した事で知名度が上がった良作ゲーム --『[[ロックマンDASH 鋼の冒険心]]』：田中真弓と横沢啓子が共演 -人気アニメの声優が出演した事が地雷要素となったクソゲー --『[[がんばれゴエモン ～来るなら恋!綾繁一家の黒い影～]]』：丹下桜とくまいもとこが共演 -逆のケースとして、良作ゲームの声優が出演した事で全く別のアニメの知名度が上がった例 --『[[ニンテンドウオールスター! 大乱闘スマッシュブラザーズ]]』『[[星のカービィ64]]』：2作品とも大本眞基子がカービィ役として出演し、両作品の発売と同時期に始まった、大本氏が出演する別のアニメの知名度向上に繋がった。 他にも声優が非公開の場合があるゲームも存在する。 -一部声優が非公開であるゲーム --『[[ムーンライトレディ]]』『機装ルーガ』『[[イースSEVEN]]』『[[ファイアーエムブレム Echoes もうひとりの英雄王]]』 過去に出演したゲームの声優が別のゲームの声優として出演する事も当然多く、人気声優であればこちらも波及効果で売上げに好影響を及ぼすこともある。~ また、近年では声優がプレイする側としてゲーム実況することも多く、人気若手声優の[[花江夏樹>https://www.youtube.com/channel/UC3C3YOGFjn7Pq3lOCeUFHfg]]氏やベテラン声優の[[中村悠一>https://www.youtube.com/channel/UCReBAqqC-hc9d70gOftfitg]]氏%%、エロゲ声優の[[橘まお>https://www.youtube.com/channel/UCOCWV3m90n8JU9s7c7hnE_g]]氏%%と言った複数の声優が自身のYouTubeチャンネルで配信を行っている。 ***裏名義 ''声優の中には名前を変えてアダルトゲームに出演する者が少なくない。''~ そう言った声優がアダルトゲームに出演する場合に使う名前のことを「裏名義」と呼ぶ。~ 声優の中には複数の裏名義を使い分ける者もおり、同じ声優でも出演するアダルトゲームによって名前が違うこともある。~ ちなみに、名前を変えてアダルトゲームにも出演する声優は''ベテランや大御所の方が多い''と言われており、声優業界の伝統となっている。~ 当然ながら[[知名度が高い>ドラえもんシリーズ]][[アニメ作品>クレヨンしんちゃんシリーズ]]や、[[社会現象となった>進撃の巨人]][[名作アニメ>https://kimetsu.com/anime/]]に出演している声優にも、アダルトゲームに出演している声優が多い。 -エロゲと名義が異なるが実際には同一人物が演じている作品の例……『[[School Days L×H]]』 ***豪華声優陣 ボイスが用いられているゲームにプロの声優を採用しているときに用いられるキャッチコピー。~ 今ではプロ声優の参加が当たり前のことだが、ゲームにボイスが付き始めた頃(PCエンジンCDROM2登場からしばらくの間)はゲーム会社の社員、要は素人が声を当てていたこともあったので((MSX2版『魔導物語』に至っては「社長のおかあさん」なんてのもあった。))、そうではないということを主張する目的もあったと思われる。~ 本当に豪華な一流声優たちが名を連ねることもあるが、新人や無名の声優だったり疑問符のつくことも多い((逆に『ときめきメモリアル』の声優陣は、ときメモに出演したことで有名になった。…が、良くわかっていないマスコミが「有名声優を集めて大ヒット」と報道したりも。))。 現在ではゲームの内容よりも真っ先に「豪華声優陣」を謳っている場合、「豪華声優陣以外にアピールできる物がない」とみなされ、ゲーマーからは警戒されがち((実際PVなどでも豪華声優陣(+キャラとその音声)の紹介をメインにして肝心のゲーム内容紹介がそっちのけな作品は、概ね予想通りのダメ作品になる傾向が強い。要は「ゲーム内容とは一切関係ない部分をやたらとアピールするゲームはほぼクソゲーに終わる」と言われる一例でもある。))。~ しかし、最近では豪華声優陣が当たり前となってしまい、洋ゲーの吹き替えにまでこのキャッチコピーが用いられるようになってしまった。~ 洋ゲーの場合は洋画の吹き替えを担当するような声優ならいい((洋ゲーではないが、カプコンのゲームはリアルなグラフィックのゲームが多いためか、『バイオハザード』シリーズなどの日本語音声に洋画の吹き替えで有名な声優を起用している。))のだが、%%オタク受けを狙って%%アニメ声の声優を起用して雰囲気をブチ壊してしまう場合もあり問題視されている((実際、アニメ監督・宮崎駿氏は、アニメ監督であるのにもかかわらずアニメ声優を起用したがらないことで有名。))。 **セカンドパーティ ファーストパーティとサードパーティに対して出来た言葉。~ ゲーム業界的にはファーストパーティ(ハードウェア販売会社)と契約してほぼ専属的にそのファーストの出すハードにのみソフトを提供する会社を指す。~ 実際にはファーストパーティの関連企業や子会社である例が多い。~ 例えば任天堂ハード専属のインテリジェントシステムズやHAL研究所がこれにあたり、~ PCEのセカンドパーティであるNECアベニューも、ファーストパーティであるNECホームエレクトロニクスの系列企業であった。 **赤十字マーク 赤十字社のシンボルマークでいわゆる&font(b,white,gray){白い背景}にCOLOR(red){''赤い十字''}で構成されたマークのこと。~ 十字架に抵抗があるイスラム圏ではCOLOR(red){''赤新月''}マーク、宗教的要素を持たないCOLOR(red){''赤水晶''}マークも存在して同じ効果も持つが、ここではCOLOR(red){''赤十字''}マークとしてまとめて解説する。 戦災や紛争から保護すべき対象を識別するために用いたマークであり、ジュネーブ条約などの国際法や各国の国内法で定められている。~ そのため、戦時に於いてこのマークを付けた対象への攻撃は厳に戒められている((逆にこのマークを付けた者が自衛を超えて戦闘行動に参加するのも禁止されている。))。~ そう言った権利を守るために赤十字マークを付けられる対象も定義されていて、簡単に言うと以下の通り。 ・赤十字社やその関連団体、もしくはそれらから使用許可を受けたもの~ ・軍隊の医療衛生部隊や関連設備など~ ・''戦時における''医療・衛生各種施設や要員・装備など~ 上記以外のものに赤十字マークを付けると刑事罰を課せられる違法行為になる。~ つまりは平時の日本で赤十字社でも自衛隊でもない民間人ならば''病院や医師でも''赤十字マークを付けることは許されない。 昔の創作作品では認識が甘かったために病院や看護婦のシンボルのように用いられてきたが、前述の通り創作作品での利用でも違法となるので、赤十字社が改めるように各作品に要求を出している((赤十字社は改めてくれれば厳罰にしないスタンスらしく、日本で実刑になった例はない。))。~ ゲームにおいても、赤十字マークに見える形象を回復アイテムや治療設備に使おうとして赤十字社に訂正を求められる例が時折ある。~ これは、現実の軍隊を忠実に再現しリアルを追求するのであれば、赤十字マークを使うのが適切に見えるゲームでも同様である。~ さらに、混乱した戦地では正確に図象を描けない可能性もあるため、''色彩や形象が多少歪んでいても赤十字マークとみなせる''と定義されているので「ちょっと十字架の形を変えてみました」では追求を逃れることはできない。~ このため、現代の創作活動をする際には無視できないレベルとなっている。 わかりやすい例としては『[[地球防衛軍>地球防衛軍シリーズ]]』の第1作では回復アイテムを赤十字マークにしていたが、続編以降ではデザインやカラーを変更している。 なお、赤十字社は「暴力や破壊を伴うゲームは戦争や人権弾圧について良くない意識をプレイヤーに与えるか？」については否定している。~ それどころか、描写が適切であれば教育手段として適切に使う事もできるというゲームに肯定的な意見を出しているほどである。~ 赤十字マークも赤十字社が許可を出せば創作作品に使用できるので赤十字社の理念の広報のためにコラボイベントを行っているゲームも存在し、もちろんそのゲームでは許可を得て赤十字マークが登場する。 //**世代 //説明が一文しかなかったので「据置機」へ統合 //**CERO //→「レーティング」の下位項目へ移動 ---- **爽快感 爽快とは、気分の良い様。ゲームでは主に破壊欲を満足させるゲームに対して「爽快感がある」と表現する。対義語は「[[もっさり>用語集/全般/6#id_bf48fb18]]」となる。~ 人間に限らず動物は、往々にして壊す/殺す/吹っ飛ばす事などそのものと、その手応えにある種の快楽を感じるらしい。~ 適度に存在感のある物を、派手な音とエフェクトで、思うがままに次々と破壊できると、そこには爽快感が生まれる。画面がすっきりときれいに片付く様もまた気分爽快である。~ プレイに対する意気込みや中毒性に繋がるとして、コレの有無によってゲームの評価が左右されるケースは非常に多い。 **ソーシャル・ネットワーキング・サービス Web上での社会的ネットワークサービスのこと。俗に「SNS」と呼ばれる。~ 「Mixi」「Facebook」「LINE」「X(旧Twitter)」「Instagram」等の総称で個人間や不特定多数に対して情報を共有・発信することができるもので、互いにコミュニケーションを図ったり、ニュースリリースをいち早く知る手段として使われたり利用方法は幅広い。~ ゲームとしての側面で言うと個人の攻略情報やテクニックプレイを披露したり、特定のタイトルでオフ会を集ったりと様々な利用ができる。~ 同時に、ゲームメーカーやクリエイターが発信する手段に使われることも少なくなく、かつクリエイター個人から思わぬ情報がもたらされたり、待望の新作のプレゼンテーション、隠された情報のタレコミ等不意をつく様なサプライズもある。~ 近年のゲーム機ではSNSと連動できる機能が付いていることが当たり前になり、今日では動画をシェアリングすることも可能になった為スーパープレイを披露したり、ネタに走ったりと様々な応用に応えてくれる。~ これまでYoutubeや公式ホームページ等で辿り着かないと知り得なかったことがより身近に感じつつある反面、特定のアカウントに対して誹謗・中傷をする、問題行動・発言を繰り返す、デマ等といったネットリテラシー面で問題になることもしばしばあり、決して良いとは言い切れない負の側面もあるので、きちんとした常識が求められる。~ ハードウェアを展開するゲーム会社もその波に乗ろうとSNSを展開していたことがあった。かつては任天堂が「Miiverse」を、ソニーが「プレコミュ」をそれぞれ独自にコンソールプラットフォーム内で展開していたことがあったがTwitter等の波には打ち勝てず、いずれも連動という形で取り入れることとなった。「Miiverse」は2017年、「プレコミュ」は2015年にそれぞれ廃止された。~ また、かつてのセガ公式サイトには電子掲示板「セガBBS」が存在した。2005年にサービス終了。~ 詳しくは[[クソゲーまとめ@ウィキ(跡地)の記事>https://w.atwiki.jp/ksgmatome/pages/309.html#id_28f8d73f]]を参照。 **操作性 プレイヤーの思い通りにコントロールできるか、を表す言葉。~ 一口に操作性と言っても様々で、カーソルの動き・キャラの動き・ボタン配置など、複数の要素を総合的に評価される。 操作性が良ければ、それだけでゲームを遊んでいる気分は盛り上がり、手触りの印象も良い。~ 特に''アクションや格ゲーでは勘所の1つ''であり、時として作品の評価を分けるほどの重要ポイントともなりうる。~ 裏を返せば、ここが悪かったばかりに他が台無しになる例も少なくない。~ キー入力のレスポンスが遅い、挙動がおかしくて制御しにくい、操作系が複雑など、程度次第ではプレイヤーのフラストレーションを溜めてしまう。~ またタッチパネルを使うゲームや体感型のコントローラーを使用するゲームが登場してからは、それに由来する操作性の問題も発生している。~ 中には、敢えて操作性を良くしすぎないことがゲームを面白くするためのアクセントになっている作品や、上達したときの達成感を味わえる作りになっている作品もある。~ そうでない場合、無意味に操作性の悪いゲームは単に動かしていて面白くない駄作となるだろう。 -操作性の悪いクソゲー……『[[ドラゴンズレア (FC)]]』『[[星をみるひと]]』『[[MONOPOLY (Wii)]]』 **属性 攻撃や魔法の性質を表した要素。「火属性は水属性に弱い」等、攻防の相性を表現するシステムとして用いられることが多い。~ 地水火風の四大元素がポピュラーだが、陰陽五行やエレメンタルを参考にしたり、打突など物理属性もあったりする。~ 相性の組み合わせもじゃんけんのように一方にしか勝てないものから、火と水は互いに弱点という双方性や、ダメージの増減に関わる、果てはファンでも相性の組み合わせを覚えるのに一苦労するほど入り乱れた属性を取り入れたゲームもあったりする。 -属性の相性が重要なゲーム --『[[女神転生>女神転生シリーズ]]』シリーズ --『[[ポケットモンスター>ポケットモンスターシリーズ]]』シリーズ また、転じて「メガネ属性」「ドジっ子属性」といった、キャラクターの魅力となる特徴を大雑把に分類して表現した「萌え属性」というものもある。 **続編 ある作品の続きとして制作される作品のこと。英語では「Sequel (シークエル)」と言われる。~ 「続編」と呼ぶ場合、主には前作の話の続き、あるいは同一の世界設定で話を展開することを指す。~ 一方で、実際はシリーズの前後で話が繋がっていなかったり全く別の世界である場合でも、同一シリーズの次作を表す場合に「続編」と呼ばれる場合も多い。~ 両者を意識的に区別したい場合は、前者については「''直接の''続編」「話の繋がった続編」などと表現することで区別できる。 「話の繋がった続編」である場合、基本的にはシリーズの最初から遊ばないと物語の理解に悪影響を及ぼす。~ それに対して「話の繋がっていない続編」の場合は、作品の完成度に差が無ければ大抵は最新作から遊んだほうが演出性や快適性の面で遊びやすい。~ そのためシリーズ作品を買う場合はこれらを明確に区別すべきだが、タイトル等の表面的な情報ではどちらなのか必ずしも判断できない。~ 「○○シリーズって話繋がってるの？」といった質問も少なくなく、こういった点がシリーズの新規プレイヤーを妨げることも少なくない。 メーカー側もこれについては認識しており、『[[テイルズ オブ>テイルズ オブ シリーズ]]』シリーズや『[[アトリエ>アトリエシリーズ]]』シリーズのように、タイトルで明確にどちらか判別できるようになっているシリーズもある((ただし、この場合「どの作品が新しく、どの作品が古いのか」がパッと見でわからないという弊害も発生する。))。~ そうでない場合は「前作を知らなくても楽しめる」「前作を先にプレイして欲しい」と明言するケースが多い。~ 話の繋がったシリーズ作品の場合は、シリーズ作品をまとめたセット販売を後から行うことも多く見られる。~ 「話の繋がった続編」であっても、展開を続編に投げるような作品は好まれず、単体である程度完結していることが求められる。~ そのため、以下のようなケースは批判が多い。 -まったく続編の存在が明言されていなかった作品が、発売後に続編ありきのストーリーだったことが判明する。 -続編ありきのストーリーであるにもかかわらず、その続編まで時間が空いたり次世代ハードでの発売になってしまう。 また、続編側の作品における配慮不足としては主に以下の2点が挙げられる。 -前作の話を台無しにしてしまうような描写、前作と大きく矛盾する描写が存在する。 -「前作を知らなくても楽しめる」とプロモーションされていたにもかかわらず、実際はシリーズ全作品の事前プレイが必須になっている。 「続編」の存在は販売戦略的にも話を広げるにも便利だが、このようにその実態はかなり繊細である。~ 作品の完成度以外で評価を落としたシリーズ作品の多くがこれらに該当していることも、これを裏付けている。 -続編ありきで批判されたゲームの例……『[[アークザラッド]]』『[[大逆転裁判 -成歩堂龍ノ介の冒險-]]』 -「前作を知らなくても楽しめる」宣伝が誤りだった例…『[[メタルギアソリッド4 ガンズ・オブ・ザ・パトリオット]]』『[[ノーモア★ヒーローズ3]]』 ***精神的続編 / 精神的後継作 それぞれ英語の「Spiritual Sequel」「Spiritual Successor」の訳語で、元作品の主要な制作者によって作られ、根本にあるテーマや設計を受け継いでいるが、公式な続編ではないという作品の通称。~ ゲームの著作権は個々の開発者ではなく企業に属するのが普通で、その企業を出てしまったらたとえ一人で全部作ったような作品であっても一切自由にはできない。また、その企業に所属しているままでも続編開発を許可してもらえない場合もある。~ そういった状況に「続きと公言できなくてもいいからあの物語のその後を書きたい」であるとか「あのゲーム性をより発展させたアイディアがある」であるとか、もしくは単に「同じ人間の作ったものだから似てしまう」であるとかの事情が加わって生まれることが多いようである。~ 下記の例にある通り、なんとなくタイトルも元の作品を連想させるような似通ったものが付けられることが多い。~ 単に既存の作品の影響が色濃いというだけなら「[[〇〇ライク>用語集/ジャンル/システム#id_6c4fcb92]]」と呼ばれ、こちらは元作品と無関係な人物が制作した場合も含まれる。 精神的続編の例 -『Wasteland』→『[[Fallout>Fallout: A Post Nuclear Role Playing Game]]』 -『[[KING'S FIELD]]』→『[[Demon's Souls]]』 -『[[System Shock]]』→『[[BioShock]]』 -『[[SimCtiy>シムシティ]]』 →『[[Cities:Skylines]]』 -『[[ゼノギアス]]』→『[[ゼノサーガ>ゼノサーガ エピソードI 力への意志]]』→『[[ゼノブレイド]]』 -『Dungeon Keeper』→『[[War for the Overworld]]』 -『[[Dungeon Master]]』→『Legend of Grimrock』 -『[[プリンス オブ ペルシャ]]』→『[[ASSASSIN'S CREED]]』 -『Master of Magic』→『[[Age of Wonders>Age of Wonders III]]』 -『[[ぼくのなつやすみ]]』→『なつもん! 20世紀の夏休み』 //***前作を知らなくても楽しめる //用語集スレにて検討の結果、この用語は「続編」の項に吸収されました。 **ソニーチェック PSハードで行われている、PSのブランドイメージにそぐわない過激な表現をメーカーに自重させる独自の規制。~ このソニーチェックは日本独自のものであるため、かつてCEROレーティングに適合しても国内で発売されなかった作品が数多くある。~ 2000年代後半から2010年代前半に、時代の変化に合わせてなのか一時的にこのソニーチェックが廃止された時期があった。~ しかし、2014年9月に起こった「''ゲーマーゲート論争''」によりゲーム業界にフェミニズムとポリコレが急激に侵食して以降、COLOR(red){''女性に対する性表現に限定して復活してしまった。''}~ しかも以前と異なり、復活したソニーチェックは世界規模の規制であったため、日本のゲームだけでなく海外のゲームでも独自の規制が入るようになってしまった((ただし、この復活したソニーチェックは女性に対する性表現限定なので、暴力表現に関してはこの限りではない。実際、かつてのPSハードでは発売されなかったようなゲームが、現在はCERO:Zかつ無規制で発売されている場合も多い。))。~ 海外でも規制について思うところがある者が増えており、『アリス・ギア・アイギスCS』の欧米版の販売を行ったPqubeが、「PS版とSwitch版で''なぜか''女性キャラの肌の露出に違いがあるからそれを踏まえて買ってね」と事前予約の段階で比較画像付きで発表していた。~ ソニーチェック復活の要因に関しては[[この動画>https://youtu.be/6gO2F--f7H8?feature=shared]](9:40辺り)も参照のこと。 一方で、任天堂は2019年の株主向け応答で「各国のレーティング機関の審査に任せて任天堂が恣意的に制限しない」という趣旨の発表をしており、性的描写に寛容な姿勢を見せていた。~ しかし、Gamizumiが2022年10月にSwitchで[[新作>ホット・テンタクルズ・シューター]]をリリースする際、''任天堂の承認が降りず(数ヶ月前に出した時は通っていた)セクシー描写を抑えざるを得なかった''と発表。~ その新作ゲームのWin(Steam)版はCOLOR(hotpink){''トップレスの女性を描写していた''}が、Switch版は''水着に着替えさせられた。''~ 日本のCEROでは女性の乳首や性器は禁止表現となっているが、ESRBなど海外のレーティングでは対象年齢を高め「裸体(Nudity)」で申請すれば『[[The Witcher 3>The Witcher 3: Wild Hunt]]』のようにトップレスを表現できる。~ そのため、「その国のレーティング機関に任せている」ならばトップレスは可能であり、実際に2022年前半時点までは海外Switchでトップレスを描いていた作品が発売されていた((場合によっては、モザイクなしの女性器が表現されている作品もあった。))が、これ以降はリリースされなくなった。~ なお、Gamizumiから発売された当該ゲームのPS版はさらに表現が穏当なものになっている。 ***ソニーレイ 2010年代後半にPS4で発売される一部ゲーム(主にギャルゲー)においてお色気シーンの映像に「謎の光」によって胸の谷間やパンチラ等が消される、という自主規制が入っていた。~ 中にはほぼ全域が塗りつぶされ、キャラクターの顔以外真っ白という状態にまで修正されたシロモノも。~ 本来であればCEROによって適正に規制されているのだが、ソニーチェックによるわかりやすいエロ規制の象徴として語り草になっている。 //**ソフ倫 //→「レーティング」の下位項目へ移動 //**ゾンビ //ジャンルへ移動 #areaedit(end)
